За повечето американци звуковият подпис на Олимпийските игри може да бъде обобщен в седем нотки в E-flat major, извисяващ BUM — BUM — ba-ba-ba-BAH-BAH, който избледнява в и извън състезанията. Фенфарът от месинг и ударни, озаглавен „Мечтата на Буглера“, представлява Олимпиадата почти колкото факла или пет пръстена - но парчето не е написано за игрите и не е съставено от Джон Уилямс, творческият гений зад познатите теми на " Междузвездни войни", "Челюсти", "Нападатели на изгубения ковчег" и още много запомнящи се филмови резултати.
Разбира се, всеки спор на Арно / Уилямс е уникално американска особеност на Олимпийските игри. Извън САЩ (и извън ефира на NBC) зрителите имат различна музикална асоциация с Олимпиадата.
„Най-често срещаното парче, което се използва по целия свят, е [темата към филма]„ Огнените колесници “от Вангелис“, казва Гуеголд. Каквато и музика да е, обаче, публиката може да очаква, че тя е един вид фанфари. "Духовата, ударната, маршируващата група е нещо като голямо парче, нещо, което е някак грандиозно, изглежда да пасва на мястото. Изглежда, че много добре пасва на визуалния спектакъл на Олимпиадата."
Изпълнението на фанфарите на Уилямс по време на Летните игри през 1984 г. въведе друга тема за олимпийските зрители - но въпреки че беше съставена от вече известния Уилямс, фанфарът не срина веднага „Мечтата на Буглер“ като най-признатата олимпийска тема, в голяма част от това, че ABC, а по-късно и NBC, продължиха да използват фаната на Арно над Уилямс в своите предавания. Според журналиста Ерик Малиновски, ABC използва темата на Арно над Уилямс за излъчването им на Зимните олимпийски игри през 1988 г., може би се притеснява, че фанфарите на Уилямс ще бъдат твърде тясно свързани с Летните игри. Когато NBC придоби правата за излъчване на Олимпиадата през 1992 г., те също така придобиха правата върху „Мечтата на Буглер“, макар че те го играеха пестеливо през целия си обхват на Игрите, проведени през същата година.
Попитайте група американци, които съставиха музика на олимпийска тематика и мнозинството може да ви каже, че това е Джон Уилямс - и макар че не е задължително да грешат, но ще игнорират приноса на Арно в историята. Ето защо правят тази грешка: през 1996 г., за честването на стогодишнината на модерните олимпийски игри, NBC преиздава „Олимпийска тема и фанфари“ на Уилямс, но заменя откриването му с „Мечтата на Буглер“ на Арно. Това обединение се превърна в най-широко признатата итерация на олимпийската тема; опитайте да потърсите „Мечтата на Буглер“ на Арно в YouTube, а повечето резултати се равняват на фанфарите на Уилямс около 48-секундната марка.
Защо да комбинирате двете парчета? Гуеголд смята, че е направено, за да се улесни и безпроблемно да се използват двете части от NBC - като ги подреждаме заедно, парчетата на Арно и Уилямс са поставени в една и съща среда с инструменти и инструменти, което позволява на станцията да използва всяко парче по всяко време точка в тяхното излъчване - или да се възползвате от отчетливата популярност на всяко парче и да ги използвате заедно.
За разлика от Самарас, Лео Арно не композира за Олимпиадата, когато седна през 1958 г., за да напише „The Charge Suite“, от която се роди „Мечтата на Буглер“. Десет години по-късно, обаче, фанфарът на Арно се сля с олимпийската история, когато ABC го използва за отразяването им през зимата през зимните олимпийски игри.
"Това беше всеки в първата олимпийска тема в Съединените щати, тъй като тя беше използвана толкова много в спортните събития и свързана с телевизионното отразяване на ABC", обяснява Гуеголд.
Първа олимпийска тема, може би, но не последната. През 1984 г. Олимпийският комитет на Съединените щати възложи на Джон Уилямс да състави фанфар специално за игрите в Лос Анджелис. Озаглавена „Олимпийска фанфара и тема“, тя се изпълняваше на живо на игрите.
Като се съсредоточи върху атлетичната конкуренция и международното единство, музикалните фактори влизат в олимпиадата по сложен и понякога пренебрегван начин. Малко се знае за ролята на музиката в оригиналната гръцка олимпиада, въпреки че олимпийският историк и професор по музика Бил Гуеголд отбелязва, че тя вероятно е играла поне някаква роля, може би в маршовете или други празненства. В съвремието обаче музиката е важна част от олимпийските игри от първото им възраждане през 1896г.
"В края на 1800 г., когато Пиер дьо Кубертен реши да възкреси Олимпиадата, така да се каже, той почувства, че изкуствата трябва да бъдат част от нея, не само музиката, а всички изкуства", казва Гуеголд. "На първата олимпиада през 1896 г. те имаха молба някой да напише олимпийски химн." Избраният човек беше младият гръцки композитор Спирос Самарас, чието съчинение, наречено „Олимпийски химн“, се игра на церемониите по откриването. През 1957 г. Международният олимпийски комитет го нарече официален олимпийски химн. От 60-те години на миналия век той се играе на всяка олимпийска игра, когато олимпийският флаг се повдига или спуска - което означава, че всеки, който е гледал поне една олимпийска церемония, е чувал химна многократно. Но „Олимпийският химн“ не е свързан до голяма степен с Игрите тук в САЩ - до голяма степен защото в парчето на Самарас липсва одобрението на американските радиостанции.
Официалната история на Олимпийските игри и МОК: Атина до Лондон 1894-2012
Официалната история на Олимпийските игри и МОК: Атина до Лондон 1894-2012 [Дейвид Милър, НПЧ Принцесата Роял] на Amazon.com. * БЕЗПЛАТНА доставка за квалифицирани оферти. Лондон 2012: Официалната история на Олимпийските игри и МОК 1894-2012 е драматичен разказ за историята на най-важния спортен спектакъл в света.
Купува
