Разнообразни писатели като Норман Мейлър и Глория Щайнем са излъчвали лирически герои относно трайната привлекателност на Мерилин Монро, но рядко са правили филмови изпълнения. Вместо това, те разглеждат нейния образ на фотографии: игривата, неминуемо сексуална Норма Джийн, която внимателно прикрива мъчещото си детство; емблематичното платинено русо бляскаво момиче, което искаше само да се омъжи за милионер; мечтаната и сърцераздирателна светска жена от баснята „Последно заседание“, снимана шест седмици преди да умре. Би могло да се каже, че най-голямата й роля е била невиждаща: Мерилин, портретът.
Свързано съдържание
- Табличната резолюция на Бети Форд
- Редки снимки Хроника на ранно кастро рали в Куба
"Тя може да бъде, може би, най-фотографираната личност на 20-ти век", казва продуцентът и режисьор Гейл Левин, чийто документален филм на PBS "Американски майстори", "Мерилин Монро: Натюрморт", излъчен през 2006 г., годината, в която темата ще има навърши 80. Оправдавайки как Монро може да се квалифицира като „американски майстор“ - технически тя не е била художника, а по-скоро муза или модел на художника - Левин каза на интервюиращ: „Не само, че овладява собствения си образ, създава го и в крайна сметка контролирайте го, тя беше обект на много от големите майстори на фотографията на 20-ти век. " Един от тях беше модният фотограф и портретист Милтън Грийн (1922-1985), чиито снимки разкриват малко признат повратен момент: моментът, в който Монро започна да поеме контрола както върху своя образ, така и над живота си.
По ирония на съдбата, снимките на Грийн - като най-печелившата снимка от неговата серия „Балерини“ от 1954 г., показана тук - са в основата на правната борба за това кой е собственик на правата върху изображения на известни личности. Това ли е фотографът, който се сдоби с издаване на модел, направи снимките и притежава ли авторските права за тях? Или това е субектът или неговите наследници? В случая на Монро, компанията Мерилин Монро LLC - контролирана от Анна Страсберг, вдовица на изпълняващия длъжността треньор Лий Страсберг, на която Монро напусна своето имение, отстоява „право на публичност“ на имиджа си, но се губи в съдилищата в Калифорния и Ню Йорк. Залаганията не бяха дребни: Монро съставя списъка на Forbes.com на "Най-добрите мъртви знаменитости" всяка година, откакто беше открит през 2001 г. Тя беше на девето място миналата година, с приходи от 7 милиона долара.
Когато Монро претендира за образа си за първи път, през 50-те години на миналия век, Грийн е неин съучастник. Двамата се срещнаха на снимане за списание Look през 1953 г. и „станаха незабавни приятели“, казва синът на Грийн Джошуа; скоро те изгониха заговор за освобождаване на Монро от ограничителния й договор в 20th Century Fox и тя напусна Холивуд, като за известно време се премести в семейство Грийн в Кънектикът. Джошуа Грийн в това убежище казва, че Монро и баща му създават собствена компания Мерилин Монро Продюкшънс, която през 1956 г. копродуцира с Fox (по нов договор, който й дава повече контрол над кариерата си) Bus Stop, първият филм към покажете своите драматични възможности.
Междувременно Грийн снимаше Монро - в Кънектикът, Ню Йорк и Лос Анджелис - по начини, по които не беше снимана преди. Набеждавали отдели за студийни костюми за причудливи тоалети; те станаха игриви с настройки и настроения. „Всичко, което водеше до 1953 г., беше или заснета фотография, или бляскави снимки“, казва Джошуа Грийн. "Баща ми беше решен да разбие тази плесен и да улови истинския човек, душата, емоцията. Той искаше да покаже обхвата на нейните възможности като актриса."
От тези импровизирани сесии изплува сияйна, естествена, мъдрост Монро. В сериала "Балерина" например нейната рокля от тюл беше твърде малка, за да се закопчава, така че тя я стискаше в жест на инстинктивна раздразнителност, предизвиквайки както демекто, така и сивата сирена. В допълнение към други студийни сесии, Грийн взе множество кандидати - на коктейли, пред коледното дърво на Грийн и в крайна сметка на частната сватба на Монро с Артур Милър през 1956 г.
Според съобщенията, Монро веднъж описа Грийн като уникална в живота си: приятел на мъж и покровител, който се отнасяше с уважение към нея. Снимките отразяват тази връзка, казва Карол Скуиърс, уредник в Международния център по фотография в Ню Йорк. "Мерилин никога не е имала баща и тя се е спускала между приемни семейства", казва Сквиерс. "Милтън я включи в семейството си. Той предостави един вид светилище, което беше както професионално, така и лично. Тя му се довери и се отпусна с него, така че няма такова напрежение в сексуалната богиня, което виждате на повечето снимки на Мерилин."
Към 1957 г. обаче отношенията им бяха почти без край - Джошуа Грийн казва, че баща му и Милър са се различавали по посока на кариерата на Монро (въпреки че тя също обвини Грийн, че е управлявала неправилно тяхната компания). Една от многократно повтаряната история от страшния набор на „Мисфитс“ (1961 г.), последния й завършен филм, я изпищява към Милър в последния грях от брака им: „Отнехте единствения приятел, когото някога съм имал! Оттеглихте Милтън Грийн . "
Фотографът и музата му разговаряха един с друг само един път, по телефона месец преди Монро да умре, на 36 години на 5 август 1962 г. "И двамата бяха щастливи да подновят приятелството", казва Джошуа Грийн. Те планираха да се срещнат, когато Грийн се завърна от снимките на модните ревюта в Париж, които падат. Но дотогава тя я нямаше.
Мишел Стейси, главен редактор на Cosmopolitan, е автор на „Постното момиче: Истинска викторианска медицинска мистерия“ .
