За разлика от повечето изложби, най-новата изложба на музея Kunsthistorisches избягва кураторската научност и исторически връзки в полза на чисто визуални характеристики. Мумията на Шпицмаус в ковчег и други съкровища, както се нарича изложбата, представя осем стаи, изпълнени с различни любопитства, свързани до голяма степен по тематика, цвят, средна или големина. Може би не е изненадващо, тази визуално приятна идиосинкратична къща за кукли е мечтана от режисьора Уес Андерсън, който прави кураторския си дебют във виенската институция във връзка с илюстратора, костюмолога и романиста Джуман Малуф.
Както съобщава Коди Делистрати за „ Ню Йорк Таймс“, „Мумията Спицмаус“ събира 423 предмета, много от които отлагат се в съхранение от десетилетия, събрани на ръка от колекцията на музея с около 4, 5 милиона произведения.
Ковчегът, който дава името на експоната, седи в центъра на стая пет, носещ своята нова известност над масив от артефакти с животински теми, включително мраморен римски лъв от II в. Сл. Хр., Бронзова японска костенурка от периода Едо и глинен таралеж, изработен от гръцки занаятчии между 600 и 580 г. пр.н.е.
Откровената гробница в центъра на експоната обикновено се намира незабелязано, заедно с низ от подобни ковчези (© KHM-Museumsverband) Джаспър Шарп - подходящ уредник на модерното и съвременно изкуство, който през 2015 г. нае Андерсън и Малоуф, за да ръководи третата изложба, курирана от художниците на Kunsthistorisches - казва на Кейт Браун, че шпицмаусът, или крещящата мумия, обикновено стои затъмнен подобни гробници в египетското крило на музея. Сега, творецът, който чака своя ред в светлината на прожекторите след 4 век пр. Н. Е., Най-накрая „има една нощ като белия лебед“.
Във втората стая цветът очевидно е общият фактор, с буйни нюанси на зелено, представени от изумруден съд от 17-ти век, рокля, носена през постановка на Херик Ибсен Хедда Габлер от 70-те години на миналия век, плочи от малахит, перуанска пола от 19 век, украсена с зелени пера и индонезийска лютня.
Други галерии поставят материала и употребата на преден план. Една стая с ламперия е с приблизително милион години парче от вкаменено дърво, доста буквално изображение на дърво, рисувано върху кленово пано и дървена скулптура. „Материалът се превръща в обектив върху еволюцията на изкуството - пише„ Делистрати “на„ Таймс “, „ от функционални и безмислени, до изкусни, преструващи се на автентичност, до декадентно безполезни “.
В шеста стая се намира в пъзел от сортове: Празна витрина седи до австрийските военни сандъци, германска флейта и няколко държачи на разпятие. Шарпът казва на Делистрати, че стъкленият корпус е предмет на собствената му заслуга, „концептуална витрина“.
"Зелената стая" разполага с жив масив от изумрудени артефакти (© KHM-Museumsverband) Кимбърли Брадли от Артис отбелязва, че шоуто предлага ясни намеци за отличителните художествени стилове на неговите куратори. Вниманието към симетрията и цвета, както и пренаселеността на дисплеите и акцентът върху възприеманите несъвършенства е характерно за Андерсън, чиято работа върху филми, включително The Royal Tenenbaums, The Grand Budapest Hotel и Moonrise Kingdom, му спечели шест номинации за Оскар. Докосването на Малоуф е очевидно в това, което Брадли нарича „нейното око за представителни детайли и поетична чувствителност“.
Мумията на Шпицмаус безспорно е еклектична - но Делистрати твърди, че има тенденция да приравнява този еклектизъм с емоционален заряд. Резултатът е изложба, казва той, с "естетиката на повърхностното ниво на Андерсън, но нито един от основните разкази или емоции на неговите филми."
В изявление за музей Андерсън обяснява, че той и Малоуф, които са партньори, се научили чрез „процес на опит и грешка“, отбелязвайки в груби скоби „в този случай грешка“. Въпреки че основните връзки между артефактите са били очевидно за двойката, кураторите на музея понякога имат проблеми с свързването на точките в историята, която разказват през изложбата.
Но традиционното кураторство никога не е било целта на Андерсън и Малоуф: Вместо това, дуетът се надяваше да забележи забравени съкровища от колекцията на Kunsthistorisches в съвременна итерация на ренесансовите шкафове на куриозите. И техните селекции - от картината на Франс Луикс от 1651 г., „Ерцгерцог Карл Йосиф застарява около едно и половина с домашно куче и какаду“, до самотния пръст на бронзова римска статуя и касичка от 19 век бикорн на генерал от австрийската имперска армия ”- повече от работата, предоставяйки на посетителите един уникален, категоричен исторически поглед в миналото.
Мумията на Шпицмаус в ковчег и други съкровища е на разположение във виенския музей Kunsthistorisches до 28 април 2019 г.
