„Луда бивша приятелка“ отново е в ефир за последния си сезон. Това е триумфален завеса на завесата на шоурунистите Алин Брош Маккена и Рейчъл Блум, които прекараха последните три сезона с любов, разопаковайки титулярния „луд-бивш“ на телевизионното шоу, и странните герои, които обитават нейната вселена, под извисяващия се вик оригиналната песен на шоуто: „Ситуацията е много по-нюансирана от това.“
Ако се почувства като малко чудо, че амбициозната музикално-комедийна драма, както си го казваш-не-предполагам-за да се впише в едно кутия, дори го направи в ефир, добре, че почти не се получи ' T. След като Showtime реши да не се движи напред с пилотния проект, наречен „рисковано предложение“, трябваше да бъде спасен чрез пикап от братята на мрежата на CW.
Сега критичен скъпа, „Луда бивша приятелка“ е част от нов клас телевизионни предавания, включително харесванията на „Несигурно“, „Джейн Богородица“, „Дъвка за дъвка“ и „Прозрачен“, които споделят мисия за деконструиране на тропи, излъчени от телевизионни предавания в миналото. Откриващ залп: разнообразяване на стаята на писателя. Но за цялата работа тези предавания извършиха подриването на разказите, традиционно разказани от пряката бяла мъжка гледна точка, нещо дълбоко разочароващо е в основата на тяхното съществуване - обещанието за това, което можеше да бъде по телевизията десетилетия по-рано.
В началото на Студената война видна група жени, които са работили по телевизията през 30-те и 40-те години на миналия век, бяха готови да използват новата медия на телевизията, за да създадат вид на приобщаващо, пресечено съдържание, което е само днес намирането на сцепление. Тогава черният списък, един озлобен манифест на холивудския талант, свързан с комунизма, заглуши творческия им резултат. Той на практика върна циферблата на прогресивните представи на телевизията от десетилетия.
„Трудно ми е да наблюдавам нещата и да чувам за [днешните] писатели и режисьори да говорят за работата си, без да мисля за това по-ранно поколение“, казва Карол А. Стабиле, професор по изследвания на женския пол и сексуалността в Университета в Орегон и автор на току-що издадената книга, The Broadcast 41: Women and Anti-Komunistic Blacklist.
Предаването 41 разказва история за това, което се случва, когато не-мъжки, не-бели перспективи са изключени от медийните индустрии и си представя как би могъл да изглежда новият носител на телевизията, ако противоречивите гледни точки не бяха елиминирани в такъв формиращ момент.
КупуваМного необходимото допълнение към телевизионната стипендия, The Broadcast 41 използва оригинални архивни изследвания и документи на ФБР, за да съчетае историите на 41 жени, посочени в списъка.
„Разнообразната група от хора, които правят телевизия в момента, това са хората, за които мечтаеше предаването 41; те са хората, за които се надяваха, че ще бъдат по-непосредствено бъдеще на телевизията “, казва Стабиле.
Книгата й започна с въпрос. След малко тя се зачуди: Защо, когато политиците говориха за семейните ценности, те никога не са използвали образи на собственото си семейство? Вместо това използваха изображения, изтеглени от телевизията. „Това наистина е странно, нали?“, Казва тя. „Референцията за семейните ценности винаги е този вид митично телевизионно семейство.“ Тя го нарече синдром „Остави го на Бийвър“ във връзка с програмата от 50-те години, включваща здравословно крайградско бяло семейство. „Всички тези бели [политици], поколения от тях, са гледали ситкомите и са наблюдавали повторения на ситкомите и наистина са били привързани към тях.“
Това я накара да се замисли, откъде произтичат тези ситкоми? Отразяваха ли реалността в момента, в който телевизията едва започваше? Не, тя разбра, когато започна изследванията си; положението наистина беше много по-нюансирано от това. Тя започна да разплита историите на жените, които работеха в медийните индустрии в края на Втората световна война, някои от които, тя осъзна, бяха много мощни. Тези успешни жени в кариерата създадоха съдържание, далеч по-различно от вида на ситкомните представи на света - на мъжа от кариерата, домакинята и двете им деца - за които хората носят носталгия. И тогава тези жени изчезнаха от сцената. - Защо беше така? - запита се тя. Отговорът, тя осъзна, беше черният списък.
„Не можете да четете за този момент или да мислите за този момент, без да мислите за въздействието на случилото се през 1950 г.“, казва Стабиле.
1950 г. е годината, в която американските бизнес консултанти, състоящи се от бивши агенти на ФБР, издават скандалната книга „ Червени канали: Докладът за комунистическото влияние в радиото и телевизията“ . Недобросъвестната организация - чиято целенасочена цел е била „излагане на последствията на Комунистическата партия“ - натрупа множество злоупотреби, включително шпиониране на лица, печатане в нейната публикация „ Контратака“ и представяне на действащи агенти на ФБР.
Дори теренният офис на ФБР в Ню Йорк нарече американските бизнес консултанти „крайно неетични, безотговорни“ и стигна до заключението, че „не трябва да бъдат противодействани“. Въпреки това, бюрото не спираше дейността им. Това в крайна сметка беше възходът на Червеното плашене. „Каквато и да е реалната уредба между американските бизнес консултанти и Бюрото, пише Стабиле, „ до 1949 г. двете групи са „изправили [редактирали] всички конфликти“. На следващата година американските бизнес консултанти публикуваха „ Червени канали“, като ефективно разрушават кариерата и живота на изброените в нея.
