Субектите на Хю Мангум изглеждат на пръв поглед малко по-нагънати, естествената им енергия е подбита от анестезиращия поглед на обектива на камерата. Но с напредването на кадрите, фотографиите губят статуетното качество, обичайно сред ранните студийни портрети на неудържими мъже и жени, вместо това улавяйки моменти на радост, изненада и най-впечатляващото, спонтанно забавление.
Именно това уникално качество привлече вниманието на фотожурналистката Сара Стак, когато за пръв път прелистваше набор от снимки на Мангум през 2010 г. Докато Стак разказва за NPR, „усмивките и смеха“, „причудливите жестове“ и общата игривост на север от началото на 20-ти век Портретите на Каролинския фотограф са уникални за епоха, често определяна от неговата непоколебима формалност - както и хората, изобразени в неговите фотографии, които включват хора от различен клас, пол и раса, живеещи по време на височината на Джим Кроу.
Сега, почти 100 години след смъртта на Мангум през 1922 г., работата му най-накрая се вижда от по-широка публика.
Темите на Мангум стават все по-удобни с камерата, докато сесиите продължават (С любезното съдействие на Хю Мангум, Фотографията на Дейвид М. Рубенщайн, Редки книги и ръкописи, Университет Дюк) Снимки ден или нощ: Архивът на Хю Мангум, нова монография, редактирана от Стак и курирана във връзка с внучката на фотографа Марта Р. Съмлер, рисува невиждани изображения и ефемери от семейния архив, предлагайки необичайно жизнен портрет на двете мъж зад камерата и предметите пред нея.
Докато автопортретите на Стак се показват на заглавната страница на тома - Мангум е редуван в сериозна мисъл и игриви костюми, акцентирани от такива реквизити като чадър - животът в началото на 20-ти век не беше толкова сериозен, колкото повечето студийни кадри предполагат, Всъщност понякога това може дори да е забавно.
Едно от най-важните инструменти на Mangum за разгласяване на по-причудливите страни на предметите е камерата Penny Picture, която Стак отбелязва, че е създадена за създаване на множество експозиции (до 35 отделни изображения) върху една негативна стъклена плоча. Penny Picture оперираше донякъде като съвременен фото кабинка със седалки, позиращи за напредване на фотографиите, може би включващи реквизит или изместващи изражения на лицето.
Пътуващ фотограф, Магнум пътува из Северна Каролина и югозападна Вирджиния, като снима хора от всички слоеве на живота. Съществуващите му портрети на афро-американски клиенти са особено уникални: Както пише Стак за NPR, тези мъже и жени „се представят като светли, решителни и всичко между тях. Те извеждат децата си в студиото, за да бъдат заснети, това е ода на надеждата, която имат за живота, който ще живеят техните синове и дъщери. “
Вероятно е, твърди Стак, че много такива гледачи „са работили публично и частно, за да създадат черна агенция, независимост и жизненост на общността.“ Циментирайки своите наследства в студийни портрети - особено в тези, в които законите за сегрегация на Юга изглеждат някак далечни, а техните граници са изтрити от интегрираната природа на запълнените със снимки негативи на Мангум - би могла да послужи като ключова стъпка за постигането на тази цел.
Размишлявайки върху наследството на дядо си, Марта Съмлер казва на Стак, че преразглеждането на изображенията я накара „да осъзнае колко много той харесва хората“.
Тя продължава: „Знам, че това беше бизнес за него и той работеше усилено, но трябваше наистина да му е приятно и да му е приятно да се среща с хората ..., за да покаже начина, по който животът е бил тогава“.
Хю Мангум, автопортрет, от снимки Ден или нощ: Архивът на Хю Мангум, редактиран от Сара Стак с текстове на Морис Уолъс и Марта Съмлер, внучката на Хю Мангум. (С любезното изображение и © Марта Съмлер) Наследството на Мангум се изследва и в нова изложба в Музея на изкуствата в университета Дюк, куриран от Маргарет Сартор, независим уредник и инструктор по херцог, и Алекс Харис, професор по практиката в Дюк, в сътрудничество с Центъра за документални изследвания и с помощ от библиотеката за редки книги и ръкописи на Рубенщайн. Озаглавен Къде се намираме: Снимките на Хю Мангум, 1897-1922 г., показват хроники на разнообразието на творчеството на Мангум, от неговите портрети на заможни, добре познати гледачи до тези, чиито самоличности са забравени днес.
Според Кери Рорк от „ Хроника“, независимия студентски вестник на Дюк, „прогресивната система на вярвания на Магнум като фотограф“ може да е била информирана от различни фактори от неговото образование - учил е в колежа „Салем“, университет за всички жени, основан с вяра в образованието за всички, независимо от раса или пол ”- за периода, в който е живял - роден в края на Реконструкцията, той наблюдаваше как Джим Кроу се оформя около него.
Това възраждане на интереса към Мангум почти не се случи. След като Мангум умира през 1922 г., семейството му съхранява работата си в тютюнева плевня във фермата им. Там тези хиляди негативи от стъклени плочи остават невиждани в продължение на около 50 години, до 70-те години на миналия век, когато плевнята беше планирана за разрушаване.
Фотографиите почти изчезнаха завинаги, но за щастие тютюневата плевня беше спасена "в последния момент", според изявление на университета, запазвайки този важен масив от портрети, които опровергават конвенциите на деня.
Бележка на редактора, 22 януари 2019: Тази история е актуализирана, за да се разграничи по-ясно книгата на Сара Стак от изложбата на херцога и нейния каталог.
