През цялата си кариера фотографът Едуард Буртински е бил на стремеж да заснеме влиянието, което хората имат върху природния пейзаж. „Природата се трансформира чрез индустрията“ е това, което той казва. Буртински е снимал съоръжения за рециклиране на е-отпадъци в Китай, никелови хвости в Онтарио, железопътни линии, пресичащи горите на Британска Колумбия, кариери във Вермонт и мини в Австралия. Той също е насочил обектива си към крайградски разпръсквания, магистрали, купчини гуми, нефтени находища и рафинерии.
"Мисля, че това е било еволюция", казва Буртински за неговата работа, "и винаги е предизвикателство да се премине към следващата фаза и да се опита да реши цял нов набор от проблеми."
Тази есен признатият канадски фотограф пуска мощна трифекта: нова книга, документален филм и множество изложби по темата за водата.
От 2007 до 2013 г. Буртински пътува из Съединените щати, Мексико, Исландия, Европа и Азия, документирайки нашата зависимост от природния ресурс. Поредицата от въздушни снимки изобразява многото начини, по които хората буквално прекрояват Земята - от развитието на бреговата зона във Флорида до отглеждането на сухоземни райони в Испания, водноелектрическите язовири в Китай и древните стебли в Индия до пустинните ферми за скариди в Мексико - в опит да се използва вода собствени нужди. В някои от изображенията, най-запомнящо се на тези на езерото Оуенс и делтата на река Колорадо, очевидно липсва вода, което показва доста драматично последствията от нашата техника.
В новата книга на фотографа, Burtynsky - Water, издадена от Steidl този месец, има повече от 100 от фотографиите. По подобен начин, Watermark, 92-минутен документален филм Буртински, ко-режисиран с Дженифър Баихвал, премиер на международния филмов фестивал в Торонто и показан в канадските театри този октомври, е пълен с кадри от своите пътувания.
Ще има множество възможности да видите и мащабните снимки на дисплея. Галерия Брайс Уолковиц и галерия Хауърд Грийнбърг, и двамата в Ню Йорк, показват творчеството на Буртински от 19 септември до 2 ноември 2013 г. Тогава „Едуард Буртински - вода“, изложба с произведения от 60 на брой, организирана от Музея на изкуствата в Ню Орлиънс ще направи първата спирка на многостранна обиколка в Центъра за съвременно изкуство, Ню Орлиънс, от 5 октомври до 19 януари 2014 г.
Имах възможността да говоря с Буртински за неговите мотивации за Вода, за неговия мисловен процес при избора на локациите, които представя и някои от предизвикателствата, с които се сблъсква в издънките. Освен това ми каза защо смята, че този сериал е най-поетичният му до момента.
Dryland Farming # 2, окръг Monegros, Арагон, Испания 2010. © Едуард Буртински, любезност от галерия Никълъс Метивиер, галерия Торонто / Хауърд Грийнбърг и Галерия Брайс Уолковиц, Ню Йорк
Имате заснети ивични мини, хвостохранилища и кариери. Какво ви накара да се обърнете към водата като предмет?
В Corcoran имах шанса да работя с Пол Рот, който е куратор, и направихме голямо шоу на петрола. Работих с масло и изключване от 12 години. Завършвайки проекта за петрол, започнах да мисля къде да продължа. Водата изглеждаше дори по-важна от нефта по отношение на жизненоважен ресурс. Без масло ще бъде трудно, но можем да вършим работа. Има поне алтернативи. Но наистина няма алтернатива на водата.
Да, има океани. Можем да си представим начин за обезсоляването му, но промишленото обезсоляване, изпомпването на вода на големи разстояния и включените тръбопроводи са много скъпи. Може да се наложи да прибягнем до тръбата, за да запазим определени градове живи, но много по-умна идея би била да не се разширяваме много в пустините и да можем да поддържаме и управляваме съществуващата вода, която имаме, колкото е възможно по-добре, за да не бъдем разточителни, Водата е ограничен ресурс като всичко останало. Той може да бъде прекалено използван, злоупотребяван и може да изчезне.
