Информационният дизайн и визуализацията на данните представляват ключов мост за предаване на академични изследвания на достъпен (визуален) език. През последния месец тази връзка беше под формата на екран с площ от 19 000 квадратни метра на сградата на Ройтерс в средата на Таймс Скуеър, където десетгодишни изследвания, събрани от НАСА и университетски учени, се изявяват като извисяващ се техниклор.
30-секундната анимация беше печелившата заявка от конкурс, домакин на HeadsUp! Таймс Скуеър и visualizing.org, онлайн общност на графични дизайнери, специализирана в данните. Холандският дизайнер Ричард Виджген създаде визуализацията, използвайки данни, събрани чрез спътниците на НАСА, като част от текущите изследвания в Центъра за хидрологично моделиране на Калифорнийския университет, оглавявани от д-р Джеймс Фамиглиети. Гледайте видеоклипа тук.
Изследователските центрове на Famiglietti са около целогодишни показания от два спътника, известни като GRACE, които обикалят около орбитата на земята, като правят гравитационни измервания въз основа на масата на водата на земната повърхност. Разстоянието между двата космически кораба се променя леко във връзка с хидрологията под тях. Както журналистът Фелисити Барингер обясни в статия на „Ню Йорк Таймс“ миналата година, „Ако масата под пътя на водещия спътник се увеличи - защото, да речем, долният басейн на Мисисипи е замърсен - този спътник се ускорява и разстоянието между двете расте, Тогава масовото теглене и на двете, а разстоянието се скъсява ... Измерванията на разстоянието между плавателните съдове се изразяват в измерване на повърхностната маса във всеки даден регион. "
Преглеждайки тези цифри в течение на десет години, изследователите могат да видят появяващи се модели, които показват, че запасите от подземни води в земята се изчерпват. В статия на National Geographic за своята работа Фамилиетти заявява, че за предстоящата криза са виновни растежът на населението и лошото управление на ресурсите. „Картината, която се очертава, е един от дълбоките пръстови отпечатъци на човешкото управление на водата върху глобалното съхранение на подземни води. Подземните води изчезват на 6 от 7-те континента, докато ние продължаваме да я изпомпваме от все по-големи и по-големи дълбочини, за да напояваме културите за постоянно нарастващото ни население. "
Сега един съществен въпрос за учените е, че Фамилиетти не е колко тежко е положението - сигурни са, че е тежко - а как да накара широката общественост да разбере същността на проблема. Ето защо екипът на UC предостави своите данни на разположение на дизайнерите, чиято работа (и страст) е да превеждат неясните констатации в красиви визуализации. „Голям процент от населението са визуални учащи се”, обяснява изследователският партньор на Famiglietti, JT Reager, „Казват, че една снимка струва хиляда думи, но наистина добре направената научна графика струва много повече. Страхотната графика, като готина карта, може да преодолее пропастта и да помогне за разбирането наистина интуитивно. “
Попитахме дизайнера Ричард Виджген как той подходи към тази задача:
1) Можете ли да опишете първоначалните стъпки, които сте предприели, след като сте имали всички данни в ръка, за да започнете да мислите как да преведете този материал в нещо визуално и разбираемо?
За този проект бяха предоставени два набора от данни, 10-годишна месечна аномалия на нивото на подземните води от Джеймс Фамилиетти и дългосрочна диаграма от USGS. Първият (набора от данни на GRACE) е много впечатляващ в своите детайли - както във времева, така и в пространствена среда - и ви позволява да „видите“ явление, което по-рано е било немислимо. Огромната сложност на природата, чудото на способността на науката да я измерва и тревожното съобщение, че нивата на подземните води намаляват в няколко области, се съдържат в този един набор от данни. Просто трябваше да се визуализира.
От друга страна, очевидната сложност на природните явления, която се проявява в данните, ме накара да поставя под съмнение способността си да го интерпретирам. Измерванията на сателитните данни GRACE продължават само 10 години. Ето защо почувствах, че дългосрочните данни от USGS ще ми позволят да поставя данните GRACE в контекст по отношение на събирането на данни, но и като нов инструмент в 100-годишната традиция за събиране на данни за подземни води.
