Гледането на любовния живот на публични личности - от Бранджелина до Елиът Спицер - е нещо от националното забавление в наши дни и нещата не бяха много по-различни по време на живота на знаменития американски художник Уинслоу Хомър (1836-1910).
Свързано съдържание
- Скрити дълбочини
Докато плодотворно изобразява външния свят, Омир категорично отказва да разкрие своя вътрешен пейзаж пред все по-любопитна публика през цялата си кариера. Може би затова, близо век след смъртта му, все още се интересуваме: Тайната често предполага нещо, което си струва да се прикрие.
Самият Омир намекна за това настроение в бележка от 1908 г. към евентуалния биограф: „Мисля, че вероятно би ме убил, за да се появи такова нещо - и тъй като най-интересната част от живота ми не представлява никакъв интерес за обществеността трябва да откаже, за да ви даде каквито и да било подробности по отношение на това. "
Въпреки че Омир остава ерген през всичките си 74 години, след смъртта му, един от близките му приятели каза на биографа Лойд Гудрич, че художникът "има обичайния брой любовни отношения". Няма убедителни доказателства за никое от тях, но тънка следа от емоционални улики съществува на фона на кореспонденцията на Омир с приятели и семейството, както и в работата му.
Първата такава улика идва в писмо от март 1862 г. до баща му Чарлз Савидж Омир. Младият Омир планира да пътува до Вашингтон, за да илюстрира екшън на Гражданска война за Harper's Weekly, и споменава коментар, направен от неговия редактор: „Той смята (аз) умен и ще се справи добре, ако (аз) срещна там не хубави момичета, за което той смята, че имам слабост. "
Омир прекара десет месеца във Франция през 1866-7 г. и имаше активен социален живот там, ако жизнените му гравюри от парижките танцови зали са някакви индикации (виж по-горе скицата). През следващите пет или шест години, обратно в Америка, той продължи да рисува като цяло весели, оживени сцени, често с участието на доста млади жени.
„Многобройните портрети на доносни жени предполагат копнеж по женска компания… тези сцени може би са били този срамежлив начин на мъжкото спокойствие да доближи жените“, пише Рандал Грифин в книгата си от 2006 г. Winslow Homer: American Vision .
По-конкретно, изглежда, че художникът копнее да бъде по-близо до Хелена Де Кей, студентка по изкуство и сестра на приятеля на Омир Шарл Де Кей. Тя беше очевидният модел за няколко творби на Омир в началото на 1870-те, докато през 1874 г. не се омъжи за поета и редактор Ричард Уотсън Гилдър.
Както обясни учената по изобразително изкуство Сара Бърнс в статия от 2002 г. за The Magazine ANTIQUES, кореспонденцията на Хелена Де Кей показва как Омир може да се е опитал да я ухажва. Омир често я молеше да посети ателието му, покана, която рядко изпращаше на никого и тя е единственият художник, когото някога предлагаше да инструктира (макар че няма доказателства, че е приела). В една бележка той дори сравни снимка с нея със симфония на Бетовен, „както всеки спомен за вас винаги ще бъде“.
Може би маслото на Омир около 1872 г. „Портрет на Хелена Де Кей“ отразява неговата осъзнатост, че той вероятно ще загуби любимата си на Гилдър, който започна съдебен процес през същата година. Това беше необичайно произведение за стила на Омир дотогава - мрачен, официален портрет и неподготвен.
На картината Декай е седнала на диван в профил, облечена в черно и гледа надолу към затворена книга в ръцете си. Вътрешната обстановка, вероятно в студиото на Омир, е тъмна и празна, но за малко петно от цвят на пода - изхвърлена и умираща роза; няколко от неговите венчелистчета разпръснати наблизо.
Това е „много внушителна картина и за разлика от всяка друга, която той рисува“, казва Николай Циковски-младши, биограф на Омир и пенсионер в Национална галерия на изкуствата. "Бих казал, че тя е най-именитият кандидат (за любовен интерес), разбира се."
Писмо от Омир до Де Кей през декември 1872 г. показва, че между тях е станало нещо. Той я моли да вземе скица, която е направил от нея, като добавя няколко удивителни думи: „Много съм весел, няма повече дълги лица. Не всичко е наред“.
На следващата година още едно от записките на Омир намеква за чувствата му от това, което пропуска: "Скъпа мис Хелена, току-що намерих вашата снимка. Смятам, че е много добре. Като картина имам предвид, не защото и т.н."
Не е ясно дали Омир изобщо е предлагал на Де Кей, но той е нарисувал картина на сцена с предложение през 1872 г., с разказващото заглавие „Чакай отговор“ и през 1874 г. е нарисувал почти идентична сцена минус младия ухажор ( „Момиче в овощна градина“), предполагайки, че отговорът на момичето е бил да изпрати момчето. Приблизително по същото време той рисува няколко други снимки на „осуетена любов“, както го описва Бърнс.
Някои учени смятат, че се е влюбил отново няколко години по-късно, когато е бил на около 40 години. Той посети приятели в селския окръг Ориндж, Ню Йорк, и рисува няколко снимки на жени там. Една от тях, озаглавена "Ще кажа ли късмета си?" показва кокетно изглеждаща мома, седнала боса на тревата, държейки игрални карти в една ръка. Другата й ръка опира с длани нагоре към хълбока й, а нейният пряк поглед изглежда изисква от художника много повече, отколкото заглавието предполага.
Подобна жена се появява в други картини на Омир от средата до края на 70-те години на миналия век и това може да е училищният учител, посочен от внучката на Омир, Лоис Омър Греъм, в парче, което тя написа за книгата на Път на Път, наблюдавана десетилетия по-късно: „Годината 1874 намери всички синове на Омир добре утвърдени в кариерата си ... Уинслоу бе ухажвал доста училищен учител, но я загуби в кариерата си. "
Изглежда ясно, че Омир иска голяма промяна на пейзажа и начина на живот доста внезапно в края на 1870-те. Както казва Циковски, „нещо се разбъркваше в живота на Омир и мисля, че някаква интимност се обърка беше част от това“.
Художникът се оттегли от обществото, като се премести първо на остров край Глостър, Масачузетс, след това в отдалеченото рибарско селище Кълъркоутс, Англия, и накрая през 1883 г. в шията на Прут, Мейн, където остана остатъка от живота си. Той разви репутация на мързелив отшелник, обезкуражаващ посетителите и отказваше повечето социални покани, въпреки че оставаше близък със семейството си. Личният му живот може да е пострадал, но професионалният му живот процъфтява през тези години, тъй като морският бряг вдъхновява някои от най-добрите му творби.
Интересното е, че Омир никога не се е опитвал да продаде картината на гадателката. Още през 1910 г. той е бил на мольберт в студиото на Prout's Neck.
Но преди да се преглътнете твърде романтично в тази идея, имайте предвид, че алтернативните теории изобилстват. Ученият от Омир Филип Бийм смята, че мистериозната жена изобщо не е била жена, а по-скоро момче, което се моделира като жена за „момичето-срамежлив“ художник.
Поне един рецензент заяви, че Омир е хомосексуален, въпреки че повечето историци на изкуството сега отхвърлят теорията. Други, включително Бийм, смятат, че той просто е бил женен за работата си.
"На един художник от калибър на Омир се дава много, но ако той иска да използва великия си подарък за най-пълната си употреба, се изисква и много. Толкова много, че остава малко време за споделяне със съпруга", пише Бийм в Уинслоу Хомър в шията на Проут (1966).
Истината, изглежда, остава толкова упорито неуловима, колкото и самият художник.
