Когато продуцентите за документалния филм TIME и PBS „Година в Космоса“ интервюираха космонавта Тери Виртс от Космоса, самодекларираният човек от камерата, който на 10 години вече беше собственик на първия си 35-милиметров SLR SL-модел Konica, разбра, че използва Canon C100 или C300 камери.
„Когато им казах, че използвам C500, момчетата от камерата наистина станаха ревниви“, казва той.
Виртс правеше свои собствени снимки по време на шестмесечното си пребиваване в Международната космическа станция, където шест астронавта обикалят около Земята на всеки 90 минути. Около 500 000 неподвижни снимки и обширни видео кадри, които е заснел - най-много, според него, от всеки космонавт - са в основата на новия филм на IMAX „Красива планета“, който сега се показва в театрите на IMAX в Националния въздушен и космически център на Смитсън Музей във Вашингтон, окръг Колумбия, и Центърът на Стивън Ф. Удвар-Мъзи в Шантили, Вирджиния.
А камерите, които IMAX излетяха до гарата, впечатлиха не само продуцентите на документални филми, но и холивудските роялти. „Разговарях с Джеймс Камерън и той видя моята червена [камера]“, казва Виртс. „Той каза:„ Снимах „ Аватар“ с тази камера. “
Virts се грижи дълбоко за образованието на обществеността за това какво е да си астронавт. И тъй като @AstroTerry в Twitter, той има 225 000 последователи. „Туитът е като бисквитка на Ritz или бисквитка“, казва той. „Филмът на IMAX е вечеря с пържола с четири ястия. Това е различен начин за опит за хората, които никога няма да отидат до космическата станция, която е 7 милиарда от нас на земята. "
„Този IMAX филм беше най-голямото постижение в моята космическа кариера, защото това е начинът, по който милиони хора по целия свят ще го видят и ще получат опит в космоса“, казва той.
Друго предимство на оборудването, с което IMAX излетя в космоса, в допълнение към холивудското си качество, беше, че позволява на Virts да снима през нощта, където предишните камери изискват дневна светлина. Той успя да покаже някои от най-визуално арестуващите поредици на филма: гръмотевични бури, северните светлини на Аврора и големите световни градове, осветени през нощта. Политическите граници, колкото и да са навсякъде на Земята, не се появяват от космоса, с изключение на строго охраняваната граница между Индия и Пакистан и пълната чернота на Северна Корея в сравнение с много по-светлата Южна Корея - едно от няколкото отрезвяващи отражения на филма,
Проекционната кабина в театъра на Lockheed martin IMAX, включваща новата двойна 4K лазерна проекционна система (Национален музей на въздуха и космоса) Сред по-леките моменти са астронавтите, които висят на тавана на космическата станция пълнен характер на Олаф, със Замръзнала слава, и очакват пристигането на Дядо Коледа през въздушен шлюз, защото това е най-много като комин. Филмът също така улавя ощипването, което астронавтите правят в космоса, за да се изкъпят, пият еспресо, подстригват косата си и да разгледат ежедневието си по възможно най-подобен начин на живот на Земята.
Това съпоставяне както на светли моменти, така и на дискусии относно политическите граници и загрижеността за околната среда, е било умишлено, казва режисьорът Тони Майерс, за когото пространството е честа тема. И много от това се движеше от решенията на астронавтите какво да се снима и да се говори. "Не съм уговорила нищо за Дядо Коледа, въпреки че в списъка си за пазаруване на желани сцени казах ... че бих искала да заснемам ваканционна сцена", казва тя. „Те обичат да ви изненадват с креативността си. Не им дадох никакви указания за това. "
Виртс казва, че специално помоли Майърс да вмъкне последователността за това как заливът Чесапийк е доказал историята на успеха на опазването. „Спомням си, че като дете не можех да ловя риболов“, казва роденият в Балтимор. Но Chesapeake днес, след много запазване, изживява рекордна реколта, според Виртс. „Това е един пример за това как можем да поправим нещата“, казва той. „Това дава надежда. Това не е просто обреченост и мрак. "
Извисяващото съобщение идва във филма, тъй като Виртс е обучил камерата на Чесапийк. Това е един от многото кадри, които са толкова невероятно реалистични, че зрителите са длъжни да забравят, че са в театър.
В краищата на вашето виждане може да откриете, че частите на космическия кораб, които излизат в нечии 3D очила, са толкова истински, колкото стълбите и баничките на театъра, водещи към вашето място. А зрителите, склонни към клаустрофобия, може да се мъчат да наблюдават как астронавтите пълзят по тесни коридори на космическата станция. Това е толкова реалистично.
Филмът, който може да се похвали с новата технология на лазерната проекция на IMAX, е толкова свеж, че може да напомни на зрителите, които носят очила, с които да накарат първата си двойка, или на начина, по който изглежда светът, когато рецептата е оправена. Както Майерс, така и прожекционистите продължават да се позовават на способността на новата технология да създава по-черни черни и по-бели. Но това е само половината от историята.
