Феновете на фотографията го познават като човек, който застреля Уинстън Чърчил - застреля го през 1941 г. в задната стая в канадския парламент, като изтръгна пурата на великия човек от устата си и беше възнаграден с пламък, който направи корицата на списание Life . Смятан за един от най-широко възпроизвежданите изображения в историята, портретът, който Юсуф Карш направи този ден, също е украсил пощенските марки на седем държави. "Можете дори да направите ревен лъвски покой все още да бъде сниман", заяви държавникът, след което той великодушно разреши второ щракване на затвора. Алтернативният прием, отдавна известен само на семейство Чърчил, показва трептене в лъвското око и намек за усмивка. Едно до друго, изображенията изглеждат толкова смущаващо и неприлично като Мая Деснуда на Гоя, гола на диван, и неговата Мая Вестида, същият диван, същата поза, същата жена, облечена.
Карш направи снимки за векове. „Как - попита веднъж той интервюиращ, - можете ли да снимате Айнщайн или Хелън Келер, или Елеонора Рузвелт, Хемингуей или Чърчил, и да не осъзнавате, че те вече са част от историята? Ако вашата снимка е сумирането на тези много постижения на хората, освен че показват своята човешка страна, тогава историческата гледна точка е изпълнена. " И как едно изображение може да постигне всичко това?
По времето, когато умира, през 2002 г. на 93-годишна възраст, Карш беше добре известен с това, че е застрелял по-известните. След като той увековечил Чърчил, получаването на „Каршед“ стана толкова необходимо перкел на славата като вписване в „Кой кой е“, за Майка Тереза не по-малко, отколкото за светец Джордж Бернард Шоу, омайната млада принцеса Елизабет, непоколебимо Робърт Фрост, цигарата -пуша Андре Маро или Грейс Кели в профил. Тази година, за да отбележат стогодишнината от рождението на Карш, водещите институции от брега до брега монтират почит. "Karsh 100: A Biography in Images" е гледан до 19 януари в Музея на изящните изкуства в Бостън, градът, в който фотографът започва кариерата си.
Въпреки че ранните му глави бяха оформени от ужаси, неговата до голяма степен беше щастлива история. Роден в Армения през декември 1908 г., Карш кацна в Халифакс, Нова Скотия, през Бейрут в новогодишната нощ, 1925 г., спонсориран от Джордж Накаш от Шербрук, Квебек, чичо, когото никога не е срещал. Зверствата и лишенията, които Карш беше претърпял вкъщи, не бяха потънали вродената му жизнерадостна жизненост и след време щеше да обедини семейството си в Новия свят. Но първо, въпросът беше да се изградят средства за препитание. Накаш, фотограф, изпрати племенника си в Бостън за чиракуване с Джон Х. Гаро, арменец от колегата, в чието модно фотостудио Брахмин се смеси лесно с художници. Гаро даде на Карш задълбочено основание на занаята и изкуството на студийното портретно изкуство, запозна го с творбите на Рембранд и Веласкес и го включи в социалния си кръг. "През онези дни на забраната", припомни Карш в автобиографично есе, "моите извънкласни задължения включваха да действам като барман за гостоприемството, което течеше, доставено в студиото в невинни изглеждащи кутии с боя."
При Гаро Карш развива пристрастеност през целия живот към компанията на великите и бляскавите. "Още като млад мъж", каза той, "бях наясно, че тези славни следобеди и вечери в салона на Гаро бяха моят университет. Там се подредих да снимам онези мъже и жени, които оставят своя отпечатък по света." Студиото Karsh, отворено в Отава през 1932 г., остава негов професионален адрес в продължение на шест десетилетия, но докато влезе в своя, неговите задачи и страстта му го превърнаха в пътен войн. "Всяка стая в света, в която бих могла да настроя преносимите си светлини и камера - от Бъкингамския дворец до крал Зулу, от миниатюрни дзен-будистки храмове в Япония до великолепните възрожденски камери на Ватикана - ще стане моето студио", пише той. Една страница от мемориалния том Karsh: A Biography in Images, заснема нашия герой, неизлечимо звезден, в кадри с папа Йоан Павел II и Джим Хенсън, създател на Muppets, които са представени от Кермит.
