В началото на 20-ти век малко известният руски учител Константин Циолковски пише на колега ентусиаст на нововъзникващата наука за авиацията и ракетата: "Земята е люлката на човечеството, но човечеството не може да живее в люлката вечно". Циолковски беше един от глобално разпръснатите пионери на ракетата по онова време. Почти толкова важно, Циолковски определи стандарт на космическата научна фантастика, който изисква внимателно внимание на техническата точност на космическата фантастика и филма. Интерстеларният режисьор Кристофър Нолан и брат му сценарист Джонатан познават работата на Циолковски. Въпреки че той никога не се споменава по име, посланието на руския учител осигурява гръбнакът на филма.
От тази история
Червен Космос: К. Е. Циолковски, Дядо на Съветската ракета (Столетие на полетната серия)
Купува
Фон Браун: Мечтател на Космоса, Инженер на войната
КупуваСвързано съдържание
- Дали астронавтите ще преживеят междузвездно пътуване през червейна дупка?
Никой с охота не посещава космически научнофантастичен филм с куратор на космическата история. Звуковото търкаляне на очите, тежките въздишки и стенанията на протест, когато законите на физиката са нарушени чрез магията на CGI, може да съсипе дори най-забавния и бърз научнофантастичен филм за другите. Дори строго написани филми, които причиняват на най-скептичните да преустановят неверието си за продължителността на филма, по-късно пораждат дни на упрек заради исторически, логически, механични и физически недостатъци. Недостатъците могат да варират от безсмислени до големи скокове на вярата; всичко това може да разплете цялата тъкан на историята. Interstellar не е от тези филми.
Три неща отличават филма от последните филми с космическа тематика: той е основан на актуалните проблеми на нашия свят; сюжетът му е богат на технически точната наука и технология на космическия полет и филмът отдава почит на най-доброто от жанра на кино от космическия полет. И трите теми транспортират зрителя и оставят малко притеснения за това, което може да липсва, а не това, което филмът се обърка.
Филмът започва с поредица от заснети интервюта за устна история с оцелели от глобална купа с прах, която е резултат от чума, ерозирала селскостопанското производство до монокултурата на царевицата. Интервютата избледняват в селска къща, където овдовеният фермер на НАСА, превърнат в пилот Купър, известен още като Куоп (Матю Макконъхи), живее със свекър си и две деца. Знаем, че настройката е не твърде далечното бъдеще, защото технологията на компютрите и дроновете са част от нашата реалност. Земята ще оцелее, но няма да поддържа живота. По-важното е, че човечеството също е обречено, тъй като преобладаващата култура приема настоящата ситуация като неизбежна последица от минали грешки. Широко вярва, че програмата на Аполон беше фалшифицирана, пропагандна игра, измислена да фалира Съветския съюз. Образованието се класира. Постиженията на 20 век са ексцесии и разхищение. Висцералният отговор на Куп на самодоволството, с което се сблъсква, става ясно, че Interstellar също прави тънко забулена политическа декларация. Масивният неуспех на реколтата е следствие от глобалното затопляне. Нолан е написал призив за оръжие, обгръщайки неотдавнашния мотив за напускане на Земята, който човечеството замества очевидната оправдателна съдба за изследване.
Научният генезис на сюжета е признанието, че хората са използвали възможностите на химическите ракетни двигатели до своя капацитет. Без да разработи ново средство за задвижване, човечеството не може да достигне отвъд Слънчевата система за спасение от пропаднала планета. Появата на червей в близост до Сатурн вълнува няколкото останали учени в сега секретната и отдавна забравена НАСА, за да разгледат дупката като проход към спасението. Това е единственото средство за бягство от Слънчевата система, за да се намери обитаем заместител на Земята. Гравитационните аномалии от червейната дупка водят Кооп и дъщеря му Мърф (Макензи Фой) до съоръжението на НАСА, където бившият му наставник работи по решение на проблема с транспортирането на останалото човешко население в друга галактика.
Това е най-завладяващата характеристика на филма. Именно това Циолковски нарече „реалистична научна фантастика“. Този тип научна фантастика е добре информиран от някои от най-добрите научни умове на времето. В ракетното и космическото пътуване съществува дълга традиция на популяризатори и създатели на филми да се обединяват заедно с практикуващите и експериментаторите, за да създават убедителна, вдъхновяваща научна фантастика. Херман Оберт се консултира относно „ Фрау им Монд“ на Фриц Ланг (Германия 1929 г.); Циолковски на Космическо пътешествие (СССР 1934); Вернер фон Браун от „ Чудният свят на цвета“ на Уолт Дисни (САЩ 1955-57); Съветски дизайнер на ракети Сергей Королев на планетата на бурите (СССР 1962 г.); и разбира се Артър К. Кларк на 2001: Космическа одисея (САЩ 1968). Interstellar има свой научен съветник, физик Кип Торн, на когото се основава героят на филма професор Бранд (Майкъл Кейн). Науката е важна, но това е филм, а не напреднал курс по теоретична физика. Научната му логика е достатъчно стегната, за да задържи вниманието на добре образована публика. Този факт беше много очевиден, когато седеше сред публика от хилядолетия, които мълчаха, не се преместваха и обръщаха малко или никакво внимание на телефоните си в продължение на повече от два часа и половина.
Това е филм на режисьора, за разлика от филма за актьор. Актьорският състав не е ансамбъл и единствената добре развита връзка във филма е между McConaughey и трите актриси, които играят дъщеря му (Foy, Jessica Chastain и Ellen Burstyn) в продължение на един век. Нолан е избрал да създаде този филм на филм вместо в цифрови формати. Над половината филм е заснет на 70-милиметров филмов фонд във формат IMAX. Той е избягал от компютърно генерирани графики и зелени екрани и е заснел сцени с истинско местоположение. Това може да е един от последните големи филми, създаден в този формат. Театрите за лазерна проекция IMAX, които показват филма, трябва да преоборудват своите прожекционни кабини със старомодни, недигитални проектори.
Връщайки се към Константин Циолковски, имам предвид, че руска дума, която е използвал razum, често се превежда да означава „човечество“, но буквалният й превод е „разум“. Тази по-широка интерпретация обхваща цялата човешка култура. Циолковски и кураторите на космическата история отдавна са разбрали, че хората не правят технологични скокове само въз основа на науката и технологиите. Науката и технологиите трябва да работят в съчетание с историята, изкуствата, културата, политиката и икономиката на онова време. Станахме свидетели на това особено сливане на събития в средата на миналия век, когато земните хора направиха първите си стъпки на Луната. Interstellar провокира ново поколение, което смята, че подобно сливане може да е под ръка. Като префразира думите на Константин Циолковски от преди повече от век, Нолан предизвиква публиката си пред избор. Както казва Куп, докато взема решението си да напусне семейството си, за да търси нов свят за човечеството, „Човечеството се е родило на Земята. Никога не е имало за цел да умре тук“.
Филмът Interstellar може да бъде видян следобед и вечери през целия декември в театрите на Смитсониан IMAX®, разположени в Националния музей на въздуха и космоса в Националния мол, както и в Шантили, Вирджиния, в центъра на Удвар-Мъзи. Преглеждайте шоута и купувайте билети на мястото за онлайн продажби.
