Изминаха 30 години, откакто партизанските момичета, феминистки колектив, посветен на разнообразяването на света на изкуствата, попитаха с известни въпроси: „Трябва ли жените да бъдат голи, за да влязат в метрото. Музей? ”С този провокативен въпрос групата възприе липсата на женското представителство на Метрополитън музей на изкуствата - отстъпки, разбира се, на преобладаващия брой жени, видени в голи картини, украсяващи стените на нюйоркската институция.
Проучвателно проучване, публикувано в списание PLoS One, предполага, че е постигнат малък напредък през десетилетията след смелото изявление на партизанските момичета. Анализ на повече от 40 000 произведения на изкуството, подробно описани в онлайн каталозите на 18 големи музеи в САЩ, установи, че 85 процента от представените художници са бели, а 87 процента са мъже.
Според водещия автор Чад Топаз от Williams College, новото проучване бележи първото мащабно проучване на културното разнообразие на културните институции. Преди това Топаз и неговите колеги пишат в изследването, изследователите са се фокусирали повече върху демографското разнообразие - или липсата на такова - сред музейния персонал и посетителите. (Както Бриджит Кац съобщи за Smithsonian.com по-рано тази година, доклад за 2018 г. разкри, че музеите правят „неравномерни крачки” към постигане на равна заетост, като кураторските и образователните отдели наемат повече цветни хора, дори когато природозащитните и лидерските роли остават в голяма степен доминирани от белите -Испаноядни индивиди.)
За този последен анализ група математици и историци на изкуството създаде списъци с около 10 000 художници, представени в постоянните колекции на музеи, включително Met, Art Institute of Chicago, Националната художествена галерия и Института за изкуства в Детройт. След това екипът наема работници чрез платформата за краудсорсинг на механични турци на Amazon и ги моли да идентифицират пола и етническата принадлежност на различните артисти. Всеки набор от имена премина през най-малко пет кръга класификация и отговорите бяха проверени кръстосано, за да се постигне консенсус.
Като цяло изследователите съобщават, че белите мъже доминират в извадката, като представляват изумителните 75, 7% от крайния масив от данни. По-назад бяха белите жени (10, 8%), азиатските мъже (7, 5%) и испаноядците (2, 6%). Всички останали групи, представени както по пол, така и по етнически признак, бяха регистрирани в пропорции по-малко от един процент.
Някои музеи се представиха сравнително по-добре от други: The Guardian отбелязва, че афро-американските художници представляват 10, 6 процента от художниците в колекцията на Високия музей на изкуствата в Атланта, за разлика от едва 1, 2 процента във всички проучвани музеи. Междувременно Том Джейкъбс от Pacific Standard, Музеят за съвременно изкуство в Лос Анджелис може да се похвали с процент от произведения на испаноамерикански художници приблизително три пъти по-голям от средния за страната. Лидерите в процента на произведенията на жени включват LA MOCA на 24, 9 процента и нюйоркския музей на американското изкуство Уитни на 22 процента, както отчита Айлийн Кинсела за artnet News .
Все пак, според MIT Technology Review, различията в представителността са особено забележими в Националната художествена галерия, където над 97 процента от художниците, включени в колекцията, са бели, докато около 90 процента са мъже. И въпреки, че се съсредоточи върху период в историята на изкуствата, който насърчи повече разнообразие от всякога, Музеят за модерно изкуство в Ню Йорк наброява само 11 процента от жените художници сред тези в колекцията си.
Въпреки че числата до голяма степен говорят сами за себе си, заслужава да се отбележи, че има няколко ограничения на изследването. Авторите включват само художници, чиито самоличности могат да бъдат определени с почти абсолютна сигурност. В резултат на това много анонимни творци от минали векове, включително и тези, които вероятно са били хора с цвят, бяха пропуснати.
Интересното е, че екипът пише в проучването, резултатите от тях показват малка корелация между заявените цели на музея за колекция и нивото му на цялостно разнообразие.
„Установяваме, че музеите с подобни мисии за колекция могат да имат доста различни профили на разнообразие, “ казва Топаз в съобщение за печата, „предполагайки, че музей, който желае да увеличи разнообразието в своята колекция, може да направи това, без да променя [акцента] си върху конкретни времеви периоди и географски региони. "
