Снимките на Дорнит Дохърти на разсад и съоръженията, където се съхраняват, са пълни с растителен живот и въпреки това са били вдъхновени от привидно негостоприемно място: под нулата, високо сигурен свод в отдалечен норвежки архипелаг.
Преди повече от десетилетие професорът от Университета в Северен Тексас прочете статия в нюйоркския хронифициращ строежът на Свалбардския глобален семеносен свод - „Сейф на Съдбата“, построен за съхранение на 2, 25 милиарда семена и повече от 5000 вида растения видове. Дохърти досега не беше чувала за банките със семена, но тя отдавна създава изкуство, занимаващо се с въпроси за хората и взаимодействието им с природния пейзаж около тях. Тя живееше в Киото три месеца през 2003 г., за да снима исторически японски градини и от 2002 до 2008 г. направи експедиции по Рио Гранде, за да създаде изображения на нейните снимки на пейзажа, включващи природни екземпляри и културни артефакти, като царевични люспи и облекло. (Представете небе, проектирано върху сини дънки или масив боб, покрит с простор на прашна земя.)
„Това, което наистина ме вдъхнови, беше този дълбоко песимистичен и оптимистичен проект“, разказва Дохърти, където „тежестта на изменението на климата и намаляването на биоразнообразието и селското стопанство доведе до ... тези институции и доброволци и учени от цял свят си сътрудничат, за да създадат първия наистина глобална ботаническа резервна система. "
Оттогава Дохърти е заснела стотици снимки със семенни банки и растения, които се грижат за нейния проект „Архивиране на Еден“, който й спечелва стипендия Гугенхайм през 2012 г. С разменящите се цветове и хипнотизираща геометрия, изображенията от които 15 са на показ в Националната академия на науките във Вашингтон, окръг Колумбия до 15 юли - улавяне на опита на учените да спрат времето и да запазят семена, за да се предпазят от последствията от екологична катастрофа. *
Red Yucca, 2010 (Дорнит Дохърти) Първата спирка в стремежа й да документира „дистопичната и утопична комбинация“ от този метод за готовност за бедствия беше Центърът за диви цветя на лейбъри Джонсън в Остин, на четири часа път с кола от дома си. Тя откъсна централната събрана флора за съвместен проект с Британската банка за хилядолетни семена. Оттам тя получи достъп до това, което NPR нарече „Форт Нокс за семената в света“: Националният център за опазване на генетичните ресурси, федерално съоръжение във Форт Колинс, Колорадо. Докато е там, Дохърти забелязва рентгенова машина, използвана за оценка на жизнеспособността и състоянието на семената. Рентгеновите лъчи, осъзна тя, ще я накарат да се докосне до „цялата тази наистина дълбока поезия и да се чуди [че] е трудно да се получи чрез документалните снимки“ на съоръженията и оборудването на банката със семена. Рентгеновите лъчи също изглеждаха като подходяща среда в това, че рентгеновата машина „визуално ви позволява да изпитате нещо, до което не бихте имали достъп“ - като вътрешността на семената. Тя направи снимки на лаборатории, инкубатори и карантинната зона за нови семена и рентгенира всякакъв вид растения - картофени клонове, слънчогледи, люцерна. Рентгеновите лъчи правят растенията призрачни и ефемерни, листните вени и вътрешната архитектура на семенните шушулки.
Докато проектът „Архивиране на Еден“ продължи, Дохърти документира внимателно организираните рафтове на семенните банки по света. При едно посещение на банката със семена тя би сканирала хиляди семена. В един момент, вътре в един свод, толкова студен, че изискваше да облече поларен костюм, камерата му замръзна. След посещенията на сайта на Дохърти, тя се върна в студиото си и започне дългия процес на цифрово прилепване на снимките, за да получи високи нива на детайлите и да направи отпечатъци, които се извисяват на височина 12 фута или повече (процес, отнемащ време, достатъчно, че тя се прехвърли през всички на аудиокнигата Moby Dick ).
