„Забелязан психолог, разкрит като автор на бестселъра„ Чудна жена “, “ прочетете изумителното заглавие. През лятото на 1942 г. във вестници, списания и радиостанции из Съединените щати се появи прессъобщение от нюйоркските офиси на All-American Comics. Самоличността на създателя на Wonder Woman беше „отначало пазена в тайна“, се казва, но дойде моментът да направя шокиращо съобщение: „автор на„ Wonder Woman “е д-р Уилям Моултън Марстън, международно известен психолог.“ истината за Wonder Woman най-сетне излезе.
Или поне така е направено да се появи. Но наистина името на създателя на Wonder Woman беше най-малкото от нейните тайни.
Wonder Woman е най-популярният женски супергерой от комикси на всички времена. Освен Супермен и Батман, никой друг герой от комикси не е издържал толкова дълго. Поколения момичета носеха сандвичите си на училище в обядните кутии на Wonder Woman. Както всеки друг супергерой, Wonder Woman има тайна самоличност. За разлика от всеки друг супергерой, тя също има тайна история.
В един епизод редактор на вестник на име Браун, отчаян да открие миналото на Жената на чудесата, назначава екип от репортери, които да я прогонят; тя лесно ги избягва. Браун, изпаднал полулуд, е отведен в болница. Wonder Woman се дегизира като медицинска сестра и му носи свитък. „Този пергамент изглежда е историята на онова момиче, което наричате„ Чудна жена “!“, Казва му тя. „Странна забулена жена го остави при мен.“ Браун скочи от леглото и се отправя към градското бюро, където вика, пергамент в ръка, „Спрете пресите! Имам историята на Wonder Woman! ”Но тайната история на Wonder Woman не е написана на пергамент. Вместо това, той лежи погребан в кутии и шкафове и чекмеджета, в хиляди документи, съхранявани в библиотеки, архиви и колекции, разпространени из цяла Съединените щати, включително частните документи на създателя Марстън - документи, които преди да ги видя, никога преди е бил видян от всеки извън семейството на Марстън.
Завесата, която е обвила миналото на Wonder Woman в продължение на седем десетилетия, крие под себе си решаваща история за комиксите и супергероите и цензурата и феминизма. Както Марстън каза веднъж: „Честно казано, Wonder Woman е психологическа пропаганда за новия тип жена, която, вярвам, трябва да управлява света.“
Тайната история на Чудотворната жена
Съблекателно историческо откритие, разкриващо, че произходът на един от най-емблематичните супергерои в света крие в себе си завладяваща семейна история - и решаваща история на феминизма на ХХ век Wonder Woman
КупуваКомиксите бяха повече или по-малко изобретени през 1933 г. от Максуел Чарлз Гейнс, бивш директор на основното училище, който продължи да основава All-American Comics. Супермен за първи път се ограничи над високи сгради през 1938 г. Батман започна да дебне в сенките през 1939 г. Децата ги четат от купчините. Но във време, когато войната опустоши Европа, комиксите празнуваха насилие, дори сексуално насилие. През 1940 г. „ Чикагъл Daily News“ нарече комиксите „национален позор“. „Десет милиона копия от тези сериали за секс-ужаси се продават всеки месец“, пише литературният редактор на вестника, призоваващ родителите и учителите да забранят комиксите, „освен ако не искам идващо поколение още по-свирепо от настоящото. "
За да се защити от критиците, през 1940 г. Гейнс наема Марстън като консултант. „Док“ Марстън отдавна е привърженик на правилния тип комични списания “, обясни той. Марстън държи три степени от Харвард, включително доктор по психология. Той водеше това, което той наричаше „експериментален живот.“ Той беше адвокат, учен и професор. Обикновено е кредитиран с измислянето на теста на детектора на лъжата: Той беше обсебен от разкриването на тайните на други хора. Той беше консултантски психолог за Universal Pictures. Той беше написал сценарии, роман и десетки статии от списания. Гейнс беше чел за Марстън в статия в списание Family Circle . През лятото на 1940 г. Олив Ричард, писател на списанията, посещава Марстън в къщата му в Рай, Ню Йорк, за да го попита за експертното му мнение за комиксите.
„Някои от тях са пълни с изтезания, отвличания, садизъм и други жестоки дела“, каза тя.
