Ако някога сте виждали бронзовете на Ротшилд, ще се сетите. Двойката от флорентински скулптури от началото на 16-ти век, на която са изобразени двама голи мъже, яздещи крайни пантери, със сигурност прави впечатление. Но чия ръка стоеше зад подобни жизнени шедьоври? Както Марк Браун съобщава за Guardian, изследователи от музея на Фицвилиам в Кеймбридж и университета в Кеймбридж са съставили книга с доказателства, че ренесансовият гигант Микеланджело е създател на толкова впечатляващи образци от човешката форма. Единствено Микеланджело, твърди изследователският екип, може да стои зад такива мускулести осем пакети корема, неподправени пубисни косми и непропорционални пръсти.
Ако бъде доказано вярно, откритията на екипа биха превърнали в скулптури на Ротшилд единствените оцелели бронзи на Микеланджело. Както отбелязва Дейвид Сандърсън от „ Таймс “, три известни бронза, направени от художника, са били изгубени през вековете: колосална статуя на папа Юлий II е била стопена от антипапски бунтовници скоро след създаването й, втора е превърната в оръдие по време на френската революция и една трета изчезнаха от Франция приблизително по същото време.
Експертите за първи път прехвърлиха потенциалното приписване на Микеланджело през 2015 г., според Матю Робинсън от CNN. Питър Абрахамс, клиничен анатомик от Медицинското училище в Уоруик, казва на Анита Сингх на Telegraph, че торсите на скулптираната двойка са огледални по подобен начин впечатляващи прегради, видени в две от статуите на художника и пет от неговите рисунки. Това предполага един и същ (мускулест) модел за всички осем творби.
„Те гледат леко на стероиди, леко напомпани, като културисти“, казва Ейбрахамс. "Но ако сте човек, който повдига зидария, щяхте да имате много развити мускули."
Пръстите на фигурите предлагат още една жизненоважна връзка с Микеланджело; от общо 40 пръста, разпръснати по неговата творба, всички освен два имат кратък, обърнат навън голям пръст и дълъг втори пръст. Същата тенденция е очевидна и при бронзите на Ротшилд, а ефектът според Авраам е малко като мъжете, които носят джапанки.
Внимателното внимание към детайлите, очевидно в скулптурите, говори за обширните познания на анатомията на техния създател, Авраам казва на Guardian . Микеланджело е един от малкото художници от Ренесанса, за които е известно, че са разчленявали човешки тела, което му предоставя усъвършенстван поглед върху вътрешната работа на тялото. Бедният мускул, известен като сарториус, например, не се вижда от нетренираното око, но би могъл лесно да бъде разпознат от анатомист, докато триъгълниците на аускултация (петна в малката част на гърба, на които липсват мускули и кости) не бяха дори записани от изследователите до поколение след ролите на Ротшилд. И двете присъстват в новоприписаните скулптури.
Последна анатомична подсказка за произхода на бронзовете е пубисната коса на фигурите. По-голямата част от ренесансовите скулптури поставят мъжки срамни косми в триъгълник, насочен надолу към гениталиите, но Микеланджело обърна посоката с петна от къдрици.
Сандърсън от „ Таймс“ съобщава, че първата записана поява на бронза на Ротшилд в канона за история на изкуството е от 1878 г., когато Джули фон Ротшилд, съпруга на барон Адолф Карл фон Ротшилд, ги закупува във Венеция. Следващият път, когато скулптурите отидоха на търг, беше през 2002 г., когато Sotheby's ги продаде на частен купувач за 1, 8 милиона британски лири (около 2, 3 милиона щатски долара).
По времето на продажбата на „Сотбис“ скулптурите бяха просто изброени като „Флорентински, средата на 16 век, двойка големи и впечатляващи манерски бронзови групи от алегорични мъжки фигури на косъм от фантастични зверове“. Следващото десетилетие Британската кралска академия приписва работи на последовател на Микеланджело на име Даниеле да Волтера.
Но Пол Джоанидес, историк на изкуството в университета в Кеймбридж, отдавна подозираше друго. След като откри „изгубена“ рисунка на Микеланджело, която има подчертана прилика с фигурите, той реши да сподели теорията си със собственика на скулптурите. В крайна сметка Ротшилдови се озоваха в Фицуилям, където учените допълнително проучиха твърдението за разкритие.
Виктория Ейвъри, пазителката на приложните изкуства на Фицуилям, казва пред BBC News, че приписването се основава не само на анатомични доказателства, но и на исторически и технически анализ. Ейвъри лично е изучавал 30 писма, написани от Микеланджело по времето, когато той е работил върху колосална бронзова статуя на папа Юлий II, докато учените в Швейцария са използвали неутронния анализ, за да датят окончателно бронза на живота на художника.
„Те са автентични Микеланджело, създадени, когато той е бил в разгара на своя творчески гений, когато е отчаян да надмине съвременниците си и да доминира масово над всеки медиум“, казва Ейвъри. "... Там, където художниците се отклониха от този алхимичен материал, той го прегърна като никой друг от своето поколение."
