Романите на Джеймс Бонд на Ian Fleming се радват на световната публика от 50-те години на миналия век, а филмите представляват най-дългия и най-печеливш франчайз в историята на филмите. Този измислен герой е глобална икона, възхитена от милиони.
Какво обяснява трайното обжалване на 007?
Приключения, пушки и момичета, със сигурност. Но дългогодишната популярност на Бонд не може да бъде отделена от връзката ни с технологиите. Героят на Бонд последователно въплъщава нашите постоянно променящи се страхове от заплахата от нова технология и успокоява нашите тревоги относно упадъка на човешката агенция в свят, който все повече се управлява от машини.
Иън Флеминг направи Бонд модернизиращ герой, а централната част на неговите джаджи във филмите са установили Бонд, въоръжен с часовници, способни да създават магнитни полета, или Астън Мартинс със скрити пушки, като майстор на технологиите, практикуващ високотехнологично оборудване в службата на Тайната разузнавателна служба на нейно величество. Но причината, поради която ние, публиката, му се възхищаваме и следваме неговата безкрайна кариера, е да се открием в неизбежния му конфликт с машината.
Каквато и заплаха да представлява технологията на бъдещето, ние сме успокоени от примера на Бонд, че един героичен индивид (плюс привлекателна жена) може да ни върне към нормалността. Бонд е човекът, който спасява света от ядрен холокост чрез завъртане на отвертка или натискане на десния бутон на контролния панел.
Флеминг, създателят на Бонд, е роден в началото на 20-ти век и е част от поколение технологични ентусиасти - оптимистично настроени млади модернисти, които вярват, че бъдещето може да се трансформира чрез нова и прекрасна технология. Поколението на Флеминг прегърна автомобила и самолета, а Флеминг се наслаждаваше на спортни коли, камери, пистолети, гмуркане и въздушни пътувания и се увери, че и неговото алтер его.
Флеминг нарочно въведе джаджите в своите истории, за да им даде усещане за автентичност и да одобри продуктите, на които се възхищава. Той също представя Бонд, джентълмен на еврейска епоха, като експерт в технологията на шпионажа, а инструментите на търговията му в крайна сметка се вграждат в неговата персона. Щом продуцентите на филмите за Бонд разбраха, че джаджите са основна продаваща точка за публиката, те напълниха всеки следващ филм с повече фотогенични и предразсъдъчни технологии. С течение на годините филмите за Бонд въвеждат публиката в чудеса като лазерни лъчи, GPS и биометрия доста преди да се появят в реалния свят. Продуцентите твърдят, че филмите за Бонд представляват „научен факт, а не научна фантастика“, но те обикновено добиват последния за най-новата диаболична машина, с която Бонд трябва да се сблъска.
Нечестивите планове на злодеите за световно господство също отразяват променящата се технологична заплаха. Участието на Флеминг в лов на германски учени в умиращите дни на Втората световна война го запознава с химически и биологични оръжия, които той счита за коварни и ужасяващи като атомната бомба. Той посвети глава на „Тайното обслужване на нейно величество“ на подробна информация за такива оръжия, а филмът включва смъртоносни щамове от токсини, които могат да унищожат цели видове растения и животни. Auric Goldfinger се хвали, че неговият нервен газ GB е "по-ефективен инструмент за унищожаване от водородната бомба."
Светът на Флеминг също се променя драстично, когато той започва да пише през 50-те години на миналия век, а ентусиазмът му към технологиите е подкопан от революционните му ефекти в бизнеса с шпионажа. Книгите му по същество бяха упражнение за носталгия, тъй като Бонд представляваше умираща порода в разузнавателната служба - неговият строг човек беше заменен от тихата работа на техници, които подслушваха телефонни разговори или анализираха сателитни снимки.
