Американците в Прага

Уилям Лобкович се премества в Прага през 1990 г., присъединявайки се към ордите млади американци, привлечени към красивата чешка столица вследствие на кадифената революция, която мирно свали комунистическия режим година по-рано. Лобкович, тогава 29-годишен брокер на недвижими имоти от Бостън, живееше - като повечето млади чужденци в града - в тесен, пропусклив апартамент. Но от вековната си градска къща от калдъръмен площад той можеше да се вгледа в Пражкия замък, извисяващ се величествено на хълма над Карловия мост, обхващащ река Вълтава. Или би могъл да се скита по лабиринтните, средновековни алеи, вдъхновили визията на романиста Франц Кафка за град, който вплел жителите му в мрежа от мистерия и интриги.

Много американци в Прага през онези забързани дни се стремяха да станат писатели. Със своята зашеметяваща архитектура, интелектуална ферментация и евтини цени, градът предизвика бохемския Париж от 20-те години на миналия век, където Ърнест Хемингуей и Ф. Скот Фицджералд за първи път раздадоха своите таланти. Но Прага не произвежда големи американски романи. С покачването на цените и намаляването на спестяванията повечето американци се завърнаха у дома.

Лобкович остана. Внукът на чешките аристократи в изгнание, той беше дошъл в Прага, за да стане по-кихотичен стремеж - да възстанови десетте замъци и дворци, които някога бяха принадлежали на неговото семейство. Новото демократично правителство на президента Вацлав Хавел постанови в началото на 90-те години, че отчуждените от комунистите имоти могат да бъдат върнати на законните им собственици. Но правният морал и огромните разходи, свързани с възстановяването на именията на Лобкович и техните огромни културни богатства, бяха поразителни за млад американец от средна класа. „Банкерите се разсмяха, когато предложихме да бъдат разрушени замъци като обезпечение за заеми“, спомня си Лобкович.

Дори и така, да се откажат не беше излишно. "Какво бих казал на децата и внуците си - че е твърде трудно ?" пита Лобкович - сега принц Уилям - докато седим на тераса на двореца Лобкович, като гледаме картина-картичка с гледка към църковните шпилове на града, покритите с керемиди покривки и кривата река отдолу. Разположен в източния край на Пражкия замък (същата забележителност, която Лобкович някога е гледал от остарелия си апартамент), обновеният дворец от 16 век е открит за обществеността през април. С изложбата на някои от ценените колекции на изкуствата на Лобкович - включително шедьоври на Питер Брейгел (Старейшината) и Каналето - и класически концерти, изпълнявани всеки следобед, дворецът се е превърнал в културна мека за чужденци и местни жители. А бившият брокер за недвижими имоти в Бостън се превърна в основен покровител на изкуствата.

Американците са направили забележителен принос за посткомунистическия ренесанс в Прага. Полша Варшава е по-голяма, а унгарската Будапеща е почти толкова красива. Но в нито една от тези столици американците не са оказали същото въздействие, както в Прага. Лобкович може да е най-видимият американец тук, но други видни янки включват Тоня Грейвс, афро-американска певица, свързана с повторното присъствие на Прага като център на популярната музика; Джак Стак, ирландско-американски банкер в авангард на прераждането на града като финансова столица; Карън Фелдман, крайградски нюйоркчанин, който почти еднократно възстанови традицията на фините, ръчно изработени чешки изделия от стъкло; и Дейвид Минковски, бивш холивудски продуцент, довел възраждането на Прага като столична филмова столица.

„Ранистите разпространиха думата обратно в Съединените щати, че този град е много специално място“, казва Джири Пехе, директор на филиала на Нюйоркския университет в Прага. "И американците, които ги последваха, видяха възможности да направят някои интересни неща за Прага." Между тях само Лобкович е имал предишни връзки с града. Семейството му проследява присъствието си преди седем века или до епоха преди базираната във Виена династия Хапсбург, през 1500-те години, разширява империята над чешките земи. Лобковичи, подобно на други благородни кланове, се заселват в дворци, които обграждат Пражкия замък, седалището на кралската власт. Немскоезичните Хабсбурги бяха не само чужди владетели; те също поведоха католическата контрареформация, която смаза чешки протестантски еретици по време на Тридесетгодишната война (1618-48), оставяйки Прага в руини.