Морска аквакултура №1, заливът Luoyuan, провинция Фуджан, Китай 2012. © Едуард Буртински, любезност от галерия Никълъс Метивиер, галерия Торонто / Хауърд Грийнбърг и галерия Брайс Уолковиц, Ню Йорк
Местоположенията, които заснехте за Вода, обхващат земното кълбо. Как решихте за тях? Какви критерии имахте?
Визуално трябва да има някакво вещество. Всички тези образи представляват много по-голяма човешка дейност. Язовирът, който представлява всички язовири. Стопанството, което представлява всички стопанства. Наистина става въпрос за представянето на тези различни теми на селското стопанство; аквакултурите; източникът на вода; брегова линия като недвижими имоти и крайбрежна като духовно прочистване, като фестивала Kumbh Mela в Индия; и водата като форма на забавление - плажове в Испания или сърфистите дербита в графство Ориндж в Хънтингтън Бийч.
Тогава става въпрос за гледане на вода, където сме я объркали, къде се е случило нещо, като езерото Оуенс, където аквадуктът в Лос Анджелис е отклонен през 1913 г. цялото пресъхване на езерото Оуенс и токсичното езеро, което причинява всякакви прашни бури, които валят по други градове в района. Морето в Салтън бе друга зона на бедствие, тъй като всички замърсители, идващи от Имперската долина и Централната долина, влизащи в Салтън море, причиняваха всякакъв вид цъфтеж на водорасли, където целият кислород се изсмуква от него и всички рибите, които плуват в него, умират.
Напояване на въртене / предградие, южно от Юма, Аризона, САЩ 2011. © Едуард Буртински, любезност от галерия Никълъс Метивиер, галерия Торонто / Хауърд Грийнбърг и Галерия Брайс Уолковиц, Ню Йорк
Коя беше най-голямата дължина, за която отидохте, за да се качите във въздуха за изстрел?
Вероятно най-сложното е поставянето на моя Hasselblad на отдалечен хеликоптер, който може да носи товара и цялата технология, която трябваше да измислим, за да получим камера в IP, така че да видя какво кадрирам. За да мога да летя дистанционно с хеликоптер, вижте какво снимам и композирам и снимам от около 1000 фута, гледайки екрана - за мен това беше малко нервно. Мисля, че хеликоптерът беше застрахован за 150 000 долара и имах качване на 60 000 долара. Имахме 210 000 долара, които се въртеше над водата. Никой не е загубил нищо, но беше доста скъп полезен товар там, вършейки тази работа.
Подчертавате въздушната перспектива. Защо е важно да загубите хоризонта в рамките на кадъра?
Понякога го пазя, а друг път го губя. Обикновено пазя само малко количество от него. През повечето време гледам земята или човешките системи на земята. Интересува ме как променяме земята и превръщаме земята в неща, които ни трябват, независимо дали това е земеделска земя, кариера, рудник за въглища или нефтено находище. Ние превземаме тази зона и правим това, което смятаме за необходимо, за да получим това, от което се нуждаем. Трябваше да стана, за да видя ефекта.
Можете да опитате и да снимате ферма от пътя, но ще видите стръкове от царевица или стъбла на пшеница и нямате представа за мащаба на тази операция. Никога не можете да получите усещане за това колко широко и колко широко достига земеделието. Ставането с хеликоптер или качването на високи асансьори стана очевиден начин да разкажете историята на водата. Това изисква голям поглед и по-голямо разстояние - да се разбере какво всъщност се случва, как се насочва водата и какво променя тази земя, пустинята в културната зона.
Райс тераси №2, провинция Западен Юнан, Китай 2012. © Едуард Буртински, любезност от галерия Никълъс Метивиер, галерия Торонто / Хауърд Грийнбърг и Галерия Брайс Уолковиц, Ню Йорк
В увода на книгата казвате, че „този проект обхваща някои от най-поетичните и абстрактни произведения на моята кариера.“ Как така?