„За съжаление, това е вярно“, призна Марстън, но „когато прекрасна героиня е обвързана с кладата, последователите на комиксите са сигурни, че спасението ще пристигне в нула на времето. Желанието на читателя е да спаси момичето, а не да го вижда да страда. “
Марстън се опита да покаже атлетизма на Wonder Woman, когато е възможно. В този комикс от 1942 г. тя играе бейзбол; в други епизоди тя играе хокей на лед и тенис и дори основава верига от фитнес клубове. (Смитсонови библиотеки) 
Марстън, който по принцип е бил изобретател на теста за полиграф, го администрира на секретаря на неговата адвокатска кантора през 1921 г. (Смитсънски библиотеки) 
В „Победа в морето“ от март 1943 г. Стив Тревър предлага да се направи тест на детектор на лъжата на Даяна Принс, която тайно беше „Чудо жена“. (Смитсонови библиотеки) 
Марстън (крайно вдясно) разпитва женски субект, който прави тест на детектор на лъжата, докато Олив Бирн (крайно ляво) записва отговорите. (Смитсонови библиотеки) 
Марстън настояваше Wonder Woman да бъде окована или вързана в почти всяка история. (Смитсонови библиотеки) 
Робството на Wonder Woman озвучи иконографията, използвана от ранните суфрагисти (карикатура на Лу Роджърс, крайно вдясно) и феминистки като Маргарет Сангер (вдясно, протестираща срещу цензурата). (Corbis / Университетът в Мичиган) 
Дороти Рубичек предложи по-нежни методи за ограничаване на Чудотворната жена „без използване на вериги.“ (Смитсонски библиотеки) 
Wonder Woman отива на съд. (Смитсонови библиотеки) 
Въпреки че Wonder Woman се отдалечава от феминистките си начала, тя отново се очертава като символ на женското овластяване - дори и на кутии за обяд като горните (от 1977 г.). (NMAH) 
През 1972 г. основателите на г-жа я поставят на корицата на първия редовен брой на списанието. ( Г-жа сп.) 
Карикатуристът Дейвид Левайн нарисува Маргарет Сангър като Чудо жена през 1978 г. (Дейвид Левайн) 
Юли 1973 г. на корицата на Sister, публикувана от женския център в Лос Анджелис, показа, че Wonder Woman притежава спекулум. ( Преглед за контрол на раждаемостта, Харвардска колежа библиотека) 
В този епизод „Чудо Жената“ връща друг герой, Биф, назад във времето, за да докаже, че историята - особено историята на жените - не е скучна. (Смитсонови библиотеки) 
Марстън настоява, че комиксите са извисена форма на литература, фантазии, които „докосват нежните петна на универсалните човешки желания и стремежи.“ (Смитсоновски библиотеки) 
(Смитсонови библиотеки) Марстън беше човек с хиляда животи и хиляда лъжи. „Olive Richard“ беше името на писалката на Olive Byrne и тя не беше ходила да посети Марстън - тя живееше с него. Тя беше и племенница на Маргарет Сангер, една от най-важните феминистки на 20 век. През 1916 г. Сангър и сестра й Етел Бирн, майката на Олив Бирн, откриха първата клиника за контрол на раждаемостта в Съединените щати. И двамата бяха арестувани заради незаконното разпространение на контрацепция. В затвора през 1917 г. Етел Бирн започва гладна стачка и почти умира.
Олив Бирн се запознава с Марстън през 1925 г., когато е старши в Туфтс; той беше нейният професор по психология. Марстън вече беше женен за адвокат на име Елизабет Холоуей. Когато Марстън и Бирн се влюбиха, той даде на Холоуей избор: или Бирн може да живее с тях, или ще я напусне. Бирн се мести. Между 1928 и 1933 г. всяка жена роди две деца; те живеели заедно като семейство. Холоуей отиде на работа; Бърн остана вкъщи и отгледа децата. Те разказаха на преброяващите и всеки друг, който попита, че Бирн е овдовяла снаха на Марстън. „Толерантните хора са най-щастливите“, пише Марстън в есе на списание през 1939 г., така че „защо да не се отървете от скъпите предразсъдъци, които ви задържат?“ Той изброи „Шестте най-често срещани вида предразсъдъци“. Елиминиране на предразсъдъка номер шест - Предразсъдъци към неконвенционални хора и неконформисти ”- най-много за него. Синовете на Бърн не разбраха, че Марстън е техен баща до 1963 г. - когато Холоуей най-накрая го призна - и едва след като тя изпълни обещанието, че никой няма да повдигне темата никога повече.