„Тази книга, Червените канали, беше известна като библията от списъка с списъци“, обяснява Стабиле. От 151 имена, които включва, 41 са жени. Това й се струваше като голям брой и затова тя започна да копае в техния живот и работа в опит да разбере „заплахата“, която представляват.
Докато тя проучваше, тя откри изявена група от жени, базирани в New Y0rk, които смело предизвикаха расисткото и сексисткото представителство в медиите. „Нещата, които смятаме сега за пресечни, всичко това беше във въздуха през 30-те и 40-те години на миналия век“, казва Стабиле. „Имаше странни жени, жени от цис-пол, жени в цвят, които правят тези невероятни неща в театъра, в радиото.“ Тя цитира например Фреди Вашингтон, актриса и журналистка, която участва в изцяло черно театрална постановка на Листострата на Аристофан . „Нещо подобно няма да види отново светлината на деня, докато Chi-Raq на Спайк Лий [преразказването през 2015 г.“, казва тя.
Имена, които вероятно знаете, са включени в списъка - Дороти Паркърс, Лена Хорнес и Лилиан Хелманс от света. Но има много имена, за които вероятно също не сте чували, като мексиканско-американската актриса и танцьорка Мария Маргарита Гуадалупе Тереза Естела Кастила Боладо и О'Донъл Алперт, която след изтласкването си от индустрията намери успешен втори живот в художествено образование. Стабил също разказва за работата, която би могла да бъде - като неориентираните пилоти на писателката Вера Луиз Каспари за "Апартамент 3-G", който се въртеше около три несемейни момичета и "Частният свят на Морли", който последва историята на жена, която се стреми да стане хирург.
Стабилът казва, че реакцията срещу прогресистите в медиите не пощади никого. Дори и тези, които не бяха кръстени, като Гертруда Берг, пионерната сила зад „Голдбърг“, пострадаха. Нейното шоу, първо по радиото, а след това и по телевизията, беше обичано за това, че предоставя проницателен поглед върху това какъв е животът на евреи-американците. Вследствие на антикомунистическия плам обаче „Голдбъргът“ се превърна в опустошителен пример за самоцензура, където продуцентите и писателите изведнъж спряха да пишат за „всичко, което може да притеснява хората“, както сама Берг каза. Нейният герой, който навремето предоставяше толкова сложно възприемане на имигрантското преживяване, беше сведен до ударна линия.
Когато Стабиле за пръв път започва да концептуализира The Broadcast 41, първоначално тя го схваща като казуси на няколко от посочените жени. Но колкото повече изследваше, толкова повече искаше да използва чистия обем от тях, за да направи своя аргумент. „Това е мощен блок от жени в индустрията в Ню Йорк“, казва тя. Тя не искаше индиректно да ги представя като изключителна жена на историята, вместо това се опитваше да сгъне историята им в по-голямата дъга на женските борби. „Това е история за колективната загуба на тази група от наистина разнообразни жени“, казва тя.
Много от жените в предаването 41 се познаваха. В крайна сметка не бяха много жени в бранша, а за жените в цвят те бяха част от още по-малка група, „малцинство в рамките на малцинство“, както казва Стабиле. 41-те се срещнаха по много начини, включително политически организации, представления и сътрудничество. Въпреки че всички те бяха в черния списък като подривни комунисти, тяхната политика беше в целия спектър. И все пак всички са се съгласили по някои неща, като гражданските права. „Не мисля, че в списъка има жена, която не е участвала в някаква организация за граждански права“, казва тя.
Докато Стабил прочете още, тя откри, че точно като нея, Излъчването 41 е обсебено от онези, които идват преди тях. „Всички чувстваме, че когато става въпрос за историята, ние получаваме газове“, казва тя. „Сякаш всички тези хора са изтрити от историята. За мен това беше вдъхновение. Защо всички знаем за Лусил Бол, но не знаем за Гертруд Берг?
Тя казва толкова много, че все още не знаем за ролята на жените в и около ранните години на телевизията. „Прекарах толкова време в архиви в цялата страна и толкова време четях файлове на ФБР и мислех, знаете, никой не знае за тези материали“, казва тя. "Работата, която те искаха да свършат, част от работата, която бяха свършили, всичко е заключено в тези пространства."
Това е загуба за всички. „[Черният списък] поставя назад представителства и дискусии за надпреварата с 30 години в тази страна“, смята Стабил. „Това, което се усилва [вместо на екрана], са вид бели върховнически тенденции и това, което се потиска, е всякакъв вид прогресивни наративи.“
Това, което тези жени произвеждаха преди да бъдат в черния списък, не е непременно перфектно отражение на света. Но, казва Стабил, помислете за това, което може би щяхме да научим, ако тези видове представителства бяха поставили основата тогава. "Има постоянен цикъл на критика и иновации", казва тя. „Щом цензурирате тези изображения, не можете да научите от това. Не можеш да станеш по-добър. “
Разглеждайки днешния политически климат, тя казва, че е трудно да си представим, че това беше светът, на който хората като Broadcast 41 се надяваха. В същото време обаче има какво да се прегърне в настоящия момент. „Фактът, че имаме Ava DuVernay и Shonda Rhimes и„ Transparent “, всички тези неща, мисля, че ще имат значение“, казва тя. "Ето защо за толкова дълго време го затвориха."
