Поетът, драматург и романист Лангстън Хюз почина преди 50 години тази седмица. При неговата смърт ръстът на Хюз беше канонична фигура в американската култура. Той беше първият афро-американец, който изкарва прехраната си като поет, а също така първият, приет от тогавашното изцяло бяло литературно заведение като глас, който може да се конкурира както с писателите на своето време - така и с потомството.
Свързано съдържание
- Какво ни казва „Мощното стихотворение на Лангстън Хюз“ Аз, прекалено “за миналото и настоящето на Америка
Състоянието на Хюз, неговото място като мост между културите, бе посочено миналата година с избора на стихотворението му „Аз, твърде“ за епиграмата на новооткрития Национален музей за история и култура в Африка: „Аз също съм Америка, ”Напълно заслужил място на масата. Място, което не би било дадено или предадено, но с право признаване на народ, който накара американеца да мечтае по своя собствена, чрез своята съпротива и издръжливост, но най-важното от работата си, включително и работата на поета.
Стихотворението е аргумент за творческата сила на културата при артикулирането на правата на гражданството. Макар да завършва с утвърждаване, то започва с глас: „Аз също пея Америка.“ Пряката препратка е, разбира се, към Уолт Уитман и неговата поетика на една мощна американска демокрация.
Хюз, подобно на Уитман, сега е приет в американския канон не без дебати или спорове. Хюз, подобно на Уитман, беше поет на простоговора.
Пишейки в началото на 20-ти век, Хюз избягва интелектуализиран модернизъм или дистанциран формализъм за стих, който е проникнат в живота на обикновените мъже и жени. Дори повече от Уитман, чието призоваване на обикновения човек винаги е било малко дистанцирано - Уолт всъщност не е писал така, както говореха Бъури Б'хойс. Хюз директно изрази емоционалния живот на афро-американците след освобождението.
Langston Hughes, Underwood & Underwood, 1925 г. (NPG, придобит чрез щедростта на Елизабет Ан Хилтън) Сините тук бяха от решаващо значение не само за даване на тема на Хюз, но и глас. Хюз се движеше лесно между двете перспективи. Първата му книга се казва The Weary Blues и в заглавието стихотворение той наблюдава сцената: „Чух негър да свири, / Долу на авеню Ленокс онази нощ / По бледата тъпа бледност на стара газова светлина.“
Хюз натрапчиво написа сините в стиховете си. С присъждането на Боб Дилън на Нобеловата награда за литература през изминалата година критиците обсъждаха достойнствата дали текстовете на песните могат да се считат за поезия.
Всъщност Хюз пръв показа, че текстовете могат да се превърнат в поезия.
Вземете за пример „Love Again Blues“, който Хюз изгражда върху повторението на ред, с леки варианти, които да посочат изпълнението, че има публика, която певецът се опитва да убеди:
Животът ми не е нищо
Но много о 'Гауд-знае-какво.
Казвам, че животът ми не е нищо
Но много о 'Гауд-знае-какво.
И поетът / певецът преминава през историята за намирането на жена, след което разбра за нея („Оказа се, че си дявол / Този могъщ май ме разяри!“) До извода, че любовта „те отвежда и те разбива - / Но отново трябва да се обичаш. "
В собствената му общност черната средна класа не го прие. Темите на Хюз и дикцията се смятаха за „ниски“, а един афро-американски критик, приравнявайки приемането с уважение, прецени писането на Хюз за „канализация“.
Въпреки Харлемския ренесанс и приемането на хора като Хюз и други художници, това все още беше Америка на сегрегацията, Джим Кроу и знаеше вашето място.
Всичко, което подхранва бели стереотипи на афро-американците, трябваше да бъде разгледано и оценено. Хюз би избухнал тази тревожност в стихотворението си „Атлантик Сити“, пишейки за това как в клуб като „седем котки неистови“ зрителите мърморят „Такива негри / опозорявайте състезанието!“
И все пак, в литературния свят, имаше също така безпокойство, че Хюз е твърде много от света, не достатъчно формалистичен или технически напреднал, за да бъде нещо повече от интересен минорен глас, черен популист, подобен на Карл Сандберг или Вачел Линдсей,
Хюз се възхищаваше много на Сандберг и Линдзи. Линдзи му помогна да бъде публикуван като млад поет. Но за вратарите на литературното приемане винаги е имало притеснение, че той е малко прекалено „негър поет“.
Хюз е имал невероятно разнообразен живот, преди да стане литературният лъв на Харлем. Израснал е в Средния Запад, прекарвал е време с отчуждения си баща в Мексико и е учил в Колумбия и Линкълнския университет. Той заемаше много работни места, най-известните като бусбой - работа, която дава заглавието на добре познатото литературно кафене във Вашингтон, окръг Колумбия, Busboys и Poets. Сместа от ниско и високо в това име идеално подхожда на Хюз, защото той винаги е бил в състояние, въпреки критиците си, да пише в различни регистри. Оттук и способността му да превръща блуса и джаза в поезия, като помага да се създаде синтез на висока и популярна култура, която сега приемаме за даденост.
Неговият ангажимент да покаже живота на „своите“ хора, от мадама на курва до блус до мъжа на Пулман, беше арматурата на неговия творчески живот. Хюз можеше да бъде орален и дълбок, когато искаше да бъде. В своя велик "Негрите реки на реките" той проследява афроамериканците обратно от Мисиспи до реки, "древни като света и по-стари от потока на човек / кръв в човешките вени."
Той намира афроамериканеца в тези реки, в този поток: „Душата ми е нараснала дълбоко като реките.“ Невъзможно е да не се вижда този поток на вода също като поток от думи, думите, които изразяват живота на хората, дори както описва пасажите им. Хюз е буквално „негърът“ на заглавието си, но той е съдът на историята, както беше, така и както ще бъде написано.
Докато американците дебатират, в този политически сезон, но отново какво означава да си американец, историята на нашата култура дава два поучителни урока. Първо, историята, като река, никога не спира: не можеш да се върнеш, а само напред. И второ, както Уитман, Хюз и безброй други демонстрираха, че работата на ума и писалката не може да бъде ограничена или подгъната, реката на думите винаги ще избухне брега и ще постави ново течение на реката, променяйки пейзажа, създавайки нови гледки, На 50-годишнината от смъртта му чуваме гласа на Лангстън Хюз, велик американец, който все още резонира с власт към хората.