Гейнс не знаеше нищо от това, когато се срещна с Марстън през 1940 г. или иначе никога нямаше да го наеме: Той искаше да избегне спора, а не да го обжалва. Марстън и Жената чудеса бяха основни за създаването на това, което стана DC Comics. (DC беше кратък за детектив Comics, комиксът, в който дебютира Батман.) През 1940 г. Гейнс решава да противодейства на своите критици, като създава редакционен консултативен съвет и назначава Марстън да служи на него, а DC реши да подпечата комикси, в които Супермен и Батман се появи с лого, гаранция за качество, четейки „Публикация в DC“. И тъй като „най-лошото престъпление на комиксите беше тяхната мъжественост на кръвта“, каза Марстън, най-добрият начин да се защити от критиците би бил да създайте женски супергерой.
- Е, док - каза Гейнс, - избрах Супермен, след като всеки синдикат в Америка го отказа. Ще рискувам на вашата Чудо жена! Но ще трябва сами да напишете лентата. "
През февруари 1941 г. Марстън представя проект на първия си сценарий, в който обяснява „подценяването” на амазонския произход на Чудотворната жена в Древна Гърция, където мъжете са държали жени във вериги, докато не се освободят и избягат. „НОВИТЕ ЖЕНИ по този начин се освободиха и укрепиха, подкрепяйки себе си (на остров Парадайз) развиха огромна физическа и психическа сила.” Комиксът му, според него, трябваше да хронифицира „голямо движение, което е в ход - растежът на силата на жените. "
Wonder Woman дебютира в All-Star Comics в края на 1941 г. и на корицата на нов комикс „ Sensation Comics “ в началото на 1942 г., изготвен от художник на име Хари Г. Питър. Тя носеше златна тиара, червено бюстие, сини гащи и обувки до червени кожени обувки. Тя беше малко слушна; тя беше много причудлива. Тя напусна Рая, за да се бори с фашизма с феминизма, в „Америка, последната цитадела на демокрацията и на равните права на жените!“
Изглеждаше на Гейнс като толкова много добро, чисто, суперпатриотично забавление. Но през март 1942 г. Националната организация за достойна литература постави „Сенсационните комикси“ в черния си списък на „Неодобрени публикации за публикации“ по една причина: „Чудодейна жена не е достатъчно облечена.“
Гейнс реши, че има нужда от друг експерт. Той се обърна към Лорета Бендер, доцент по психиатрия в медицинското училище на университета в Ню Йорк и старши психиатър в болница Белвю, където тя беше директор на детското отделение, експерт по агресия. Дълго се интересуваше от комикси, но интересът й бе нараснал през 1940 г., след като съпругът й Пол Шилдър беше убит от кола, докато се прибираше да посети Бендер и 8-дневната им дъщеря в болницата. Бендер, оставен с три деца на възраст под 3 години, скоро болезнено се заинтересува да изучава как децата се справят с травмата. През 1940 г. тя провежда проучване с Реджиналд Лури, медицинско лице под нейно наблюдение, което изследва ефекта на комиксите върху четири деца, доведени в болница в Белвю заради поведенчески проблеми. 12-годишната Теси беше свидетел на това, че баща й, осъден убиец, се самоубива. Тя настоя да се обади на Шиера, след момиче от комикси, което винаги е спасено в последния момент от Светкавицата. Кенет 11-годишен е бил изнасилен. Той беше неистов, освен ако не беше медикаментозно или „носеше нос Супермен“. Чувстваше се в него сигурен - можеше да полети, ако искаше, и „чувстваше, че носът го предпазва от нападение.“ Бендер и Лури заключиха, че комиксите са „Фолклорът на тази епоха“ и културно работи, по същия начин, както и басните и приказките.