GIF, имитиращ опита от гледането на Слънчогледи, една от лещовидните фотографии на Doherty (Dornith Doherty) Дохърти също създаде лещовидни изображения, което означава, че набраздената повърхност на печата се премества от една снимка в друга, докато зрителят се движи, правейки го да изглежда анимиран. „Исках усещането, че [изображението] е все още, но е постоянно променящо се“, обяснява Дохърти, отразявайки стремежа на банките със семена „да създадат състояние на суспендирана анимация“ за растенията, които се грижат за тях. Едно парче в предстоящата изложба, повече от това, показва решетка от над 4800 семена (x-излъчвани поотделно), които преминават от зелено към кафяво или синьо. Броят на семената е просто срамежлив от 5000, необходимото количество, за да се спаси един вид от изчезване.
Повече от това (Dornith Doherty) Две години в проекта Дохърти имаше шанса да посети Свалбард. Отнеха й два дни пътуване, за да достигне отдалеченото място на свода на Съдния ден, който се отваря само за няколко дни всяка година. Вътре тя снима дългия входен тунел и подредените кутии със семена от различни страни. "Вие сте на едно от най-биоразнообразните места на планетата и сте на Северния полюс", спомня си тя за посещението. „Това беше дълбоко преживяване.“
Дохърти в Свалбард (Национална академия на науките с любезност / Дорнит Дохърти) Сега, 11 години в „Архивиране на Едем“, въпросите, които Дохърти задава, се разширяват в обхвата, както образно, така и буквално - тя работи върху създаването на две мащабни инсталации, една в Австралия и една в Торонто, като двете включват растения или семена. С напредването на проекта тя е натрупала множество истории за опазване. Зад снимка на обшития с дървесина вавилов Институт за растителна промишленост в Санкт Петербург, например, се крие историята на девет учени, които по време на нацистката обсада на Ленинград умряха от глад, вместо да изядат семената в грижите си.
Колекция от ечемик, Институт за растителна промишленост на Вавилов, Санкт Петербург Русия, 2012 (Dornith Doherty) Друг отпечатък, 1400 семена от пепел, събрани от сканирани снимки в банката със семена във Форт Колинс, се измества от зелено към кафяво, докато го подминете. В него се споменава скандалът за събиране на семена от пепел преди изумрудени пепели, като бръмбарите, убиващи пепел, случайно въведени в САЩ, завършват разпространението им с намаляване на населението в цялата страна.
Снимките на Дохърти „съобщават на много… емоционално ниво колко важна е тази [консервационна] работа“, казва Флорънс Оксли, биолог, работила като директор по опазване на растенията в Центъра за леки птици „Леди Бърд Джонсън“, първата спирка на семената на Дохърти, когато „Архивиране на Едем“ започна. По онова време, казва Оксли, банкирането със семена „беше сравнително нов инструмент в гърдите на инструмента за опазване“, но Свалбард привлече практиката до вниманието на обществеността. Оксли казва, че снимките на Дохърти запознават зрителите с „друг начин да разгледат природата“ - тя нарича лещовидните отпечатъци и рентгеновите снимки „секси неща“, които привличат вниманието на зрител, който не е запознат с банкирането на семена.
„Това, което мисля, че хората могат да придобият представа“, казва Оксли от работата на Дохърти, „е, че ако не направим това, екосистемите ще изчезнат, растенията, от които зависим, ще изчезнат, животните, от които зависим, ще си отидат и тогава ще си отидем. "
* Забележка на редактора, 19 февруари 2019 г.: Предишна версия на тази статия заблуждава броя на изображенията в изложбата на Дохърти в Националната академия на науките. Има 16, а не 15, работи на показ.
Архивиране на Eden
Подтикнат от предстоящото завършване на Глобалния семенен свод на Svalbard, Archiving Eden изследва ролята на семенните банки и усилията им за опазване на опазването на климата, изчезването на природните видове и намаляването на земеделското разнообразие. Служейки като глобална ботаническа резервна система, тези частни и публично финансирани институции гарантират възможността за повторно въвеждане на видове, ако катастрофално събитие или гражданска борба засегнат ключова екосистема някъде по света.
Купува