В някои от снимките на испанското земеделие в сухоземието определено има препратка към Dubuffet, дори цветовете на Picasso. Има някои цветове, които помня в Герника. Дори начинът, по който пространството се разделя и използва. Diebenkorn беше направил много от това, което почти приличаше на въздушни перспективи на пейзажа. Намерих им интересни творби за разглеждане.
Имаше много моменти, когато усещах локациите и темата ми позволяваше да подхождам към нея с окото на художник. Винаги съм третирал филмовите си камери, моите 8 на 10 или 4 на 5 и сега с 16 мегапиксела, като начин да запълня платното или онзи кадър. С какво да запълня тази рамка? Постоянно се слагам в този тигел. От какво да направя следващо изображение? За мен това винаги е голямото предизвикателство за това, което правя. Реалното създаване на изображението винаги е доста забавно - предизвикателно, но забавно. Тежкото повдигане е направено. Знам къде искам да отида и какво искам да снимам. Сега трябва да го ноктирам. Сега трябва да го намеря. За мен е дедуктивно разсъждение и малко детективска работа, за да стигнете до правилното място, да маневрирате на това място с правилната светлина и точното време и подходящото оборудване, за да получите снимката, която наистина сте искали.
В един момент бях чорап в Китай, когато правех оризовите тераси, в продължение на осем дни и след това останах без нищо. Беше само мъгла в продължение на осем дни. На следващата седмица докладът беше предвиден за цялата мъгла. Имах нужда от два километра чист въздух, за да изстреля, който исках. Времето на годината и мястото нямаше да ми го дадат. Трябва да тръгвам. След това се върнах година по-късно и получих един ден, когато светлината беше страхотна при шестдневна стрелба. Това беше.
Stepwell # 4, Sagar Kund Baori, Bundi, Rajasthan, India 2010. © Edward Burtynsky, любезност от галерия Nicholas Metivier, галерия Торонто / Хауърд Грийнбърг и галерия Брайс Уолковиц, Ню Йорк
Поредицата изследва многото начини, по които хората контролират водата - чрез морската аквакултура, напоителното напояване и геотермалните централи. Кое беше най-интересното, което научихте?
Никога преди не си направих труда да се запитам откъде идва водата? И един астрофизик ме изпълни с това, че е от ледени астероиди, бомбардиращи Земята. Всеки лед, който все още удря атмосферата ни, се привлича от гравитацията, така че водата все още идва на Земята. Малки ледени късове и астероиди все още вероятно удрят атмосферата ни и вали като вода.
Попитах, защо океаните са солени? Това беше интересно, защото хидрологичният цикъл и водата, която удря планините и работи до водоемите всеки път, разтваря малко сол. Тази сол остава в разтвор и се озовава в океана. Океанът се изпарява, а водата все още се връща на сушата. Така че океаните непрекъснато осоляват, стават все по-солени през милиардите години.
В момента, в който хората отнемем вода от вододел, което означава, че пренасочваме водата, има цена, която ще бъде наложена някъде надолу по течението. Това е или флората и фауната; животът, който живее надолу по течението, очаква водата с определена температура и ако я заглушите, водата се спуска по-топла, което променя цялата екосистема надолу по течението. Всеки път, когато отклоняваме вода, има победител и губещ; човекът, който е получил отклонението, печели и където и да отиде водата и тази част от вододела губи. Ако премахнете това препятствие, то се връща веднага към това, което беше много бързо. Когато го преправите, той е почти незабавен.
Интересно беше да разбера, че 40 процента от големите реки на света не стигат до океана. Един от тях се превърна в много мощна метафора в книгата и филма, а именно делтата на река Колорадо в Мексико. Морето от Кортес не е виждало нито капка от Колорадо вече повече от 40 години. Споменавам това за много американци и те дори не знаят това. Делтата някога беше зелена със солена вода и всякакъв вид живот в нея. Цялата делта, масивната, 1000 квадратни мили делта на Колорадо, сега е костно суха пустиня.
