Не е нужно да следвате света на професионалния танц, за да познавате Misty Copeland. В наши дни прима балерина се превръща в домашно име и то не само защото разсея всякакви митове относно атлетизма на танца във вирусната си реклама за Under Armour.
От тази история
Тяло на балерина: Да танцуваш и да изяждаш пътя си към по-строг, по-силен и по-изящен теб
КупуваСвързано съдържание
- Как 1950-те години Америка оформи „Лешникотрошачката“
- По стъпките на три съвременни американски балерини Прима
Тя е на път към звездата, тъй като открива балет на 13-годишна възраст (необичайно закъсняла за професионален танцьор), но знаменитостта й се затвърди през 2015 г., когато тя стана първата афро-американска жена, която бе повишена до главна танцьорка в Американския балетен театър, И оттогава тя е на ролка, или по-скоро - грандиозен джет.
Продължавайки своя тласък към увеличаване на разнообразието в балета, Copeland си партнира с Джъстин Пек, солист и хореограф в балета в Ню Йорк, за да куратира „Ballet Across America”, програма, подчертаваща многообразието и иновациите в балета в Центъра на Кенеди във Вашингтон, DC Април. След церемонията по откриването на 17 април всяка вечер в продължение на шест нощи ще изиграят три балетни трупи. Първите три вечери представят избраните компании на Copeland, а следващите три представят Peck's.
Smithsonian.com разговаря с Copeland за шоуто, как Принс оформя изкуството си и какво би се занимавала, ако не беше танцьорка.
За какво е "Балет в Америка"?
Удивително е, според мен, в този момент от кариерата ми да мога да бъда част от нещо, което наистина може да представя американския танц по много приобщаващ начин. И чувствам, че точно това е, което Центърът на Кенеди позволи на Джъстин Пек да направим - за да внесем наистина многообразието, различните си мнения и може би възгледи за това, което смятаме за необходимо, за да имаме представителство за американския танц. Така че това е наистина възможност в рамките на една седмица различни компании да се съберат и да излязат в центъра на Кенеди, да разговарят с различни хореографи и художествени ръководители, а също и да чуем от мен и Джъстин Пек.
На какво се надявате хората, които присъстват, да отнемат програмата?
Надявам се те да станат фенове на компаниите, които представяме. На нас ни беше позволено почти просто да царуваме безплатно и да предложим на компаниите, които искахме публиката в центъра на Кенеди да може да вижда. Когато преживях този процес на решение на кои компании, наистина исках да дам възможност на хора, които може би никога не са участвали в центъра на Кенеди. В по-голямата си част това пространство е наистина отворено за по-големите компании по целия свят. Затова реших, че ще ми бъде чудесна възможност да дам на по-малки и по-разнообразни компании. Имам балет „Нашвил“ по моята програма, „Комплекси“ и „Проектът на черния ирис“.
И как избрахте тези три?
Отново мисля, че просто познаването на хората, опитът да виждам компаниите и да знам колко страстни са тези компании. И отново мисля, че голямото нещо е широкото им разнообразие, когато става дума за фона на танцьорите, които имат в своите компании. Но аз, разбира се, имах помощ от моя мениджър Gilda Squire, който според мен има страхотно око за откриване и тласкане на хората. Джеръми Маккуин от проекта „Черен ирис“ е един от хората, които Гилда определено привлече към вниманието ми и настояваше към нея. Наистина просто [искам] да дам възможност на тези компании и хореографи да бъдат видени от по-широка аудитория.
Според вас какви са три балета, които всеки трябва да види?
О, уау. Това е трудно. Едно много близко до сърцето ми, като че ли това е нещо, което направих много рано в кариерата си в ABT и все още е един от любимите ми от гледна точка на хореографията и музикалната гледна точка, е „Petite Mort“, което е съвременна работа. Намирайки се в американския балетен театър, правим балети в цял ръст. Това е основната част от нашия представител. Може би „Жизел“. Отново цялото нещо от музиката до хореографията до костюма до всичко е направено невероятно добре. Може би балет на Форсайт Аз съм голям почитател на работата на Уилям Форсайт. Не знам, [може би] „работа без работа“.
