С Хелоуин на хоризонта трябваше да проверя лекцията "Вампири на филм", любезно предоставена от Смитсонианска програма за постоянен сътрудник. Ораторът беше филм Maven и учен Макс Алварес. Това беше добре посещавана, тричасова обиколка на ужасите, които правят - по-често, отколкото не - болезнено лошо кино. И все пак, след като започна лекцията си, като украси подиума си с няколко глави чесън, Алварес заложи гравитас на тези филми, издигайки ги от просто полунощ филм до изучаване в културна валута - което означава, че историите за вампири се променят и се развиват с нови образи и метафори за всяко поколение, които ги гледат.
В западната култура приказките за вампиризъм започват в засегната от чума Европа от средновековието, където новоизровени тела са ексхумирани, а тези, които се считат за недостатъчно разградени, са осквернявани - чрез обезглавяване или с добро око на сърцето - от страх, че нежитьът ще разпространи болестта сред живите. (Номер или лакомство?)
По-лошото е, че някои хора бяха преждевременно разпитани - следователно, техните „все още мъртви тела“ бяха в приказно състояние - и в крайна сметка срещнаха мъчително жестоки цели. Ръцете надолу, това беше най-страшната част от лекцията.
До края на 1800 г. вампирските истории се наблюдават в печатни и театрални превъплъщения (като операта от 1828 г. Der Vampyr и новелата Carmilla от 1872 г.). Но именно романът на Брам Стокър от 1897 г. „ Дракула“ е този, който поставя златния стандарт за жанра и улавя въображенията на хората по целия свят. Подобно на фолклорните си предшественици, Дракула е признак на времената, занимаващ се с въпросите на секса (който беше строго репресиран във викторианското общество), ксенофобията и вместо чума, сифилиса, страховития STI du jour .
Визията на Стокър за вампира е тази, която първо го превръща в сребърния екран, като най-ранната оцеляла адаптация е „ Nosferatu“ на Ф. В. Мурнау, но тази, която подпали света, беше филмът „ Дракула“ от 1931 г. на Тод Браунинг - с участието на Бела Лугоси - и започва мания, Подобно на литературното си вдъхновение, Дракула и нейният низ от киносалони се занимаваха с онези неща, които по принцип не възпитавате в учтив разговор - а именно човешката сексуалност - и титулирана публика.
След хиатус през 40-те и 50-те години, жанрът е възкресен през 60-те. След като сексът става все по-малко табу, вампирските филми трябваше да започнат да изследват нови граници. Трябва да се отбележи филмът от 1973 г. „ Кръв за Дракула“, в който графът е изложен на нечиста кръв и се разболя тежко, сякаш филмът очаква епидемията от СПИН, която ще помита света през 80-те години. Всъщност, като герой в киното, вампирът се развива от едноизмерен злодей в многостранен герой, който дори може да бъде видян да работи за силите на доброто (например в Блейд или Подземен свят ).
Докато жанрът е загубил голяма част от тънкостите и готическите атрибути на класическите филми на ужасите, вампирите издържат като фураж за трептения с високо октаново действие, пълни с конфитюр с толкова насилие и горе, колкото може да издържи R рейтингът. Те обаче могат да се видят и в по-игрив тариф. (Да убиеш убиеца на вампир някой?)
Кой е любимият ви филм за вампири? Какви интересни неща виждате, че се случват в жанра, който го предпазва да не минава шест метра? Имате големи надежди за предстоящата филмова адаптация на най-продавания роман „Здрач“? И защо мислите, че рядко виждаме вампирски истории, често разказвани чрез анимация?
