Род Макинън, носител на Нобелова награда от университета Рокфелер, беше в Нюйоркската национална лаборатория в Брукхейвън, изучаваща структурите на човешките протеини, когато светът му и Стив Милър се сблъскаха. Милър, художник, който разделя времето си между Ню Йорк и Хамптън, посещава Брукхейвен, за да разбере по-добре видовете съвременни изображения, които учените използват.
Еволюционно танго, от Стив Милър.
Срещата вдъхнови Милър да включи някои от научните бележки на MacKinnon и компютърните модели в серия от картини. Струваше му се логично да съчетава творческата продукция на художник и учен. "Всички задаваме въпроси, опитваме се да разберем какви сили създават или оформят кои сме", казва Милър.
Двойката имаше подобен интерес, според Марвин Хайферман, уредник на изложба от 11 картини на Милър, сега в Националната академия на науките във Вашингтон, „Макинън изследва как калиевите йони се движат по клетъчните мембрани. Работата на Милър се ангажира и с преминаването на границите: преминаване напред и назад между фотография и рисуване, преминаване от микро към макромащаб, комбиниране на представителни и абстрактни изображения и това, което е теоретизирано с онова, което може да се види “, пише Хайферман във въведение към изложбата, наречена „Пресичане на линията“.
Летателна школа, от Стив Милър.
Голяма част от кариерата на Милър е посветена на преминаването на тази линия, между изкуството и науката. Той е създал абстрактни картини на Роршах от изображения на рак и кръвни клетки, които само един учен би могъл да разпознае като такива, а серията му „Здравето на планетата“ се състои от рентгенови лъчи на растения и животни, живеещи в тропическите гори на Амазонка.
Бурно търсене, от Стив Милър.
И така, какво беше свързано с изследванията на Маккинън, които превъзнасиха художника?
„Милър е очарован от визуалната природа, лексиката и инструментите на работата на Макинън: графичното качество на неговите изчисления и диаграми, компютърното моделиране, с което той експериментира, за да схване триизмерността на протеините и самата технология на рентгеновата кристалография“, пише Heiferman.
Безплатни роуми, от Стив Милър.
С тези елементи на свое разположение, Милър произвежда картини, като нанася наслоени фотографии, рисунки, изображения от екрани от коприна и сценарий, написани в ръката на Маккинън. Произведенията са приятни на пръв поглед, но поради слоевете си, те прозират по-дълбок поглед. Какво доказват основните изчисления? Какво представляват графиките с асимптотични криви? И какво точно е това гъба, наподобяваща гъба?
Фабрика, от Стив Милър.
Картините не дават отговори на тези въпроси, но по този начин те олицетворяват художествения и научен стремеж. Забавното е в драскането и размишленията, които се случват по пътя към отговора.
„Пресичане на линията: Картини на Стив Милър“ е изложен в Националната академия на науките във Вашингтон, окръг Колумбия до 13 януари 2014 г.
