Повечето художествени експонати започват с тема и след това търсят произведения, които се вписват под този обединяващ чадър. На пръв поглед, новата изложба на галерия „Ренуик“, която се открива в петък, 20 юли, в чест на 40-годишнината на музея, изглежда опровергава тази конвенция. Директорът на изложбата Никълъс Р. Бел казва: „Не бяха планирани теми. Вместо това темите се появиха органично. "
Ник Донг, Просветническа зала, 2008 г. (с любезното съдействие на Американския музей на изкуствата) Изложбата има за цел да демонстрира начините, по които занаятите са се променили през последните 40 години и как младите художници са тълкували тези промени. „Ние се опитваме да създадем висцерално усещане в тези произведения“, продължава Бел, „така че можете да влезете в Просветническата стая на Ник Донг и да докоснете звуковата структура на Кристи Матсън.“
Представените занаятчии са родени между 1972 г., когато е основана галерията, и 1984 г. Произведенията експериментират с нови и традиционни медии, както и с много пренасочени материали с оглед опазване и устойчивост.
Базираните в Бруклин художници Уилям Хилгендорф и Джейсън Хорват рециклират дървесината от тротоара на остров Кони в своето парче „Ухуру“, „Циклонен лежак“, дълъг, извит стол, който е красив и практичен. „Интересуваме се от умиращото изкуство на разказването на истории“, казва Хилгендорф. „Когато предметите имат истории зад себе си, това ги прави по-ценни за вас, защото искате да разкажете тези истории. Искате да запазите обектите дълго време, така че те да не се озовават просто на депо. "
Художниците са обединени заедно с възрастта, обединител, който означава много в света след 9 / ll на финансови кризи, опасения от околната среда и глобални неволи на сигурността. Има въздух на предпазливост и ирония, който оцветява дори най-възхитителните парчета (например чайник, който наистина е пистолет), точно както има въздух на игривост, който цари в най-каустичното.
Художникът Миа Пърлман мина през миналата година в галерийното пространство на Ренуик и знаеше точно какво ще създаде за експоната. „Обикновено - казва тя, - влизате в квадратна, бяла стая. Но тук има теракотени подове и прозорци. ”Нейното произведение има две цели стени в музея. От едната страна сивата и бялата хартия вали от тавана до пода. От друга, бялата, ефирна хартия плува нагоре от пода до тавана. „В тази епоха на несигурност се опитваме да наложим ред на хаоса. Имаме прекрасни неща и имаме трагични неща и се опитваме да проведем разговор и с двамата. Ние сме хванати в това по-голямо нещо, което е и светло, и тъмно “, казва тя.
Джефри Кланси, чай за един, 2002 (с любезното съдействие на Американския музей на изкуствата) Тази дихотомия на светло и тъмно, доста все пак болезнена, е последователна в различните медии, които изложението подчертава. Колекцията от любопитни лъжици на Джефри Кланси ни напомня за нежната, аристократична сребърна лъжица, държана от най-щастливите. Но тези сребърни лъжици са големи и невъзпитани. Те са тромави и, по думите на художника, „изглеждат като нещо току-що изкопано.“ Те са красиви в гротескността си и се подиграват на крехките, традиционни сребърни лъжици, които ги вдъхновяват. Едно особено дръзко парче, Hard Hard Wear от Лорън Калман, показва перли върху тънка златна тел, увита около всеки зъб на сниманата жена. Перлите са изящни, но гледката на тел между зъбите на жената е тревожна и неестествена.
Въпреки че общото чувство на неспокойствие се промъква в много от парчетата, представени в „40 Under 40“, много от творбите споделят и обикновената любов към занаята. Габриел Крейг, художник със седалище в Детройт, Мичиган, създава „The Pro-Bono Jeweler“ в градовете из страната, позволявайки на минувачите да правят каквото сърцето им пожелае от цветни глини. „Важното е информационната работа“, казва той. „Обичам да напомня на хората, че нещата могат да бъдат направени на ръка.“
Присъединете се към куратора за дискусия в галерия „Ренуик“ на Американския музей на изкуствата Смитсън, последвана от отворена къща, в която можете да говорите с много от художниците, 20 юли 12: 00-2: 30 ч.
