През 1986 г. по време на посещение на Biblioteca Comunale Ariostea във Ферара, Италия, архитект на име Клаудио Сгарби издигна анонимно копие на Десетте книги за архитектура, написано от римския архитект Витрувий. Единственият такъв трактат, оцелял от древността, „ Десетте книги“ е класика, изучавана от историците на архитектурата и древността. Ранните копия представляват голям интерес за учените, но малцина са имали представа, че съществува такава. Академичните описи не го споменават и каталогът на Ариостея го описва безпристрастно като само частичен ръкопис.
От тази история
[×] ЗАКРИТЕ
Когато Леонардо да Винчи нарисува витрувийския човек, показан тук, той работи с нещо ново: опитът да се илюстрира идеята, заложена от Витрувий в Десетте книги, че човешкото тяло може да бъде направено така, че да се побере в кръг и квадрат. (Cameraphoto Arte / Art Resource, NY) 
Клаудио Сърби казва, че „бил напълно учуден“, когато разгледал ръкопис, включващ рисунка, която сякаш префигурирала Витрувийския човек на Леонардо да Винчи. (Vitruvian Man (C. 1490), Giacomo Andrea Da Ferrara, Biblioteca Ariostea, Ferrara (Cart. Sec. XVI, Fol. Figurato, Classe II, N. 176, Fol 78V)) 
Най-ранният известен опит за рисуване на Vitruvian Man, от Франческо Ди Джорджо Мартини, взе свободи със спецификацията, че пъпът да бъде центриран в кръга. (Biblioteca Medicea Laurenziana) 
Фото галерия
Свързано съдържание
- Анатомията на ренесансовото изкуство
Когато Сгарби го погледна, той за свое учудване откри, че всъщност съдържа почти пълния текст на Десетте книги, заедно със 127 рисунки. Нещо повече, тя показва всички признаци, че са произведени през края на 1400-те години, години преди някой да е знаел, че е илюстрирал систематично произведението. "Бях напълно учуден", каза ми Sgarbi. Но след това той направи това, което той нарича „откритие в рамките на откритието“: На 78-ия фолио на ръкописа той намери рисунка, която му придава втрисане. Той изобразяваше гола фигура в кръг и квадрат - и изглеждаше неприлично като Витрувийския човек на Леонардо да Винчи.
Всички знаят рисунката на Леонардо. Стана познато до точката на баналност. Когато Леонардо го нарисува обаче, той работи върху нещо ново: опитът да се илюстрира идеята, заложена от Витрувий в „ Десетте книги“, че човешкото тяло може да бъде направено така, че да се намира в кръг и квадрат.
Това беше повече от геометрично изявление. Древните мислители отдавна са инвестирали кръга и площада със символични сили. Кръгът представляваше космическото и божественото; площада, земното и светското. Всеки, който предлага, че човек може да бъде приспособен към двете форми, прави метафизично предложение: Човешкото тяло не е просто проектирано според принципите, управляващи света; това беше светът, в миниатюра. Това беше теорията за микрокосмоса и Леонардо се привърза към него в началото на кариерата си. „От древните“, пише той около 1492 г., „човекът е наречен по-малък свят и със сигурност използването на това име е добре дадено, защото ... тялото му е аналог на света.“
Но как трябва да изглежда този микрокосмичен човек? Витрувий не беше предоставил илюстрации. Художници в средновековна Европа, слабо повтарящи Витрувий, бяха измислили видения на идеалния си човек: Христос на кръста, представляващ едновременно човешкото и божественото. Но до края на 1400 г. никой не се е опитал да разбере как точно човек с витрувиански пропорции може да бъде вписан в кръг и квадрат. Това беше предизвикателството, което подтикна Леонардо да привлече Витрувийски човек.
Той не беше първият, който опита. Най-ранните известни усилия от архитекта Франческо ди Джорджо Мартини се появяват през 1480-те, но това е повече мечтано, отколкото точно и в няколко отношения не успява да отговаря на спецификациите на Витрувий: най-вече това, което диктува, че пъпът трябва да се появи при центъра на кръга.
Решението на Леонардо беше да децентрира кръга и квадрата - или поне хората смятаха, че това е негово решение, докато Клаудио Сгарби не се появи. Сгарби, архитектурен историк, базиран в Модена, първоначално предположи, че рисунката в библиотеката във Ферара трябва да бъде копие на тази на Леонардо, тъй като кореспонденциите между двамата бяха твърде близки, за да бъдат случайни. Но докато изучаваше рисунката, Сгарби откри, че тя е пълна с фалшиви стартове и корекции - нито една от тях не би била необходима, ако нейният илюстратор не копира Леонардо. Това го накара да порази стряскаща мисъл: Може би снимката на Ферара беше на първо място.
Но кой беше този анонимен художник и какви бяха отношенията му с Леонардо?
След години на обучение Сгарби смята, че има отговор. В обем от академични трудове, които ще бъдат публикувани тази зима от италианския издател Marsilio, той предлага авторът да е млад архитект на име Джакомо Андреа да Ферара.
Това, което малко се знае за Джакомо Андреа, произлиза главно от забележка, направена в „ Божествена пропорция“ (1498 г.), от Лука Пачоли, който го определи като скъп приятел на Леонардо и експерт по Витрувий. Самият Леонардо записва в бележките си, че е вечерял с Джакомо Андреа през 1490 г., годината, за която се смята, че Леонардо е нарисувал Витрувиан . А другаде Леонардо споменава „Витрувий на Джакомо Андреа” - пряка препратка, според Сгарби, към ръкописа на Ферара. "Всичко започна да се вписва перфектно, като в пъзел", каза ми той.
Предполагането на Сгарби е, че Леонардо и Джакомо Андреа си сътрудничиха върху рисунките си, но малко следи от Джакомо Андреа оцеляват и да откриете още, достатъчно, за да бъде окончателно делото на Сгарби може да отнеме години. Все пак учените вече го намират за интригуващо. Френският историк Пиер Грос, един от най-големите авторитети в света на Витрувий, казва, че смята идеята за съблазнителна и убедителна.
Едно от малкото други известни споменавания на Джакомо Андреа се отнася до неговата смърт. През 1499 г. французите окупират Милано, където той и Леонардо живеят от 1480-те. Вече възхитен в международен план, Леонардо установява сърдечни отношения с французите и безопасно избяга от града. Но Джакомо Андреа нямаше толкова късмет. Той очевидно остана като вид борец на съпротивата, а французите го плениха, обесиха и разделиха на следващата година. „Поради лоялността си към миланския херцог“, казва Сгарби, „Джакомо Андреа е изтрит от историята“ - тъй като е бил неговият витрувийски човек.
Новата книга на Тоби Лестър , призракът на Да Винчи, е за историята, стояща зад Витрувианския човек на Леонардо. Можете да прочетете повече от работата му в tobylester.com.
