Сара Джоунс говори по-добре от проходим френски. Въпреки че тя го използва в едно от своите шоута, тя все още не се представя за левичарска модница. Но я радва на сервитьора в белгийско кафене в Гринуич Вилидж. Само преди това тя беше анимиран нюйоркчанин - топъл, забавен, самонадеян - чиито ръце говореха така категорично, колкото и устата й. В светкавица тя прави безпроблемен преход, не просто говорейки en français, но го прави с фините гласови модулации и жестове на истински Parisienne.
Свързано съдържание
- Млади иноватори в изкуствата и науките
- Последната дума
Драматикът с награди „Тони“, актриса и поет с говорими думи, Джоунс, на 33 години, има гений да се качи в кожата на други хора, което е едновременно крайъгълен камък на нейния успех и основната причина, че е спечелила славата далеч отвъд мъничкия Ню Йорк театри, откъдето е започнала. "Тя променя цветовете пред очите ти", веднъж каза Мерил Стрийп за нея.
Стрийп беше толкова впечатлен от шоуто на една жена на Джоунс, Bridge & Tunnel - в което тя играе 14 различни герои, включително черен рапър, еврейска баба, китайско-американска майка, доминикански тийнейджър и възрастен руснак - този Стрийп решава да го копродуцира през 2004 г. като офроудвейско шоу. През 2006 г. пиесата се откри на Бродуей, където публиката и критиците я изядоха. Чарлз Ишърууд от New York Times нарече Bridge & Tunnel „сладката валентина на Джоунс към Ню Йорк, неговите граждани на полиглот и по-голямата представа за всеобхватна Америка, идеалното място, където концепции като свобода, равенство и възможности имат конкретни смисъла и не са само фразеологични фрази. " Той продължи да похвали "неприкритата способност на Джоунс да променя текстурата, цвета и обема на гласа й и дори формата на тялото".
„Сара има уникална съпричастност към хората“, казва Стив Колман, съпругът на Джоунс и самият уважаван изпълнител на говорими думи. "Тя има дълбоко културно съзнание, което й позволява да изобрази напълно реализирани герои."
Джоунс намира повечето от тези герои в собствения си кръг от приятели, казва тя, или чрез подслушване в метрото. "Ако чуя нещо, което е твърде хубаво, за да е истина, ще ги последвам и ще кажа:" Здрасти, знам, че това е лудо, но това правя това. Ти си наистина интересен човек. " Обикновено те са имигранти, казва тя, и ние сме страна, изградена от имигранти, независимо дали са дошли на Мейфлауър, на робски кораби или през остров Елис. Освен ако не сте коренни американци, всички тук имат някакъв вид история на имигрантите. "
Роденият в Балтимор Джоунс съчетава много такива истории в собствен произход. Баща й е афроамериканец, а майка й е от европейско-американски и карибско-американски произход. Джоунс се премества в Куинс, Ню Йорк, на 11 години, за да започне седми клас в Международното училище на Организацията на обединените нации в Манхатън, преди да премине в колежа Брин Маур. И двамата родители са лекари, а Джоунс смяташе за средно училище, преди да реши, че е твърде крещящо. „Не понасям кръв“, казва тя. „Едва ли мога да преживея епизод на„ Сопраните “. Надявам се да стигна до точката, в която мога да бъда лечебна сила чрез изкуството си, без да се налага да отрязвам някой отворен. "
След колежа тя се гмурна в процъфтяващите хип-хоп и поетични сцени в Ню Йорк. Веднъж Джоунс се прибра вкъщи от клуб с легендарната Notorious BIG, един от рапърите, които по-късно предизвика предизвикателно в стихотворението си „Вашата революция“, отвратително сатиричен взрив от мизогинията и хиперматериализма, които според нея, и други “, оцветява твърде много хип-хоп текстове. "Истинската революция не се състои в размера на плячката / The Versaces, който купувате / или Lexus, който шофирате", тя изтръпна в изпълнения, които отекнаха известната на Гил Скот-Херон "Революцията няма да бъде телевизионна".
Стихотворението на Джоунс, което в крайна сметка беше записано, беше излъчено в нестопанска станция в Портланд, Орегон и я приземи в борбата на живота си - не с хип-хопъри, а с федералите. Въпреки че соленият му език е бил покъртител от записите, на които се възпламеняваше, „Вашата революция“ подтикна един радиослушател да се оплаче на Федералната комисия за съобщения през 2001 г .; станцията, която го беше играла, беше глобена със 7 000 долара за излъчване на неприличен материал. Джоунс съди FCC във федералния съд, като твърди, че решението нарушава нейните права за първо изменение; през 2003 г., преди съдебната битка да бъде решена, FCC отмени глобата и реши, че записът не е неприличен в края на краищата.
Случаят привлече много внимание и дори може да е помогнал на кариерата на Джоунс, като я направи символ на свободното изразяване. Тя се срещна със Стрийп, изнесена на конференция на ООН за правата на жените и за членове на Конгреса, спечели комисионни от фондацията „Форд“ и стана все по-видим защитник на феминистките каузи. Междувременно тя изпълняваше Bridge & Tunnel извън Бродуей, печелейки толкова уважение за драматичния си талант, колкото и за откровеността си. Асошиейтед прес го нарече "най-удовлетворяващото соло шоу откакто Майк Никълс представи Уупи Голдбърг и Лили Томлин потърси признаци за интелигентен живот във Вселената преди близо 20 години".
Въпреки че Bridge & Tunnel беше забавно, генерирано от персонажи шоу, то не се отклони от коментарите по по-тежки въпроси, като расово профилиране и подслушване на Националната агенция за сигурност; по време на седеммесечното изпълнение на пиесата в театъра на Хелън Хейс на Бродуей, публиката възприема сериозните елементи на шоуто, както и неговия хумор. „Това беше напомняне, че публиката ще се издигне до повода, ако ги поканите да се занимават с политически идеи за малко, стига да се забавлявате и не става въпрос само за това“, казва Джоунс.
Наскоро Джоунс заведе Bridge & Tunnel в Лос Анджелис, където се очаква да се затвори по-късно този месец. Тя също така създава парчета за УНИЦЕФ, за да привлече вниманието към насилието над деца и в момента разработва телевизионно предаване - нещо, което може да отнеме сигнал от популярния ситком „ Роузейн “ през 90-те, „за семейство от работническа класа с родители, които са били далеч от Никол Ричи и Парис Хилтън, каквато е възможно, “казва тя. Бурната, дисфункционална семейна динамика на Роузайн прекрати митичната средна Америка на Ози и Хариет през 50-те години. „Но честността беше освежаваща - казва Джоунс, - и дойде с хумор“.
Журналистката Елизабет Мендес Бери живее и работи в Ню Йорк.