Бароковият стил, който доминира в центъра на Прага, може да се проследи до възстановяването на града след тази война. Фасадите на готическата църква бяха преработени с разкошни извивки и декоративни детайли, а отвътре ефии на светци и ангели са били изобилно завършени в лепенка и позлата. Следва светска архитектура. „Пристигащите от Виена католически аристократи са построили дворци в бароков стил“, казва Саймън Норт, британски историк на изкуството, живеещ в Прага. Сега, когато са положени големи усилия за обновяване, бароковият разцвет в Прага стана по-видим от всякога. Статуите стоят като стражи на прага на старите градски къщи и обществени сгради, а барелефите украсяват фронтоните и външните им стени.

Династията Хапсбург се разпадна с края на Първата световна война през 1918 г. и Чехословакия придоби независимост. (Страната се раздели на Чехия и Словакия през 1993 г.) Въпреки че Lobkowiczes непрекъснато подкрепяха монархията Хабсбург, дядото на Уилям, Максимилиан, става чешки националист след независимост. „Той зае трибуни, които със сигурност не бяха популярни сред останалата част от семейството или хората от неговия социален кръг“, казва Уилям. Преди нацистката окупация на Чехословакия през 1938-39 г. Максимилиан служи като дипломат в Съда на Свети Яков. (Остава в Лондон по време на Втората световна война като посланик на Свободна Чехословакия.) След войната се завръща в Прага като привърженик на демократичното управление. Но с превземането на комунистите през 1948 г. той е принуден отново да бяга - първо в Лондон, а след това в Бостън. „Той беше един от най-богатите мъже в Чехословакия и изгуби всичко“, казва Уилям, който е на 7 години, когато дядо му умира на 79-годишна възраст през 1968 година.

Lobkowiczes са възстановили четири от своите замъци и дворци и са оставили останалата част за финансиране на ремонти и съхранение на техните колекции, нито една от които не може да бъде продадена за износ съгласно чешкото законодателство. „Запазихме това, което най-много наградихме“, казва Уилям, 45. Той и съпругата му Александра управляват именията на Лобкович и черпят заплати от такси за прием, социални приемни и бизнес конференции. Те и техните деца - Уилям, 12, Илиана, 9 и София, на 5 години, живеят в нает тристаен апартамент. "Никога не сме искали да живеем в дворци", казва принцът.

Ако Лобкович се идентифицира с Прага от ерата на Хабсбургите, Карен Фелдман, друг трансплантиран американец, се привлича в Прага от десетилетията между световните войни. „Това беше време, когато градът беше начело на дизайна за производство на стъкло“, казва 38-годишният Фелдман. Още преди това Прага вече беше индустриалният център на базираната във Виена Австро-Унгарска империя. А след независимостта си Чехословакия се превърна в една от най-проспериращите страни в света, благодарение на бумния износ на машини, автомобили, обувки, селскостопански продукти и фино стъкло. „Прага се отдалечи много по-напред от Виена в икономическото развитие“, казва Милада Полисенска, историк от Новия англо-американски колеж в Прага. "Независимостта също отприщи огромна енергия в толкова много области - изкуство, музика, литература, архитектура и дизайн."

Голяма част от него е съсредоточена в процъфтяващата еврейска общност в Прага, която достига 55 000 жители, или една пета от населението на града, в навечерието на Втората световна война. Въпреки че евреите са живели в цяла Прага, общността остава особено идентифицирана с първоначалния еврейски квартал Йозефов, северно от Старо място или Стария град, област, която датира от 12 век. Две трети от еврейското население на Прага загинаха по време на Холокоста. Понастоящем в Прага остават само около 5000 евреи. До 1900 г. пражката аристокрация започва да се мести в района на Йозефов. Днес неговите жилищни сгради в стил Арт Нуво - с криволинейните си фасади и изрисувани статуи на митологични фигури - припомнят богатството от началото на 20 век.

Фелдман намира източници за своите дизайни на стъкло в неочаквани кътчета и прагове от началото на Прага от 1900-те. „Вдъхновението може да дойде от всичко - стари пощенски картички, тъкани, детски книги и играчки от преди десетилетия“, казва тя. Подпомагана от новия си пътеводител - Прага: стил Артел - посетителите могат да разгледат някои от местата, които най-много разпалват въображението й. В Мала Страна, дистриктът в подножието на Пражкия замък, един древен магазин „Антики Ахасвер“ продава бельо от началото на 20-ти век, народни носии и бижута. За настройките на порцелановите фигурки и фигурките има Dum Porcelanu, във Vinohrady, модерен източен квартал, наречен за лозята, които някога са растяли там. Най-добрият магазин за шапки в Прага - Druzstvo Model Praha - е на площад Вацлав, мястото на най-големите политически демонстрации на кадифената революция.

