Беше натоварена година за Стивън Спилбърг. Свидетел Приключенията на Тинтин, които се откриват в Съединените щати на 21 декември, и Военният кон, отварящ се четири дни по-късно. Малко режисьори успяват да извадят два филма наведнъж, но в допълнение към режисурата си, Спилбърг получи изпълнителен продуцент кредит за 11 филмови и телевизионни проекта през изминалата година, включително Super 8, Real Steel и Transformers: Dark of the Moon . (Той също намери време да критикува последните 20 години от създаването на филми, като каза, че има „не много филми“, които той ще гледа, докато все още поставя щепсел за The X Factor .)
Внезапното увеличение на продукцията на Спилбърг - той насочи само седем други функции след 2000 г. - ме подтикна да се замисля дали количеството помага или вреди на режисьора. Mumblecore pro Joe Swanberg пусна шест игрални филма през последната година: История на изкуствата, Autoerotic, Caitlin играе себе си, Silver Bullets, Uncle Kent и The Zone, показвайки работна етика на адмирала въпреки все по-плачевните отзиви. Суанберг като цяло продуцира, пише, режисира и редактира филмите си, което прави продукцията му още по-впечатляваща. Някои режисьори прекарват години в един проект, а няколко от тях изказват своето съжаление, че не са постигнали повече.
Но Суонбърг не се доближава до по-плодотворните режисьори на медията. Вземете Такаши Майке, роден в Осака през 1960 г. След като завършва Професионалното училище за радио и филми в Йокохама, той пуска първия си игрален филм през 1991 г. Оттогава той завършва над седемдесет продукции в театъра, филма и телевизията. През 2001 и 2002 г. той получава кредит на петнадесет функции. Някои от филмите му бяха директни видеоклипове, а не много от тях са отворени в Съединените щати. Майк е работил във всички жанрове, от семейни филми до приключения на периода, но изгражда репутацията си на филми като „ Прослушване“ (1999), филм на ужасите по романа на Рий Мураками. Неговите сцени за изтезания неуредиха дори опитни режисьори като Джон Ландис и Ели Рот.
Въпреки че последният му 3D екшън филм Хари Кири: Смъртта на самурай показа в Кан, Майк изглежда процъфтява в спора, който филмите му предизвикват за техния секс и насилие. Rainer Werner Fassbinder предизвика спорове от различен вид. Преди да умре на 37-годишна възраст от предозиране с наркотици, германският режисьор прави 40 игрални филма и два телевизионни сериала, както и в десетки филми и пиеси и режисира десетки сценични пиеси. В различни моменти той е бил и оператор, редактор, композитор и театрален мениджър.
Повлиян от Бертолт Брехт и от френската Нова вълна, Фасбиндер задейства филм след филм, разчитайки на трупа актьори, включваща прекрасната Хана Шигула. Филми като „Търговецът на четири сезона“ (1971 г.) и „ Али: Страхът изяжда душата“ (1974 г.) спечелиха признанието на Fassbinder в световен мащаб и възможността да се правят филми като „ Отчаяние“ (1978 г.), адаптирани по романа на Владимир Набоков от Том Стопард и „ Бракът на Мария Браун (1978), може би най-популярното му произведение. Две години по-късно прави телевизията Берлин Александърплац по романа на Алфред Дьоблин и пуснат като 15-часов филм в САЩ.
Личният живот на Фасбиндер беше яхния от до голяма степен неуспешни отношения, компрометирани от неговите саморазрушителни тенденции. На публично място той беше обект на често ожесточени лични атаки от гейове и консерватори, както и от просто критици. Как успя да завърши 40 филма за петнадесет години, е загадка.
Тогава са истинските работни коня на индустрията, режисьорите на B-филма, които процъфтяват през 30-те и 40-те години. Джоузеф Сантли режисира над деветдесет филма, включително филми с „Братя Маркс“ и „Джийн Отри“. (Отри имаше свой собствен наказателен график: освен че правеше шест до осем функции на година, той беше домакин на седмично радио предаване, провеждаше чести сесии за запис и спонсорира родео, който обикаля страната ежегодно.) Уилям Витни, цитиран от Куентин Тарантино за опитът му, започва да режисира нискобюджетни сериали, когато е на двадесет и една. Той е кредитиран за повече от 60 игрални филма, както и стотици епизоди на телевизионни сериали.
Трудно би било да се оформи продукцията на Уилям Бодин, който стартира в индустрията като актьор на Биограф през 1909 г. След асистенцията на Д. В. Грифит в „Раждането на нацията и нетърпимостта “ той режисира къси панталони, а след това и функции за всички от Самюъл Голдуин през 1920 г. до посолски снимки през 60-те години. Бодин работи с Мери Пикфорд, WC Fields, Уил Хей и Бела Лугоси. Режисира и един от най-успешните експлоатационни филми на всички времена, „ Мама и татко“ (1945). Сметките варират значително по отношение на това колко филма той всъщност е режисирал, но придържайки се само към театрално пуснати функции, той направи повече от 175.
Някои записи никога няма да бъдат счупени, отчасти защото правилата са се променили. Бък Фрийман, който изигра първа база и дясно поле за отбори във Вашингтон и Бостън, беше кредитиран с две дузпи в над 4000 при бухалки. Съвременен играч можеше да отбележи само веднъж в кариерата си, за да оглави този рекорд. За съжаление, стачките не бяха официална статистика за по-голямата част от кариерата на Фрийман, така че записът му трудно може да се счита за валиден. (От друга страна, малко вероятно е някой да донесе 511 победи на Cy Young - или неговите загуби от 316, за този въпрос.)
По подобен начин едва ли е честно да се броят филмите, които Д. В. Грифит направи в началото на кариерата си, тъй като те бяха само една или две барабани, до четири барабана Джудит от Бетюлия през 1913 г. Но те все още бяха пуснати на пазара като индивидуални заглавия да бъдат продадени и по-късно отдадени под наем на театрите. Грифит направи 141 само през 1909 г., включително такива революционни заглавия като "Fool's Revenge" (Съкратена версия на Rigoletto ), " The Awful Hats" (за условията на екранизация в киносалоните), "Cricket on the Hearth" (от историята на Дикенс), " Възкресение" (от романът на Толстой), „Справедлива размяна“ (от Силас Марнер ), „ Пипа Пасес“ (първият филм, рецензиран в „Ню Йорк Таймс“ ), и „Самотната вила“ (трилър с участието на Мери Пикфорд).
Грифит и неговият екипаж по същество правеха филм на всеки три дни, изблик на бяло горещо творчество, което според мен никога няма да се сравни. Още по-забележителното беше, че той едновременно измисляше наративно кино, каквото го познаваме днес. Грифит може да не е най-плодотворният кинорежисьор в света, но той със сигурност е един от най-важните му.