Флеминг също много се страхуваше от новите оръжия за масово унищожение, особено от случайна или криминална ядрена експлозия. И тази заплаха беше най-горната в съзнанието на Флеминг, когато той хвърли идея за филм за Бонд: Организирана престъпна група открадва атомна бомба от Великобритания и изнудва света за нейното връщане. Продукциите на Eon се заеха с този разказ и ядрен холокост виси над Goldfinger, Thunderball, You Only Live Twice, The Spy Who Me Loved, Moonraker, Octopussy, Tomorrow Never Dines and World is Not достатъчно . Филмите са в крак с напредването на технологията на бомбите - от конвенционалните бомбени бомби в Thunderball до междуконтиненталните балистични ракети Polaris в „Шпионинът, който ме обичаше“ . Ужасната, тромава машина в Goldfinger се развива в по-малки и по-опасни устройства в Octopussy и светът не е достатъчен, което дава възможност за „най-смъртоносния саботаж в историята на света - малкия човек с тежкия куфар“, както Флеминг пише в Moonraker,
Филмите за Бонд щяха да се отдалечат от измислените злодеи на младежта на Флеминг - злите „други“ като Фу Манджу, които вдъхновиха д-р Юлиус Не - да изгладят бизнесмени като Карл Стромбърг в „Шпионинът, който ме обичаше“ . До ден днешен филмите отразяват недоверието към големия бизнес от 60-те години. Вземете Доминик Грийн от Quantum of Solace, злодей, който се крие зад екологичния си бизнес. Лицата и етносите на лошите се движат с времето; по този начин гръмките нацисти от ранните романи са заменени от по-изявени европейски индустриалисти през 70-те години, латиноамериканските наркотици през 80-те и руските криминални синдикати и хакери през 90-те години.
Космическата надпревара от 60-те години съвпада с първия бум във филмите за Бонд и затова 007 надлежно се прехвърли в орбита и хвърчи космически кораби и совалки в борбата си срещу комунисти и бивши нацисти, въоръжени с ядрени ракети. Роджър Мур в ролята на Бонд се сблъска с най-новата военна технология от 80-те години - компютърно базирани системи за насочване и преносимо ядрено оръжие - и до средата на десетилетието той трябваше да се справи с тъмната страна на цифровата революция. A View to a Kill е издаден през 1985 г., година след като Apple представи персоналния компютър Mac, а филмът отразява възхода на интегралната схема и нарастващото й влияние върху ежедневния живот. Сюжетът включваше преместване на пазара на микрочипове чрез създаване на природно бедствие в Силиконовата долина.
Вторият бум във франчайзинга на 007 дойде през 90-те години с успеха на Пиърс Броснан като Бонд, който се бори с лошите в новия свят на взаимосвързаност - военно-индустриалният комплекс от 60-те години се превърна във военно-интернет комплекс. В „ Утре никога не умира “ злодеят не е „друг ориентал“, а английски медиен магнат. Елиът Карвър е склонен към световното господство, за разлика от медийните магнати Робърт Максуел и Рупърт Мърдок, за които, както Карвър подчертава, „думите са оръжията, спътниците, новата артилерия“.
Обичаме Бонд, защото той винаги триумфира срещу машината. Колкото и футуристична и опасна да е заплахата, уповаването на Флеминг към индивидуалната изобретателност и импровизация все още печели деня. В "Шпионинът, който ме обичаше" са нужни само два отвертки, за да се разглоби ядрената бойна глава на ракета "Поларис" и са необходими само няколко секунди проучване на софтуерно ръководство за препрограмиране на две междуконтинентални изстрелвания на балистични ракети - първият регистриран екземпляр с един пръст пишете спасявайки света.
Днес борбата със злото се пренесе в интернет и киберпространството, срещу злонамерени хакери и цифрово засилени злодеи, но в крайна сметка спокойствието винаги се възстановява от герой, който отнема властта от машината и я връща обратно в ръцете на своите благодарни публика.
Андре Милард е професор по история в университета в Алабама в Бирмингам. Най-скоро е автор на екипирането на Джеймс Бонд: пистолети, джаджи и технологичен ентусиазъм .