Най-интригуващият от всички е Музеят на чешкия кубизъм в Къщата на Черната мадона в Старо място. Въпреки че кубизмът е възникнал в Париж в началото на 1900 г., никъде движението не е било прието по-страстно, отколкото в Прага - в изкуството, архитектурата и интериорния дизайн. Самият музей, считан за шедьовър на чешката кубистка архитектура и завършен през 1912 г. от Йозеф Гокар, е специализиран в картини, скулптури, мебели и керамика от 20-те и 30-те години.

Фелдман, който е от Скарсдейл, Ню Йорк, се премести тук през 1994 г. като представител на американска компания за шампоани. Но тя скоро се отказа. Колекционер на стъкло от студентските си дни в колежа Бард в щата Ню Йорк, Фелдман се увличал с фини чешки предмети от предвоенния период. Занаятчийството в стъкло остана на високо ниво дори при комунистите, защото - за разлика от литературата, живописта или скулптурата - се смяташе за идеологически безобидно. "Талантът оцеля, но производителите на стъкла загубиха усещането как да преосмислят дизайна, за да ги направят свежи и привлекателни за пазарите в чужбина", казва Фелдман.

Занаятчиите по стъкло не приеха най-ранните й дизайнерски предложения, които включваха купички за плодове и вази за цветя, причудливо украсени с шарки на балончета - бублинка или чехифицирани мехурчета, както ги нарича Фелдман. По-старите занаятчии бяха още по-съмнителни за мотивите й на миди и сардина. Но нейните дизайни станаха бестселъри в чужбина. Отначало Фелдман работеше от апартамента й във Виногради - с най-близкия телефон на три пресечки. Но Чешката република предложи предимства, които не са налични в Западна Европа или САЩ. „Тук бих могъл да отида до фабрика или работилница и да ги помоля да направят само една проба от стъклен предмет за сто или повече долара“, казва Фелдман. "Обратно в Щатите това би ми струвало хиляди долари."

Тя нарече новата си компания Artel, след кооперация от чешки занаятчии в началото на 20-ти век, която отхвърли монтажните линии в полза на добре проектирани, функционални ръчно изработени предмети. На първото си търговско изложение в Ню Йорк, през 1998 г., Фелдман излезе само с 30 поръчки. Днес Artel се продава в 26 държави, като САЩ, Великобритания и Япония са най-големите пазари. Един клиент е Rolls Royce, който купува по поръчка чаши Artel и уиски за поръчка за бар в най-горния си седан Phantom. Тя също така проектира набор от сушилни в сътрудничество с Сол Левит, американският минималист, който почина през миналия април. „Самият град няма нищо общо с преместването ми тук“, казва Фелдман. "Но в ретроспекция ние сме страхотен мач. Аз съм много визуална личност и всеки един ден в Прага е празник за очите."

И уши. Въпреки населението от едва 1, 2 милиона, Прага поддържа три основни места за опера и танци, Държавната опера в Прага, Народния театър и Театър Естейтс и две големи концертни зали. В ренесансовите и барокови църкви всеки ден има десетки камерни изпълнения. Няколко нощи в седмицата публиката седи на килимовото, мраморно стълбище на Националния музей и слуша струнен квартет.

Моцарт обичаше Прага. Във Виена и други европейски столици неговите опери се изпълняват за кралска и аристократична публика. Но тук зрителите бяха главно търговци, занаятчии, търговци и занаятчии, които разкриваха в хумористичните гиби, които Моцарт е насочил към благородството в произведения като Дон Джовани и Бракът на Фигаро . Едно или и двете вероятно ще бъдат насрочени всяка седмица в Театъра Естейтс, където самият Моцарт дирижира премиерата на 1787 г. на Дон Джовани .

Но не цялата музика на Прага е класическа. През 1920-те и 30-те години градът е столица на джаза в Централна и Източна Европа. Дори в ерата на комунизма пражките рок групи проявиха по-силна емоционална задръжка на феновете си, отколкото групите другаде в региона. По време на острите репресии след Пражката пролет на 1968 г. - краткото реформно движение, оглавявано от лидера на Комунистическата партия Александър Дубчек, чийто лозунг беше „Социализъм с човешко лице“ - група, наречена „ Пластични хора на Вселената“, стана любима на дисидентите. Именно арестът на членовете му през 1976 г. помогна да се разпали движението, което достигна кулминацията си повече от десетина години по-късно в кадифената революция.