Мисля си за няколко години, когато за първи път се занимавахте сериозно с танца като тийнейджър, кои бяха любимите ви танцьори, които гледате, балерини или по друг начин?
Щом научих какво е балет, моят учител наистина беше голям, когато ми показваше американски танцьори и така, разбира се, много от тях дойдоха чрез ABT. Израснах, изучавайки видеоклипове на [Михаил] Баришников и Гелси Киркланд. Но Палома Ерера беше първата танцьорка, с която наистина почувствах тази силна връзка. Тя участва в „Дон Кихот“ с Ангел Корела. Това беше първият балет, който видях на живо. Мисля, че бях на 14 или 15 години, и те дойдоха в Калифорния, за да свирят с ABT. Мисля, че Палома беше всичко, когато пораснах и тренирах.
Коя е една от най-големите погрешни схващания за балета?
Че е лесно. Че не сме спортисти, следователно хората приемат, че можем да гладуваме и просто да отидем там и да се въртим наоколо. Мисля, че хората не осъзнават, че когато работим толкова, колкото правим и тренираме и танцуваме до осем часа на ден и изпълняваме вечер, че няма начин всъщност да функционираме като спортисти, ако сме били Не храним и зареждаме телата си. Също така, че балерина не може да има кафява кожа. Мисля, че това е още едно голямо заблуждение.
Какво слушаш в момента. Кои са някои от любимите ви мелодии?
Аз съм голям фен на Джеймс Блейк. Знам, че последният му албум излезе миналата година, но той е артист, който е идеал за мен. Аз съм голям фен на J. Cole. Чувствам се, че в по-нови албуми той има такова уместно послание, когато става дума за черен в Америка, което е много положително. Слушах и най-новия албум на Solange, който според мен е в същата посока. Чувствам се, че е толкова подходящ момент да имаш положителен глас като чернокож човек в Америка днес.
Можете ли да мислите за друга форма на изкуство, подобна на танца?
Имам чувството, че няма нищо, което може да се сравни с танца. Наистина наистина вярвам в това. Мисля, че това е една от малкото форми на изкуство, където наистина използвате всяка част от вашето същество. Предполагам, че сте изпълнител, но усещам, че много музиканти днес не са чак толкова много. Мисля, че Лейди Гага и Бионсе са някои, които дават цялостно представяне на тялото. Музиканти отзад през деня използваха това. Принц е голям. Имам чувството, че бих свързвал това, което той направи с неговата форма на изкуство, за да танцува.
Какво беше за теб да работиш с Принс в неговия музикален клип за „Crimson and Clover“ през 2009 г. и турнето му „Welcome 2 America“?
Невероятно. Имам чувството, че той помогна за създаването на художника, който съм днес, и просто някак си отвори очи, за да погледне на нещата от различна гледна точка и различен начин. Беше абсолютно невероятно. Имам толкова щастие, че прекарах време с него.
В момента четете ли интересни книги?
Книгата, която толкова четох, е моята книга Балерина на тялото, която излиза скоро. Толкова голяма част от редактирането и всичко. Имам чувството, че това мисля, когато имам свободен момент за четене.
Какво е вашето определение за „тяло на балерина“, тъй като това е заглавието на книгата?
Не мисля, че има истинско истинско определение. Имам чувството, че тялото завинаги се развива, не само в балет, но и в света. И е тъжно, когато хората казват: „Балерина трябва да изглежда по този начин“, защото когато погледнете историята, виждате този масив от балетни звезди и всички те идват в такива различни пакети. Чувствам се, че това е най-здравословното ти и най-подходящо себе си, не се опитваш да бъдеш някой друг. Цялата тема на книгата е създаването на собствена версия на тялото на балерина.
Мъгли, ако не бяхте балерина, каква щеше да бъдете?
Мисля, че бих готвач.
Кое е любимото ти нещо да готвиш?
Нямам любим. Непрекъснато изпробвам различни рецепти. Не ям червено месо, свинско или пилешко месо, тъй като съм пескатар, но съм толкова отворен да опитам различни видове храни от различни региони. Аз също пека и обичам сладкиши. Така че, ако имате рецепта за изпращане, с удоволствие ще я пробвам.
Абонирайте се за списание Smithsonian сега само за 12 долара
Тази статия е селекция от априлския брой на списание Smithsonian
Купува