Визуализацията на Ричард Виген в Таймс Скуеър (Ричард Виджген) 2) От гледна точка на дизайна как характеристиките на сайта (Таймс Скуеър) се поддават на данните, с които работите?
Въпреки че двата екрана на сградата Nasdaq и Reuters се използват в тандем, е трудно да ги „прочетете“ едновременно, тъй като те са от противоположната страна на площада. Затова реших да покажа връзката между сезонните и дългосрочните промени в нивата на подземните води на двата екрана. И двата екрана обаче имат своя собствена йерархия в начина, по който са подредени и оформени. И в двата случая показвам визуализация на сезонните данни, сложен спектакъл на цвят и движение и впоследствие се опитвам да го контекстуализирам, като добавя дългосрочни данни и обяснителен текст.
Имайки предвид перспектива и посока на четене, се опитах да направя различен елемент на всяка сграда и да привлече вниманието на публиката. В случая на сградата на Ройтерс, това е високият „измервателен прът“, показващ дългосрочни нива на подземните води, които могат да се видят отдалеч. Екранът Nasdaq, тъй като беше по-правоъгълен, ми позволи да наблегна повече на сезонната карта на света. След като хората забележат визуализацията, използвам частите на екрана, които са по-ниски и по-близо до улицата, за да контекстуализирам. В случай на Nasdaq екрана долната част на екрана показва дългосрочни статистически данни за ключови области. В случай на екрана на Ройтерс долната част се състои от девет екрана, показващи сезонни визуализации, фокусирани върху отделни континенти, както и динамична „тикер лента“, която показва статистически данни за градове, добавени към екрана от публиката (чрез мобилен уебсайт).
3) Как избрахте цветовете?
Цветовете (магента и циан) представляват области на отрицателни и положителни колебания в нивата на подземните води. Магента за райони, където водните нива непрекъснато намаляват в продължение на няколко години, и Сиан за области, които изпитват кратки изблици на излишни подземни води (предимно дъждовни сезони около екватора). Исках да огранича използването на цвят до тези два елементарни (CMYK) цвята, за да избегна превръщането на данните в спектакъл само чрез добавяне на орнамент, но опитайте и оставете данните да говорят за себе си колкото е възможно повече и просто да покажат излишък и недостиг.
4) Работихте ли в статичен дизайн и след това оживявате, или движението винаги е било централно за дизайнерската концепция?
Когато визуализирам този вид данни, смятам, че времето (движението) трябва да бъде централно в концепцията за проектиране, тъй като е централно за самите данни. За мен дизайнът е по-скоро за обработка на информацията, отколкото за „декориране“. За да разбера данните и да се захвана с тях, трябва да използвам програмния код и да оценя анимираните скици още в началото. Първото нещо, което правя, когато гледам набор от данни, е да прилагам алгоритми към него, за да го манипулирам и да усетя, почти като скулптор манипулира глината си.
5) Ако минувачът вдигна поглед и видя анимацията, докато минаваха през Таймс Скуеър миналия месец, какво се надявате да са го отнели? Какви знания биха могли да получат за 30 секунди, гледайки тази работа?
Само с поставянето на визуализацията на екраните на времената квадрат се надявам да осигуря кратък контраст с обичайното програмиране, което виждате в Таймс Скуеър, което е най-вече за потреблението, за извличането. Таймс Скуеър понякога се описва като „кръстопът на света“ Поставянето на визуализация на данни на този голям екран ви дава идеята да сте в контролната зала на света. За първи път можете да видите сложната динамика на дългосрочните и сезонните нива на подземните води. Поставяйки го на екрана се надявам да осигуря на обществеността както зрелището, така и красотата на тази динамика, както и осъзнаването, че сега, когато го знаете, вие също носите отговорност за това.