Днес Прага отново е столица на популярната музика и в нейния вихър е американката Тоня Грейвс и нейната група, Monkey Business . Грейвс, на 37 години, е роден в Peekskill, предградие на Ню Йорк. Баща й е баптистки министър, а майка - медицинска сестра. В колежа тя изпя няколко блуса и хитове на Grateful Dead . Строго любителски час. Присъствието й в Прага е случайно. Буквално. Ранена от ходенето през стъклената врата на ресторант в Ню Йорк, тя получи достатъчно компенсация, за да си позволи дълга ваканция в Европа.

В първия си ден в града Грейвс посети джаз клуб и поздрави музикантите за тяхната виртуозност. Помолили я да пее. „Аз бях от Ню Йорк, черен и твърде къс, за да играя баскетбол, така че те предположиха, че съм певец“, спомня си Грейвс. Тя се съобрази, получи бурни аплодисменти и беше помолена да се върне втора вечер, после трета. Все пак тя не беше готова да се обяви за певица.

В Съединените щати Грейвс работеше в приюти за бягащи тийнейджъри. "Беше източително, но много приятно. Мислех, че мога да намеря нещо подобно в Прага", казва тя. Но тя не говореше чешки. „Пеенето беше единственото нещо, което можех да правя в Прага без сертификат или диплома“, казва тя. От 2000 г. тя е една от двамата вокалисти на Monkey Business . Групата е седемчленна група със силно предпочитание към фънк музиката. Седемте й CD са продадени широко. Грейвс (който днес има съпруг на Чехия, Марек Грегор и 2-годишен син Себастиан) също пее джаз - най-вече класиците на Ела Фицджералд - с голяма група. "Аз съм само на пет фута, но с 15 музиканти зад мен се чувствам десет фута висок", казва тя. На частно парти в пещера в студиото на Barrandov Studios, легендарния център за кинопроизводство в южните покрайнини на града, групата се появява в костюми, които предизвикват закачливо кимване на името на групата - униформи на автомеханици, носени от "мазни маймуни". Но след минути Грейвс, обилно изпотявайки, съблича униформата си, за да разкрие червена рокля без презрамки.

На следващия ден се връщам при Барандов, за да се срещна с Дейвид Минковски, холивудски трансплантант, който в партньорство с Матю Стилман се превърна в един от водещите филмови продуценти в града. Прага, която до голяма степен е невредима след Тридесетгодишната война преди почти четири века, се превърна в отлично място за филми от исторически период. "Ако искате да снимате Париж или Лондон преди 1800-те, местата [са] в Прага, казва 42-годишният Минковски." Дворците и таунхаусите и много улици тук не са се променили толкова много. " По-скромните заплати и цени правят снимките в Прага много по-евтини от Западна Европа или Съединените щати. Прага също има богата традиция в киното.

Към 1920-те години тук се произвеждат качествени нями филми. Студията на Барандов са построени през 1931 г. за токи. (Дори днес реставрираните вили на звезди от 30-те години на миналия век и режисьори се придържат към страните на хълма Барандов.) Пражката филмова индустрия се смята за толкова технически напреднала, че нацистите, опитвайки се да избягат от съюзническите бомбардировки на Германия, преместват пропагандното си движение тук по света Втората война. След превземането на комунистите през 1948 г. Барандов започва да създава безобразни черти за класовата борба и героичните революционери.

Понякога в чужбина са показвани качествени филми за Барандов - дори някои критични към властите. Те включваха „Бдително следени влакове“ (1966) на режисьора Джири Мензел, за млад служител на гарата, който става невероятен герой от войната, и „Балът на огнеборците“ (1967) на Милош Форман, за широко разпространената корупция в правителството. Форман отиде в изгнание, след като съветската армия нахлу през 1968 г., за да сложи край на Пражката пролет. В Холивуд Форман постигна още по-голям успех с филми като „Полет над кукувиче гнездо“ (1975 г.) и „ Амадей“ (1984 г.), и двамата носители на множество Оскари.