Това едва ли сложи край на полемиката. През февруари 1943 г. Джосет Франк, експерт по детска литература, лидер на Асоциацията за изучаване на деца и член на консултативния съвет на Гейнс, изпраща на Гейнс писмо, с което му казва, че докато тя никога не е била почитателка на Wonder Woman, тя чувстваше, че сега трябва да говори за „садистичните си парчета, показващи жени, оковани, измъчвани и т.н.“ В епизод след епизод, Чудотворната жена е окована, обвързана, привързана, размазана, вързана, окована и манацирана. „Страхотен пояс на Афродита!“ - извика тя в един момент. „Омръзна ми да се връзвам!“
Историята зад писането и редактирането на Wonder Woman може да бъде събрана от документите на Бендер в Бруклинския колеж; Документи на Франк в университета в Минесота; и редакционната кореспонденция на Марстън, заедно с набор от оригинални сценарии, поместени в библиотеката на Дибнер в библиотеките на институцията Smithsonian. В оригиналните си сценарии Марстън описва сцените на робството с внимателни, интимни подробности с изключителна точност. За разказ за Марс, Богът на войната, Марстън даде на Питър подробни инструкции за панела, в който Wonder Woman е взета в плен:
„Отблизо, фигура в цяла дължина на Втората световна война. Направете няколко внимателни вериги тук - мъжете на Марс са експерти! Поставете метална яка на ВВ с верига, която изтича от панела, сякаш тя е окована във веригата затворници. Ръцете й да са стиснати заедно до гърдите й с двойни ленти на китките, гривните й Amazon и друг комплект. Между тях тече къса верига, с дължина на веригата с белезници - това я принуждава да стисне ръцете си. След това сложете друга, по-тежка, по-голяма верига между китките й, която виси в дълъг контур, точно над коленете. На глезените й се показват чифт ръце и ръце, идващи от панела, стискащи се за глезените. Целият този панел ще загуби своята точка и ще развали историята, освен ако тези вериги не са начертани точно както е описано тук. "
По-късно в историята Wonder Woman е заключена в килия. Напрегнала се да подслуша разговор в съседната стая, чрез усилването на „костната проводимост“, тя вкарва веригата си в зъбите: „Близък план на раменете на WW. Тя държи шията си между зъбите. Веригата е опъната между зъбите и стената, където е закрепена към болт от стоманен пръстен. "
Гейнс препрати писмото на Франк до жалбата на Франк. Марстън го отметна. Но тогава Дороти Рубичек, която помогна за редактирането на Wonder Woman - първата жена редактор в DC Comics - също възрази срещу изтезанията на Wonder Woman.
"Разбира се, не бих очаквал госпожица Рубичек да разбере всичко това", пише Марстън Гейнс. „В края на краищата посветих целия си живот на разработването на психологически принципи. Госпожица Р. се занимава с комикси едва 6 месеца или не, нали? И никога в психологията. "Но" тайната на примамването на жената ", каза той на Гейнс, е, че" жените се радват на подчинение - обвързване ".
Гейнс беше разтревожен. Рубичек, който също работи над Супермен, беше изобретил криптонит. Тя смяташе, че супергероите трябва да имат уязвими места. Тя каза на Гейнс, че според нея Wonder Woman би трябвало да прилича на Супермен и точно както Супермен не може да се върне на планетата Криптън, така и Wonder Woman не би трябвало да може да се върне на остров Парадайс, където най-странните неща обикновено се случват. Тогава Гейнс изпрати Рубичек в болница Белвю, за да интервюира Бендер. В спомен за Гейнс Рубичек съобщи, че Бендер „не вярва, че Жената-чудеса е склонна към мазохизъм или садизъм.“ Харесва й и начина, по който Марстън играе с феминизма, Рубичек съобщава: „Тя вярва, че д-р Марстън се справя много умело с това цял „експеримент“, както тя го нарича. Тя смята, че може би той излага на обществеността истинския въпрос в света (и този, който според нея може да е пряка причина за настоящия конфликт) и че разликата между половете не е сексуален проблем, нито борба за превъзходство, а по-скоро проблем на връзката на един пол с другия. “Рубичек обобщи:„ Dr. Бендер смята, че тази лента трябва да бъде оставена на мира. "
Гейнс беше силно облекчен, поне до септември 1943 г., когато пристигна писмо от Джон Д. Джейкъбс, сержант от щатската армия в 291-ва пехота, разположен във Форт Леонард Ууд, Мисури. „Аз съм един от онези странни, може би нещастни мъже, които получават изключително еротично удоволствие от мисълта за красиво момиче, окован във верига, обвързан или маскиран, или носят екстремни ботуши или високи обувки, всъщност всякакви някакво стесняване или каквото и да било напрежение “, пише Джейкъбс. Той искаше да разбере дали авторът на „Жената чудо“ притежаваше някой от предметите, изобразени в разказите, „кожената маска или широката желязна яка от Тибет, или гръцката глезена? Или просто "сънувате" тези неща? "
(За протокола синът на Марстън и Олив Бирн, Бирн Марстън, който е 83-годишен пенсионер-акушер, смята, че когато Марстън говори за важността на подчиняването, той е имал предвид само метафорично. "Никога не съм виждал нещо подобно в нашата къща - каза ми той. - Той не завърза дамите до подложката за легло. Той никога не би се разминал с нея.)
