Когато художникът Джон Т. Унгер започва работа върху мозайка, изобразяваща мускулната система за кабинета на физиотерапевт преди повече от десет години, той има епифания: мрамор и камък съществуват във всички същите цветове като вътрешността на човешкото тяло.
Въпреки че мозайката в крайна сметка се озова в студиото на Unger в Хъдсън, Ню Йорк, идеята за тела, изваяни от камък, го преследваше. Той се гмурна в изчерпателни изследвания, за да научи дали е възможно дори да се създаде високо детайлна, точна анатомия чрез мозайка. Това го отведе до уебсайта на Националната медицинска библиотека на САЩ, където той намери изображения, които бяха само вдъхновението, което той търсеше: серия от анатомични гравюри на италианския лекар от 16 век Бартоломео Евстачи.
Отпечатан, подвързан и индивидуално рисуван от медни плочи, гравирани на ръка, Унгер казва, че присъщият художествен характер на оригиналните произведения също е предизвикал интерес. През 2015 г. той се зае с проект за пресъздаване на 14 от рисунките на Евстахий в мозайки в размер, всяка с размери 7 на 4 фута.
„Избрах рисунките на Евстахи заради тяхната красота и защото всеки етап от оригиналните му рисунки беше направен по малко, на ръка, със сравнително примитивни инструменти“, казва Унгер. „И фактът, че тези рисунки са все още уместни след 465 години, изглежда, че заслужават да бъдат увековечени.“
Може да не си отидете, знаейки латинските имена на всяка кост, лигамент и мускул на творенията на Евстахий и Унгер (в работата на Евстахий липсва текстово описание). Но Unger вярва, че зрителите все още могат да получат по-добро разбиране за начина, по който е изградено човешкото тяло и как то функционира като система чрез неговите мозайки и гравюри на Евстахий - целта на всеки съвременен анатомичен текст или цифров софтуер.
През 2015 г. Джон Т. Унгер предприема проект за пресъздаване на 14 от рисунките на Евстахий в мозайки в размер. (С любезното съдействие на Джон Т. Унгер) Unger избира от смесица от камъни, за да съответства на рисунките на Евстахий колкото е възможно по-близо. Червено-червеният мрамор стои за магентата на мускулните тъкани, розов кварц за тъмни устни, блед травертин за скелетната система и фасция. За по-късни мозайки, които включват съдовата система, Унгер планира да използва блестящи лазули за вени и червен яспис за артерии. В петте мозайки, които е завършил досега, очите на фигурите са поставени в звездни рубини и сапфири.
„Обичам да си представям мозайките като фосили с изключително добре запазена мека тъкан“, добавя Унгер.
Лора Шихтел, художник със седалище в Мичиган, който познаваше Унгер, когато също живееше там, му подари първите четири звездни сапфира за първоначалните му мозайки.
„Той публикуваше, че иска да използва скъпоценни камъни за очите на мозайките си, а аз ги имах - дарих камъните и като бижутер не мислех, че ще ги използвам. Те бяха идеални за плащането му напред “, казва Шихтел. "Джон е рядка птица, тъй като продължава да се натиска в среда, в която е работил. Тези мозайки са много години в създаването и свидетелстват за неговата упоритост като художник."
Дебатиране на тялото
Ако „Евстахий“ звъни на звънец, това е, защото имаме част от тялото, която носи неговото име: евстахиевата тръба, която той откри и описа. (Тръбата между средното ухо и носната кухина е тази, която ви позволява да „пуснете” ушите.)
Макар и неясен днес, в своята епоха Евстахи е важен принос за новите знания за структурата и функциите на човешкото тяло. Заедно с евстахиевата тръба, той е кредитиран и за първото точно описание на сложната кохлея на ухото, както и за откриването на надбъбречните жлези.
Основният труд на Евстахи също добави към горещ дебат, който бушуваше в областта на медицината в средата на 1500-те: дали самите основи на човешката анатомия са толкова точни, колкото всички вярват. Почти всички приети по онова време познания по анатомия зависят от работата на една извънгабаритна фигура: Гален, гръцки лекар и хирург от II век, чиито всеобхватни трактати за анатомията и физиологията на човека се считат за неоспорими.
„Преди средата на 16 век в западния свят не са били налични анатомично точни текстове“, казва Стивън Грийнбърг, ръководител на редки книги и ранни ръкописи в Националната медицинска библиотека. „Гален е голямото име, но неговите творби не бяха илюстрирани. Евстахи е един от тези хора, които започват да преразглеждат всичко и той е този, който осъзна, че това, което хората смятат за евангелие, всъщност Гален лъже. "
Както в средновековна Европа, дисекцията на хората е била забранена в древен Рим. Но чрез прекъсване с тази практика Евстахий и други, включително изтъкнатият белгийски лекар Везалий, разкриха, че Гален е направил множество неточни твърдения - предимно като прие, че неговите предмети на животни-примати са идентични с хората.
Първото произведение на Евстахие, Opuscula anatomica, което включва само осем негови гравюри, е публикувано през 1564 г. Тогава, 130 години след смъртта му, в Табуе анатомика са открити и монтирани допълнителни 38 плочи и публикувани през 1714 г.
Месо в камък
Унгер беше привлечен към изображенията на Табула над по-трайните и точни черно-бели произведения на Везалий, главно заради живите цветове, използвани за оживяване на гравюрите на Евстахий.
Що се отнася до избора на материал, Унгер казва, че преодолява предизвикателството да изглажда меки форми от твърди минерали, имитиращи органичните тъкани и костите в неорганичен материал.
Unger се надява да ги монтира на пътуваща изложба, след като комплектът е завършен, което според него ще отнеме още две до три години. (С любезното съдействие на Джон Т. Унгер) За да постигне дългите леки линии на мускулите и извитите форми на костите, Унгер бързо разбра, че не може да използва малките предварително изрязани квадратчета, характерни за много мозаечни творения. Той внимателно оформя всяко парче от мозайката с множество инструменти - щипки, триони, шлифовъчни машини и полиращи машини, за да постигне правилните размери. Някои парчета са тънки като милиметър напречни, но като цяло всяка мозайка тежи от 300 до 350 килограма.
Един забележителен пропуск, за който Unger казва, че не може да бъде помогнат, е липсата на женски фигури. Работейки строго от оригиналния изходен материал, той отбелязва, че би предпочел да направи поредицата по-разнообразна, но че женските анатомични представи от онова време силно липсват.
Въпреки че работи върху довършването на шестото парче, Унгер се надява, че след като мозайките са готови и всички заедно са на показ, ефектът ще бъде зрелище. Той се надява да ги монтира на пътуваща изложба, след като комплектът е завършен, което според него ще отнеме още две до три години.
"Това просто ме взривява, че мога да направя изображение от камък, което е толкова реалистично изглеждащо", казва Унгер. „Това, което се надявам хората да отнемат от него, е нещо, с което прекарвате време, и наистина гледате нивата на детайлите и се губите в него.“
„По отношение на художествено начинание, това е сериозно“, добавя Грийнбърг. „Като учен никой няма да научи анатомия от мозайките. Но за някой, който намира структурата на човешкото тяло за естетически интересна, е супер готино. "