Минковски беше наясно с всичко това, когато пристигна тук през 1995 г. В този момент киноиндустрията в Прага бе в слаби темпове, а 30-годишният калифорнийци нямаше желание да остане извън един проект. Това беше нискобюджетен, направен за кабелна телевизия филм „ Скрито в безмълвие“, за истински тийнейджър в окупирана от нацистите Полша, който прикрива група евреи на нейното мъничко таванско помещение.

Но след като продукцията приключи, друг холивудски екип дойде за телевизионен минисериал и помоли Минковски да помогне. Това доведе до трети проект. А през 1997 г. лондонски продуцент на реклами поиска от Minkowski да ръководи производството на игрални филми за неговата компания, основана от Барандов, Stillking Films. „Бих могъл да се върна в Ел Ей и да ставам един от хилядите, които се борят за работа по филми, или бих могъл да остана тук и да стачкам сам“, казва Минковски, който сега има чешка съпруга Ленка и син Оливър, 4.

Отначало най-големият му проблем беше басейна с тънка работна ръка. Старожили, които бяха държавни служители в Барандов през комунистическата ера, не бяха склонни да работят дългите часове, изисквани от холивудските филмови дейци. Минковски ги допълва с тийнейджъри и двадесет и двама - ярки, нетърпеливи, мотивирани - че той намира работа в ресторанти и хотели. Щеше да започне разговори, за да тества английския им и ако те изглеждат достатъчно умни, за да научат бързо нова, взискателна работа, той ще ги попита дали искат да работят в Stillking. „Винаги са казвали„ да “- спомня си Минковски. "Искам да кажа кой би избрал да бъде сервитьор или рецепционист, вместо да прави филми?" Днес повечето служители на Stillking са под 40 години, а по-старите филмови екипи ги няма.

По време на моето посещение Стилкинг създаваше Хрониките на Нарния: Принц Каспийски . Минковски ме проведе през три гигантски комплекта: двор с площ от 30 000 квадратни метра, заграден с каменни стени и заобиколен от ров; голямата зала на замък с горголи, изтичащи от стените му; и най-впечатляващото от всички, закрита гора от живи борови дървета, мъх и диви цветя. Минковски не би казал колко ще струва филмът, освен че надхвърля бюджета от 175 милиона долара за Casino Royale, екстравагантът на Джеймс Бонд, копродуциран също от Stillking през 2006 г.

В своя пик над 1500 местни жители работиха върху Нарния, забележителен за среден по големина град с девет други активни компании на Барандов. За да обслужват това масово възраждане на филмовата индустрия в Прага, бяха открити множество малки и средни предприятия, които да доставят храна, да доставят материал за комплекти и да осигурят ремаркета за актьори между снимките. "Филмовата индустрия помогна да превърне Прага в такъв предприемачески град", каза ми Минковски.

„Предприемачески“ не беше прилагателно много, когато комунизмът се разпадна тук. Икономистите се притесниха, че големите, бивши държавни компании няма да оцелеят в новата капиталистическа ера и че на тяхно място не се създава достатъчно малък и среден бизнес. И все пак днес признаците на търговски успех са навсякъде. Магазини за дрехи и магазини за потребителска електроника обграждат основните улици и пешеходни центрове. Заведенията и кафенетата на тротоарите са натъпкани с клиенти, поглъщащи стандартното трио от чешки специалитети - колбаси, кнедли и зеле - заедно с пинти от местни пълноправни вари като Pilsner Urquell и Budvar.

Зад бума стои драматична реформа в чешкото банкиране, в която поредната американска трансплантация, Джак Стак, играе водеща роля. Подобно на останалата част от банковата система през комунистическата епоха, Чешка Спорителна, спестовна институция, основана през 1825 г., попада под държавен контрол. След кадифената революция се очакваше чешките банки да се адаптират бързо към новата пазарна икономика. Вместо това настъпи корупция и хаос. В началото на 90-те много предприятия бяха приватизирани от сенчести промоутъри, които тайно разпродадоха най-ценните части на фирмите. След това те взеха банкови заеми за загубите на пари от компаниите, като никога не възнамеряват да плащат. В други случаи политиците оказват натиск върху банките да дават заеми на големи компании, чиито мениджъри могат да дадат гласовете на служителите си на избори. Към 1999 г. почти половината от всички банкови заеми са се провалили. „Чешката икономика беше в лошо състояние и инвеститорите губят интерес към страната“, казва Зденек Тума, управител на Чешката национална банка - еквивалентът на Федералната резервна банка в Съединените щати.