VeronaWalk, Неапол, Флорида, САЩ 2012. © Едуард Буртински, любезното съдействие на галерията Никълъс Метивиер, галерия Торонто / Хауърд Грийнбърг и Галерия Брайс Уолковиц, Ню Йорк
Какво изявление се надявате да направите с фотографиите?
Не става въпрос толкова за изказване, колкото за издигане на съзнанието. След като види и се задълбочи в този труд, който минава през това, по някакъв начин ще мисли по различен начин за ролята, която играе водата. Може би не трябва да го приемаме за даденост, колкото сме склонни да правим като градски граждани, които включват кран и той винаги е там. Когато тази вода излиза от чешмата, има леко повишено и по-добросъвестно мнение за значението на тази течност.
С произведените пейзажи на предишния ми проект в Китай, това, което се надявах, е, че когато някой вижда етикета „Произведено в Китай“ на всичко, което купува, „Създадено в Китай“ има различно впечатление. Серията показа много производствени мощности в Китай и как изглежда това. Сега има изображение, което можете да свържете с „Произведено в Китай.“
Надявам се, че това са изображения, прикрепени към идеята за водата, така че следващия път, когато я изпитвате, независимо дали плувате в езеро или басейн или го пиете, може би следващия път, когато купувате бутилирана вода, може да се запитате, добра идея ли е това, или просто трябва да си напълня водата? Монетизацията на водата за мен е много тревожно и страшно предложение. Трябва да имаш пари, за да пиеш вода, мисля, че това не е наред. Мисля, че водата е право на живот. Ако зареждате за вода, логично казано следва да можете да зареждате въздух следващия.
Река Thjorsá # 1, Исландия 2012. © Edward Burtynsky, любезност от галерия Nicholas Metivier, галерия Торонто / Хауърд Грийнбърг и галерия Bryce Wolkowitz, Ню Йорк
Смятате ли се за активист?
Считам себе си за защитник на устойчивостта и загрижен гражданин. Сега ясно имаме контрол над планетата и това е първият път в историята на планетата, че съдбата на планетата е обвързана с това, което правим с нея. Никога досега не сме били там. Въпрос е дали можем да действаме достатъчно бързо и решително в правилната посока, за да предотвратим най-лошото от това, което може да идва. Това е въпрос, който само предстои да видим.
Активист, не е задължително. Дръпвам се назад. Предпочитам да се занимавам с него повече чрез снимки и изображения, сега кино и чрез писанията в моята книга, за да донеса осъзнаване и да повишим съзнанието, че това е нещо, на което трябва да обърнем внимание. Това може да се върне и да ни вземе. За да се движа свободно през субекти и страни, бих бил силно ограничен като активист, носител на карти. По-добре съм като поетът, отколкото активистът. Отивам на чувствителни места. Ако тези държави или тези корпорации мислеха, че се интересувам от посочване на техните дейности, тогава защо биха ме пуснали? Тя е прагматична.
Вярвам също, че в дългосрочен план това е много интересен начин да доведете хората до собствените си изводи, да разберат какви са проблемите и да ги притежават. Не им казвам как да мислят за това. Но ако прекарат времето си да разберат какво правя, мисля, че логично те ще стигнат до загриженост. По този начин, ако сами стигнат до него, те ще го притежават по-мощен начин.
„Водата“ е изложена в галерия Брайс Уолковиц и галерия Хауърд Грийнбърг, и двете в Ню Йорк, от 19 септември до 2 ноември 2013 г. Пътуващата изложба „Едуард Буртински - вода“ започва своята обиколка в Центъра за съвременни изкуства, Ню Орлиънс, от 5 октомври до 19 януари 2014 г.