Самите физически инструменти правят революция в индустрията по няколко начина. Чат в щанда на Музея на въздуха и Космоса след прожекцията, Пиер Дево, 12-годишен ветеран на прожекцията на Smithsonian, и Дийн Фик, технически ръководител на театрите, припомнят, че трябва да вдигнат 200-килограмови филми от зареждащия док и да ги прикачат. стръмно стълбище, което води до будката. ("Пренесох 80-килограмови кутии нагоре по тези стълби, за да се монтирам на прожектор. Сега всичко, което имате, е малко твърд диск", казва Майерс.) Фик се шегува, че е натежал от преминаването към цифрови проекции, където са филми пристигат не чрез камион, а в цифров, криптиран файл. Показвайки към контролния панел, Фик кликва върху „изберете шоу“, извиква Красива планета и след секунда той е готов да тръгне.
„Това е толкова трудно, колкото сега“, казва той. „Преди беше нужен много специализирани умения, за да си прожекционист. Трябваше да знаеш как да боравиш с филм, за да не се надраска. Трябваше да знаеш как да го сплиташ и комбинираш барабаните заедно и как да го прокараш през проектора, без да го повредиш. “Настройката сега е толкова лесна за прожекционистите, колкото е за вас да гледате клип в YouTube от дома си. компютър.
Изглед към североизток от Канада и САЩ (IMAX / NASA) 
Испания и Средиземноморието (IMAX / NASA) 
Астронавт от НАСА на космическа пътека ремонтира екстериора на Международната космическа станция (IMAX) 
Астронавтът на Европейската космическа агенция Саманта Кристофрети фотографира Земята от купола на борда на Международната космическа станция (IMAX) 
Флорида и Бахамските острови на лунна светлина (IMAX) Новите и по-леки инструменти бяха особено важни в пространството, където теглото е с най-висока цена. "Снимането в космоса беше с порядък по-лесно", казва Майерс. Преди това имаше таван от около три минути филм и нямаше възможности за второ заснемане. С новите инструменти Virts и колегите астронавти можеха да свържат снимките си директно с персонала на Земята и когато видео файловете бяха твърде големи, изпратиха преносими твърди дискове надолу в товарни совалки.
"Когато са там горе в продължение на шест месеца, е много по-спокойно", казва Майерс. А възможността да общуват директно с астронавтите направи нещата още по-лесни. „Знаете ли как може да отнеме 10 имейла, за да постигнете това, което можете да направите в един разговор?“, Казва тя. Майърс също успя да прегледа кадрите и да изпрати PowerPoints обратно към Virts, като стрелките посочиха аспекти на снимки, които тя искаше да обсъди.
Обратно на земята, гледането на готовия филм по новата IMAX технология представлява „Rolls Royce, без компромиси“, казва Фик, който ръководи театрите на Smithsonian. Той прогнозира, че стотици театри ще използват новите проектори до края на годината.
Мислете за това като промяна в „електрическата крушка“ на прожектора на лазерна, казва Бари Уокър, професор по физика и астрономия от Университета в Делауеър, който изучава лазерите. „Това приложение вероятно се основава на новите, по-евтини и по-здрави, мощни лазерни диоди за генериране на светлината“, казва той. „Тя трябва да направи IMAX по-преносим и по-евтин и да даде други подобрени спецификации, като съотношение на контраста - светло срещу тъмно и наситеност.“
Според Fick, оборудването, което работи „над 1 милион долара“, включва филтър върху лещите, който позволява да се получи точно правилната дължина на вълната за всяко око. Всеки от два прожектора поставя малко по-различна цветова дължина на вълната. „Размерът на разликата между най-белия и най-черния цвят е голяма част от това, което заблуждава мозъка ви да мисли, че е изключително реалистично“, казва той.
Оказва се, че това е идеалният начин да видите изумителни снимки на земята от космоса. „Страхотна вселена е, но няма нищо подобно на земята“, казва Виртс във филма. Когато в интервю напомня, че в един от цитатите си във филма споменава „красива планета“, Виртс отразява: „Чудя се дали съм кръстил филма, или ако казах това, след като разбрах името?“ Той мисли за секунда. „Трябва да видя дали IMAX ще удвои моите възнаграждения“, казва той през смях. „Вероятно биха били готови да направят това без проблем. Вероятно ще ги утроят. "
Билетите за A Beautiful Planet са достъпни онлайн или в касите на Lockheed Martin IMAX Theatre в Националния музей на въздуха и космоса във Вашингтон, окръг Колумбия, и на Airbus IMAX Theatre в Steven F. Udvar-hazy Center в Шантили, Вирджиния.