Тогава Стак, банкер на Ню Йорк и ветеран през целия живот, реши да се потопи в мътните финансови води на Прага. Беше прекарал повече от две десетилетия в Химическа банка (сега част от JP Morgan Chase) на различни ръководни позиции. „Но винаги съм искал да управлявам банка и не успявах да се качвам по-нататък по мениджърската стълбица“, казва Стак.

Чрез агенция за ловуване на глави, Стак се е свързал през 1999 г. с австрийската Erste Bank, която преговаряше за закупуването на Чешка Споритна и търсеше главен изпълнителен директор, с трудна задача. Според проучване от 2000 г. на международната управленска консултантска компания Accenture, Ческа Спорителна е на четвърто място сред местните банки по удовлетвореност на клиентите. Въпреки че беше най-затрупаната банка в страната, нейните служители бяха най-слабо платените - и сред най-ранните, според жалбите на клиенти. Инвестициите в технологията бяха толкова ниски, че нейните банкомати не успяха да работят в моменти на най-голямо търсене. Стак го заговори със съпругата си Патриша. „Тя посочи, че банката е в толкова лоша форма, че само мога да я подобря - и приключението започна“, спомня си Стак.

Веднъж инсталиран, той реши да използва мерки, които са работили добре в Химическа банка. Бавно намали надутия персонал с една трета. Той предложи на 10 000, които останаха бонуси въз основа на броя на новите сметки, които отвориха, и старите, които предизвикаха да останат. Интериорният дизайн на клоновете беше променен от щадяща епоха на държавата в по-спокоен стил на свободния пазар. Изчезнаха дългите гишета, на които присъстваха чиновници, чието подсъзнателно послание към клиентите изглеждаше: „Чакайте да бъдат извикани от властите“. На тяхно място са извити бюра, поставени в малки, отворени, отделни пространства. Инвестициите в нова технология значително подобриха работата на банкоматите, а страховитата 45% процента на лош заем на Чешка Споритна беше намалена до по-малко от 2 процента, благодарение на политиките за управление на риска, които оценяват кредитоспособността на клиентите повече от тези, които познават на високи места,

Оттогава същите видове реформи се разпространиха в цялата банкова система на Прага. "Джак Стак изигра много важна роля в този процес", казва Тума, управителят на Чешката национална банка. "Оборотът, който той проведе в Чешка Споритна, беше ключов момент в трансформацията на нашата банкова система." За Stack тайната на неотдавнашния успех на чешкото банково дело е да се възползва от потребителското търсене, което беше ограничено от десетилетия. Ипотечните кредити в Прага нарастват с над 40 процента годишно, а банковите заеми за малкия и средния бизнес нарастват с 20 процента годишно. "Чехите искат да компенсират, че са загубили толкова време през комунистическата ера", казва Стак. "Хората тук и в Централна Европа ще станат двигател на растежа за цяла Европа, защото са по-амбициозни, по-трудолюбиви и развиват истински предприемачески дух."

Стак няма да има, за да може Прага да се върне към високия жизнен стандарт на Париж и Виена. На 61 години той се премества обратно в Ню Йорк тази година, за да си вземе малко време и да настигне стари приятели и семейство. "Много не съм склонен да напусна Прага, защото ще ми липсва", казва той. "Но също така съм много сигурен, че е време някой друг да поеме банката."

За останалите американци Прага стана дом. С наличните директни полети Фелдман се връща в Ню Йорк няколко пъти годишно. „Не трябва повече да правя избор къде да живея постоянно“, казва тя. Родените в Прага деца на Грейвс и Минковски правят чешки баби и дядовци, които няма да им позволят да се скитат твърде далеч твърде дълго. А синът на принц Уилям, Уилям, иска дворецът Лобкович да бъде по-приятен за деца. Той му е помогнал да създаде детско меню за ресторанта на двореца, включващо сандвичи с фъстъчено масло и топена риба тон. Той също така е създал поредното отклонение, раздаващ лист, съдържащ игра в замъчен лабиринт - с три нива на трудност - позволявайки на закусващи от различни възрасти да чакат, докато чакат храната си. „Не е лоша идея от 12-годишен“, казва баща му.

Сценаристът Джонатан Кандел е със седалище в Ню Йорк. Фотографът Томас Ван Хутрийв работи от Париж.