Бордът на Пулицър връчи първата си награда за музика през 1943 г., а за следващите седем десетилетия наградата се дава изключително на артисти, работещи в жанровете на класическата музика, а в по-последните години - на джаза. Но вчера Кендрик Ламар спря тази тенденция. Роденият в Compton рапър, известен с пламенните си рими, беше награден с Pulitzer за албума си DAMN за 2017 г., което го прави първият хип-хоп изпълнител, който някога спечели заветната награда.
Както Джо Коскарели съобщава за New York Times, бордът на Пулицър описва DAMN. като „виртуозна колекция от песни, обединена от своята вярна автентичност и ритмична динамичност, която предлага засягащи винетки, улавящи сложността на съвременния афро-американски живот“.
След като бяха направени съобщенията, Дана Канеди, администраторът на наградите, каза на Коскарели, че „времето е подходящо“ за историческата победа на Ламар.
От издаването на 2012 г. на добро дете, mAAd city, първият голям албум на Lamar, той е широко приет като един от най-важните и талантливи изпълнители от това поколение. С изгарящата си откровеност, неговите дълбоко размишляващи текстове варират от интимното към политическото, разширяващи теми като полицейска бруталност, насилие с оръжие и належащи тежести, които идват с новооткрита слава.
Но въпреки критичните си и комерсиални успехи (както изтъква Рандал Робъртс от Los Angeles Times, Ламар е не само първият рапър, спечелил Pulitzer, но и първият победител, който се похвали с платина или албум №1), Ламар никога не е взел една от най-значимите награди в бранша: „Грами за албум на годината“. Той е номиниран три пъти - за добро дете, град mAAd, 2015 г. На Pimp a Butterfly и DAMN.
„Ламар е от върха на играта си от години и собствената му индустрия отказва да го награди“, пише Ира Мадисън от „Дейли Бийст “, „така че това със сигурност беше шок за борда на„ Пулицър “.
Пулицър исторически е признал тясна широта на музикалните жанрове - и художници. Според Констанс Грейди от Vox, до края на 90-те години отнемаше наградата да бъде предоставена на джаз музикант, когато през 1997 г. тричасовото оратория за робство и бягство на „Wynton Marsalis“ за робство и бягство, „Blood on the Fields“, беше отличено през 1997 г. Някои от тях три десетилетия по-рано, на херцог Елингтън е отказана тази чест, когато журито на Пулицър препоръча да му даде наградата през 1965 г., но бордът реши да почете никого през онази година, което се разглежда като отказ критично да признае музикален жанр, роден от африканския Американски опит. „Едва ли съм изненадан, че моят вид музика все още е без, да кажем, официална чест у дома“, казва Елингтън в интервю от септември 1965 г. пред списание New York Times, озаглавено „Тази котка не се нуждае от Пулицър награда.“
Dwandalyn Reece, куратор на музиката и сценичните изкуства в Националния музей на историята и културата на Афро-Американската Америка в Смитсониън, казва за Smithsonian.com, че печеленето на историята на Ламар Пулицър е важно „признание за културното, музикалното влияние на хип-хопа и рапа“ и „признаване на афро-американските музикални традиции.“
Рийс също изтъква, че дългогодишното пренебрегване на Пулицър към популярните музикални жанрове отразява вкоренена ценностна система, издигнала западната класическа музика и сега до известна степен джаза като парагони на изисканост и престиж.
Но тази ценностна система, изглежда, се променя.
"Хората не правят музика, за да имат награди, но искат музиката им да бъде призната и оценена", казва Рийз. "Наградите [могат да бъдат] признание за артистичността и влиянието и присъствието на афро-американските художници и музикалните традиции, които празнуват, в свят, който наистина ги е заглушил исторически в толкова много области."
Произведението на Ламар, което е проникнато в афро-американския опит, „улавя същността на това, за което се занимава този жанр музика: отражението на реалния живот и автентичността“, казва Рийз.
Тя спира за момент и след това добавя: „Той наистина е звезден.“
