Архивът на фотографията на Чикагската трибуна живее пет истории под земята, под кулата на Трибюн на Чикагския авеню Мичиган. Много от фото негативите, съхранявани там, за всички намерения и цели са били забравени за историята - отпечатани веднъж, може би преди век, и след това подадени в пликове, понякога етикетирани с молив с дата и тема, или понякога изобщо не са етикетирани., Негативите, 4х5 стъклени плочи или негативите от ацетат, идват от скоростна графична камера - първата в света камера за пресата, завинаги обезсмъртена във филма и популярната култура чрез леко тромавата си кутия и голяма светкавица. Но при всичките му недостатъци - тегло, размер, баланс - графичната камера за скорост беше първата, която позволи на фотографите мобилността, необходима за заснемане на сцени в полето, докато те се разгръщаха. За фотографите, работещи в Чикаго през началото и средата на 20-ти век, може би нямаше побой по-интригуващ от оживения престъпник на града.
Свързано съдържание
- Този музей на мафията някога беше една от най-известните речи в Ню Йорк
Gangsters & Grifters: Класически криминални снимки от Чикагската трибуна
Създаден от огромните архиви на Chicago Tribune, Gangsters and Grifters е колекция от снимки, включващи скандални престъпници, малолетни бандити, хулигани и други на шокиращи места на престъпления.
КупуваКогато редакторите за снимки на Tribune Ерин Мистковски, Мариан Матер и Робин Дахиндридж започнаха да описват огромния обем на архива от 4х5 негативи, те не търсеха непременно снимки на престъпления. Първо, те просто искаха да влязат в архива - каталогизирайки 60 000 от над 300 000 негативи, съхранявани в хранилището - с цел просто да добият представа какво е там. Оказа се, че там имаше много винтидж фотографии на престъпления - някои от които никога не бяха виждани извън стените на Трибуната . Заедно редакторите изследваха произхода на снимките заедно с историите, които разказваха - кой е Moonshine Mary? Кои бяха споменатите в надписа "худлъм" или "задържан човек"? След внимателно проучване те съставиха колекция от винтидж снимки на престъпления, вариращи от началото на 1900 до 50-те години на миналия век, в книгата Gangsters and Grifters: Classic Crime Photos от Chicago Tribune. Книгата е забележително свидетелство за една отминала ера на фотожурналистиката - такава, когато фотографите се радват на неограничен достъп до местопрестъпления и съдебни зали. Като такива, фотографиите зашеметяват в интимността си с гротеската - някои от най-дълбоките снимки на книгата са снимки от близки трупове, забити зад волана на кола или изсипани на земята след избухване на насилие в мафията. Снимките изобразяват и другата страна на процеса - полицаи, които преглеждат доказателства, търсят под вода оръжие за убийство или изпробват новата технология на бронезащитен щит, като разтоварят пистолет при изобретателя на щита.
"Достъпът до тези снимки е наистина изумителен и досега различен от този, който сме свикнали днес. Еволюцията на етиката - както от страна на полицията, така и от журналистите - се разви толкова много", казва Мистковски. "В книгата ще видите снимки на офицери, които държат лист, за да могат да покажат тялото на местопрестъплението. Това е един вид снимка, която никога няма да ни позволи да правим, и ако снимка като тази е направена сега, ние никога няма да го управляваме. Тогава имаше различно отношение на това какво означаваше журналистиката - какво означава да разкажеш история. "
Такъв безплатен достъп не беше особеният лукс на фотожурналистите - всеки имаше невероятен достъп до местопрестъпления и дори трупове. Една особено завладяваща снимка в книгата показва тялото на Джон Дилинджър, обществен враг номер едно към смъртта му през 1934 г., разперено в моргата на графство Кук. Зад стъклена преграда стоят две жени - в бански - облегнати на стъклото, само на сантиметри от твърдото тяло на Дилинджър. „Тази конкретна снимка има много интересна предишна история“, казва Матер. „Беше взето в моргата на окръг Кук и те всъщност имаха голям проблем - полицаите не проверяваха тялото, така че хората влизаха и докосваха тялото му и дори правеха смъртни маски на лицето му без разрешение. Там стотици хора бяха облицовани извън моргата, за да видят тялото на Public Enemy Number One ... Мисля, че е толкова интересно, че по онова време нямаше карантиране или поставяне на полицейска лента. "
Но любимата снимка на Матер и Мистковски не е нито на труп, нито на местопрестъпление - тя е на млад подгласник на бира на име Ал Браун, който се води пред съда. „Това не е една от най-хубавите конкретни снимки, но процесът, по който го намерихме, ме направи наистина изключителен“, казва Матер. "Бяхме направили много изследвания на престъпността и търсехме неща за забрана. Тази [конкретна снимка] беше озаглавена" Бира, Ал Браун. " Изглеждаше скучно, когато го държахме до светлината, преди да го сканираме, но си мислех, че така или иначе просто ще го сканирам, за да видя как изглежда. Когато оживееше на екрана на компютъра, ние осъзнах „Това е Ал Капоне“. Тъй като не го търсехме, не осъзнавахме какво имаме. "
Ал Капоне, който отиде от псевдонима Ал Браун, беше воден в наказателен съд. Тази снимка е без дата. (Чикаго Трибун) На въпроса дали в съвременната фотожурналистика - със строгата си етика и съсредоточаване върху личния живот - фотографията е загубила всичко, както Матер, така и Мистковски. „Обичаме тези снимки поради достъпа, който сега нямаме: сцените в съдебната зала на плачещите съпруги, когато съпрузите им са осъдени на смърт, ние не виждаме същата тази емоция в наши дни - или виждаме в различни начини “, казва Матер. Мистковски се съгласява. "Част от това, което прави тези снимки толкова увлекателни, е, че те са поглед към тези наистина тежки моменти в нечий живот. Това може да е местопрестъплението, което е мъчно и трудно за гледане, или може да е емоционална реакция на него, " но има тази непосредственост, която понякога е трудно постижима в днешно време, за по-добро или за по-лошо. "
