Добре дошли в Reel Culture, блог, който се опитва да постави филми в по-голям контекст от това, което е номер едно в касата. С риск да се срещна, най-ранните ми филмови спомени включват пътувания с родителите ми, за да гледам онези, които често са озадачаващи блокбастери като Бен-Хър и Спартак, както и одобрени от семейството хитове като The Man Man . Едва след години разбрах, че други форми на филм ми правят по-големи впечатления. Бъгс Бъни и Попай, например, или Трите стола. Дори анимациите в реклами за продукти като Hertz и Anacin ми показаха магията и силата на киното. Страх също: минаха няколко години, преди да мога да гледам „Магьосникът от Оз“ отвъд сцената на торнадо.
Това беше филмът, а не телевизията, който ме привлече, независимо дали става дума за гангстерска мелодрама на Warner Bros. или лошо изписан 16-милиметров печат на La règle du jeu на Renoir. Тихи, сериали, западни, мюзикъли - опитах се да разбера как работят, защо някои успяха, а други се провалиха, защо нискобюджетният филм може да бъде хипнотичен и предполагаемо класически скучен. Курс за оценка на филма в колежа на общността ме запозна с Норман Макларън и Лен Лай, училище по журналистика при Фредерик Уисман и DA Pennebaker, среднощни прожекции на Freaks и Monterey Pop . През последните години съм влязъл в домашни филми, от индустриални филми, от изцяло дигитални произведения от Pixar. „Сиракови филми” отвори още повече училища и стилове, които да оценим.
Така че нищо не е извън границите и нищо също не е свещено. Днешната класика може би е била вчерашната бомба. Ужасните комедии, в които Бъстър Кийтън участва в MGM, спечелиха повече пари от изящните филми от собственото си студио. Кой ще каже, че Майкъл Бей няма да бъде утре Раул Уолш?
Съзнателно или не, всички режисьори се дърпат от предишното и част от работата ми тук ще бъде да покажа как миналото влияе на настоящето. Но най-вече искам да посоча филми, които иначе може да не видите, и да се опитам да обясня защо са важни.