В по-късния живот Карш започна да публикува албумите си с надписи, кратки или обширни, предполагайки, че всяко подобие е запис на някаква дълбока среща на умовете, независимо дали е продължила половин минута или няколко дни. Той застреля Ал Хиршфелд, театралния карикатурист, и Хиршфелд го нарисува. Но повечето от големите му поданици го разглеждат като професионалист, а не като връстник. "За съжаление нямам спомен от сесията", каза ми наскоро един предмет от късния сборник American Legends: Photogras and Commentary . "Или, за да бъда по-точен, не се случи нищо запомнящо се. Съжалявам."
Кураторът Джери Филдър е написал, че Карш „е търсил и е намерил най-доброто у хората“ и че „е търсил истината“. Но дали истината е най-добрата? Карш застреля Фидел Кастро, с когото замахна с ром и Кокс и размени приказки на татко Хемингуей. Той застреля военния престъпник Алфред Круп в прощаващ близък план. Напразно се опита да застреля Сталин. Имайки възможност, каза веднъж на интервюиращ, той щеше да снима Хитлер и Мусолини. Той показа Чарлз Шулц да се ухилява уверено на чертожната си дъска, въпреки че светът сега разбира, че изкуството на карикатуриста има своите корени през цялото време на чувство на неадекватност и депресия.
Как стои работата на Карш? Критиците възхваляват и се подиграват с маниеристката му мания за скулптурно позирани ръце. (Той също харесваше реквизитите и можеше да ги използва добре: ясен триъгълник за Лудвиг Мис ван дер Рое, миниатюрен мислител на Роден за Бил Клинтън.) Но днешните ценители са склонни да изключат Карш от компанията на такива мандарини като Ричард Аведон, Ървинг Пен и Арнолд Нюман. Карш проведе отчетени 15 312 заседания през живота на студиото си. За всеки Уолт Дисни или Карл Джунг или мадам Чианг Кай-шек имаше стотици просто плащащи клиенти: завършили колежа, булки и младоженци или корпоративни ръководители, които се отпускаха за официалния портрет на марката с име, очаквайки церемониалното старо осветление и монументално осветление отрова, която бяха хлябът и маслото на Карш.
Ако обектът на сериозния портрет е да се вдигне маската, Карш рядко я сваля. Той се отличи с агиографията и остави психологическо проникване най-вече в очите на гледащия. Но като цяло, приликите на неговите мъже и жени, които оставиха своя отпечатък върху света, допълват досието на богато живял живот - неговия собствен. Като автобиография, въпреки че никога не е замислена като такава, те са най-разкриващи.
Матю Гуревич е есеист и културен критик със седалище в Ню Йорк.
Автопортрет на канадка (роден в турска Армения) Юсуф Карш. (Музей на изящните изкуства, Бостън. Подарък на Естрелита и Юсуф Карш. Снимка © Estate of Yousuf Karsh. Снимка любезност, Музей на изящните изкуства, Бостън) 
"Години по-късно, в Кремъл, " Карш ще си припомни, "[Леонид] Брежнев се съгласи да седне за мен, само ако го направя толкова красив, колкото Одри Хепбърн." (Музей на изящните изкуства, Бостън. Подарък на Естрелита и Юсуф Карш. Снимка © Estate of Yousuf Karsh. Снимка любезност, Музей на изящните изкуства, Бостън) 
За Карш романистът беше „човек, жестоко омазан от живота, но на пръв поглед непобедим“. (Музей на изящните изкуства, Бостън. Подарък на Естрелита и Юсуф Карш. Снимка © Estate of Yousuf Karsh. Снимка любезност, Музей на изящните изкуства, Бостън) 
Портрет на Юсуф Карш на Бети Лоу, 1936 г. (Музей на изящните изкуства, Бостън. Подарък на Естрелита и Юсуф Карш. Снимка © Estate of Yousuf Karsh. Фотография любезност, Музей на изящните изкуства, Бостън) 
Портретът на "ревящ лъв" на Карш се превърна в символ на британската решителност във военно време. (Музей на изящните изкуства, Бостън. Подарък на Естрелита и Юсуф Карш. Снимка © Estate of Yousuf Karsh. Снимка любезност, Музей на изящните изкуства, Бостън) 
Портрет на Юсуф Карш на Пабло Пикасо, 1954 г. (Музей на изящните изкуства, Бостън. Подарък на Естрелита и Юсуф Карш. Снимка © Estate of Yousuf Karsh. Фотография любезност, Музей на изящните изкуства, Бостън)
