24 февруари бележи излизането на акт на доблестта на Relativity Media, „филм като никой друг в историята на Холивуд“, като негова публичност материали за тромпет. Реалността е Act of Valor е само най-новото в дълъг ред филми, получили помощ от военните, простиращи се до самите начала на киното.
Както Джон Юргенсен отбеляза в статията си в Wall Street Journal „Холивуд опитва нов боен план“, проектът започва като набиране на усилия за ВМС на САЩ, чието подразделение за специални войни във Военноморските сили поиска предложения за филм, който „ще засили набирането на усилия, честта падна членовете на екипа и предлагат коректив на заблуждаваща тарифа като Navy SEALs ”, доста глупав екшън филм с участието на Чарли Шийн.
Bandito Brothers, продуцентска компания в Лос Анджелис, управлявана от бивши каскадьори Майк „Мишка“ Маккой и Скот Уо, спечели офертата, която им предостави достъп до активни SEALs, както и до военни активи. Те заснеха това, което представлява тренировка за SEAL, симулиращо нападение на яхта. (Според Юргенсен, ВМС завършва с "заснети кадри от упражнението за използване в бъдещо обучение.") Екипът на Brotherito Brothers използва тази последователност, за да получи финансиране за функция, която ще включва активни дежурни SEALs в седем от главните роли. Маккой и Уо наеха сценариста Курт Джонстад ( 300 ), който излезе с история за терористичен заговор за контрабанда на самоубийства в САЩ
Екипът на камерата на Bandito Brothers се подготвя за снимките на Navy SEAL в предстоящото издание на Media на Relativity, Act of Valor. Кредит: IATM LLC Copyright 2011 Relativity Media, LLC. Всички права запазени.
След като снимките приключиха през март 2011 г., военните служители показаха кадрите, за да премахнат потенциално „чувствителните тактики“. Два месеца по-късно SEAL ръководиха стачката, довела до смъртта на Осама бин Ладен. Около месец след това Relativity Media закупи права за разпространение на Act of Hlor .
Топ Гън използва одобрени от ВМС кадри на изтребители.
Act of Valor се предлага на няколко ключови точки: участието на войници от реалния живот; наличието на военни "активи" като хеликоптери и бронирани превозни средства; и изобразяването на одобрени оперативни процедури, например как да се атакува терористично съединение в джунглата. С други думи, същите ключови елементи, открити в „Зелените барети“, филм за война от 1968 г., режисиран от Джон Уейн. Повечето от Зелените барети бяха застреляни във Форт Бенинг, Джорджия, където армията осигуряваше хеликоптери, транспорт и униформи, както и екстри. (По-късно армията ще използва леви комплекти за тренировъчни упражнения.)
Още по-добър пример е Top Gun, блокбастърът Tom Cruise, който е планиран за 3-D ъпгрейд някъде тази година. Военноморските сили предоставиха на филмовите производители достъп до няколко F-14A Tomcats от изтребителя VF-51 Screaming Eagles, както и до самолетоносачите USS Enterprise и USS Ranger, и позволиха да се снимат по време на тренировки за изстрелване на ракети. Според тази статия на Дънкан Кембъл ВМС създават набиращи кабини във фоайетата на театрите, които играят филма. Paramount дори предложи да покаже реклама за Военноморските сили преди екранизациите на Top Gun . Дейвид Роб, автор на „ Операция Холивуд: Как Пентагонът оформя и цензура филмите“, цитира вътрешен меморандум на Пентагона, „да добавите набираща реклама върху главата на това, което вече е двучасово набиране на реклама, е излишно“.
За да открием истинските корени на правителственото сътрудничество с филмите, трябва да се върнем към 1898 г., когато индустрията е изправена пред сериозни финансови затруднения. След като през февруари USS Maine взриви в Хавана, създателите на филми се втурнаха да извлекат печалби от това, което скоро се превърна в Испано-американската война, фалшиви кадри за бой и пренасочване на стари филми, за да привлекат зрителите.
Биограф изпраща оператори в Куба, където им е позволено да снимат водолази, работещи върху останките на Мейн . Те снимаха и във военноморския двор в Нюпорт нюз, щата Вирджиния, и заснеха помощник-секретаря на ВМС Теодор Рузвелт пред Белия дом. Тези военни филми бяха изключително популярни в театрите по време, когато клиентите като че ли губиха търпение към филмите като цяло.
Бърджис Мередит в ролята на Ърни Пийл в историята на Дж. Джо.
Сътрудничеството между въоръжените сили и правителството като цяло и филмовата индустрия расте с напредването на филмите. През 1903 г. Биограф прави серия от 60 филма за Военноморските сили, според филмовия историк Чарлз Мюсер, „показващи набиране, обучение, оказване на първа помощ и търг на лично имущество, оставено от дезертьори.“ Те са показани на 1904 г. Световният панаир на Сейнт Луис, наред с други места.
По време на Първата световна война секретарят на ВМС Джоузеф Даниелс поръчва пълнометражен документален филм, „за да убеди изолационистите във важността на изграждането на силен американски флот“, според Националната фондация за запазване на филмите. Произведен от Lyman H. Howe Company, пълният филм е загубен, но все още можете да видите интригуващ фрагмент от ВМС на САЩ от 1915 година .
Най-добрите режисьори на Холивуд - включително Джон Форд, Уилям Уайлър, Франк Капра и Джон Хъстън - се включиха по време на Втората световна война, като се оказаха значими филми като „ Защо се борим“ и „Битката при Сан Пиетро“ .
Уилям Уелман, ветеран от предишната война, режисира „ Историята на Г. И. Джо“, която е адаптирана от статии на военния кореспондент Ърни Пийл. (Уелман всъщност се присъедини към проекта месеци след започването на снимките, защото продуцентът Лестър Коуан спря производството, за да преразгледа сценария.) Бърджис Мередит беше играна в ролята на Пайл; в този момент капитан в армията, той е поставен на неактивно дежурство. Също в актьорския състав: около 150 войници от реалния живот, повечето от които ветерани от италианската кампания. Те останаха на лагер Балдуин в Лос Анджелис за шестте седмици на стрелба, преди да бъдат разположени в Южния Тихи океан. Както Уелман пише в автобиографията си, „никой от тях не се е прибрал вкъщи.“
Разбира се, филмите получават сътрудничество от военните през цялото време, много от тях не са специално свързани с въоръжените служби. Блокбастери като Армагедон и Трансформърс, както и рани като Battle: Лос Анджелис получиха помощ от военните с оръжие, транспорт, униформи и екстри. Но военните могат да изберат да не помогнат също. Когато Стенли Кубрик засне нападение на армейска база в д-р Стренджелов, той трябваше да наеме оръжие и броня за сцената. А за Апокалипсис сега, Франсис Форд Копола се обърна към филипинската армия за помощ с хеликоптери и оръжие.