Гейнс препрати писмото на Джейкъбс до Марстън с бележка: „Това е едно от нещата, от които се страхувах.“ Трябваше да се направи нещо. Следователно той използва за използване на Марстън бележка, написана от Рубичек, съдържаща „списък от методи, които могат да се използват за задържане на жени или затворени без използването на вериги. Всяко едно от тях може да бъде разнообразно по много начини - което ни позволява, както ви казах на нашата конференция миналата седмица, да намалим използването на вериги с поне 50 до 75%, без изобщо да пречим на вълнението на историята или продажби на книгите. "
Марстън написа Гейнс обратно.
„Имам доброто писмо на сержанта, в което той изразява ентусиазма си към веригите за жени - и какво?“ Като практикуващ клиничен психолог, каза той, той нямаше впечатление. „Някой ден ще ви направя списък с всички предмети за жените, за които е известно, че различните хора се увличат страшно - косата на жените, ботушите, коланите, коприната, носена от жени, ръкавици, чорапи, жартиери, гащи, голи гърбове, - обеща той. „Не можеш да имаш истински женски персонаж под каквато и да е форма на измислица, без да докоснеш еротичните фантазии на много много читатели. Което е набъбнало, казвам.
Марстън беше сигурен, че знае каква линия да не пресича. Безвредните еротични фантазии са страхотни, каза той. „Това са отвратителните, на които трябва да внимавате - вредните, разрушителни, болезнени еротични фиксации - истински садизъм, убийства, пропускане на кръв, изтезания там, където удоволствието е в действителната болка на жертвата и т.н. Това са 100 процента лоши и Няма да имам част от тях. "Той добави в заключение:" Моля, благодарете на мис Рубичек за списъка с заплахи. "
През 1944 г. Гейнс и Марстън подписват споразумение Wonder Woman да се превърне във вестник, синдикиран от King Features. Зает с лентата с вестници, Марстън наел 18-годишен студент Джоуи Хъмъл, за да му помогне да пише сценарии за комикси. Джой Хъмъл, сега Джоуе Кели, навърши 90 години през този април; през юни тя дари колекцията си от никога не виждани сценарии и комикси на Смитсънските библиотеки. Наемането й помогна и за редакторския проблем на Марстън. Нейните истории бяха по-невинни от неговите. Тя ги въведе и ще ги доведе до Шелдън Майер, редактор на Марстън в DC, тя ми каза: „Той винаги щеше да мине по-бързо, защото аз не правех моята толкова секси.“ За да отпразнува синдикацията, Гейнс накара своите художници да рисуват панел, в който Супермен и Батман, издигащи се от първа страница на всекидневник, извикват Wonder Woman, която скача на страницата, "Добре дошли, Чудо жена!"
Гейнс имаше и друг вид посрещане. Той помоли Лорета Бендер да заеме мястото на Франк в редакционния консултативен съвет.
В рекламата King Features се завладява да убеди вестниците да закупят лентата, изтъквайки, че Wonder Woman вече има „десет милиона верни фенове“, името й е написано на въже.
Скрита зад този спор е една от причините за всички онези вериги и въжета, които имат връзка с историята на борбата за правата на жените. Тъй като Марстън пазеше в тайна истинската си връзка с Олив Бирн, той пазеше в тайна и връзките на семейството си с Маргарет Сангер. Марстън, Бърн и Холоуей и дори Хари Г. Питър, художникът, който нарисува Чудодейна жена, бяха силно повлияни от движенията за избор, феминизъм и контрол на раждаемостта. И всяко от тези движения беше използвало вериги като централна част от иконографията си.
През 1911 г., когато Марстън беше първокурсник в Харвард, британската суфрагистка Емелин Панкхърст, която се беше приковала към портите извън улицата на Даунинг Стрийт, дойде да говори в кампуса. Когато Сангър се сблъска с обвинения за непристойност, за да обясни контрола на раждаемостта в списание, което тя основана, наречено Жената бунтовница, петиция, изпратена до президента Удроу Уилсън от нейно име гласи: „Докато мъжете стоят гордо и се изправят пред слънцето, като се хвалят, че са потушили нечестието на робство, какви са веригите на робството, биха били или някога биха могли да бъдат толкова интимен ужас, колкото оковите на всеки крайник - при всяка мисъл - върху самата душа на неволна бременна жена? ”Американските суфрагисти заплашват да се привържат към портите навън Бялата къща. През 1916 г. в Чикаго жените, представляващи щатите, в които жените все още не са получили правото на глас, маршируват с вериги.
През 1910-те Петър е служител в списанието „ Съдия“, където допринася за страницата му за избиране, наречена „Модерната жена“, която е била от 1912 до 1917 г. По-редовно изкуството на тази страница е рисувано от друг служител, жена на име Лу Роджърс. Избирателното право и феминистките анимационни филми на Роджърс много често представяха алегорична жена, окована или въжена, разчупвайки връзките си. Сангер наема Роджърс като арт директор за „ Преглед на контрол на раждаемостта“, списание, което тя започва през 1917 г. През 1920 г. в книга, наречена „ Жената и новата раса“, Сангър твърди, че жената „се е приковала към мястото си в обществото и семейството чрез майчински функции от нейната природа и само толкова силни вериги биха могли да я обвържат с нейния жребий като развъдено животно. ”През 1923 г. илюстрация, поръчана от Роджърс за корицата на „ Преглед на контрол на раждаемостта ”, представя отслабена и отчаяна жена, паднала на колене и прикован към глезена до топка, на която пише: „НЕЖЕЛАНИ БЕБЕШКИ“. Верига жена вдъхнови заглавието на книгата на Сангер от 1928 г. „ Майчинство в робство“, компилация от някои от хилядите писма, които е получила от жени, молейки я за информация за контрол на раждаемостта; тя определи писмата като „изповедта на поробените майки”.
Когато Марстън създава Wonder Woman, през 1941 г. той черпи от наследството и вдъхновението на Сангер. Но той също беше решен да запази в тайна влиянието на Сангър върху Wonder Woman.
Той занесъл тази тайна на гроба си, когато умрял през 1947 г. Повечето супергерои не са оцелели в мирно време и тези, които са били променени завинаги през 1954 г., когато психиатър на име Фредрик Вертъм публикува книга, наречена Прелъстяване на Невинните и свидетелства пред подкомитета на Сената разследване на комиксите. Вертъм вярваше, че комиксите корумпират американските деца и ги превръщат в непълнолетни престъпници. Особено не харесваше Wonder Woman. Бендер е написал, че комиксите на Wonder Woman показват „поразително напреднала концепция за женственост и мъжественост“ и че „жените в тези истории са поставени наравно с мъжете и се отдават на един и същи вид дейности.“ Въртам откри феминизма в „Чудо жена“ отблъскваща.
„Що се отнася до„ напредналата женственост “, какви са дейностите в комиксите, на които жените„ се отдават на равни начала с мъжете “? Те не работят. Те не са домакини. Те не отглеждат семейство. Майчината любов отсъства изцяло. Дори когато Wonder Woman осинови момиче, има лесбийски обертонове “, каза той. По време на изслушванията в Сената Бендер също даде показания. Ако нещо в американската популярна култура е лошо за момичетата, тя каза, че това не е Wonder Woman; това беше Уолт Дисни. "Майките винаги се убиват или изпращат в безумните убежища във филмите за Уолт Дисни", каза тя. Този аргумент падна на глухи уши.
Документите на Вертъм, поместени в Библиотеката на Конгреса, бяха отворени само за изследователи през 2010 г. Те предполагат, че антипатията на Вертъм към Бендер има по-малко общо със съдържанието на комиксите, отколкото с професионалното съперничество. (Пол Шилдър, покойният съпруг на Бендер, дълги години беше шеф на Вертъм.) Документите на Вертъм съдържат скрап, на който той съставя списък, който озаглави „Платени експерти на индустрията на комиксите, представящи се за независими учени.“ Първо в списъка като Лейкър номер едно в индустрията на комиксите беше Бендер, за когото Вертъм написа: „Похвали се частно, че е отгледал 3-те си деца на пари от престъпни комикси.“
След изслушванията от 1954 г. DC Comics отстрани Бендер от редакционния си консултативен съвет и Американската асоциация на списанията Comics прие нов код. Според него комиксите не могат да съдържат нищо жестоко: „Всички сцени на ужас, прекомерно кръвопролитие, злокобни или страшни престъпления, поквара, похот, садизъм, мазохизъм не са разрешени.“ Не може да има нищо странно: „Незаконните сексуални отношения не са нито да се намеква, нито да се изобразява. Любимите сцени на насилие, както и сексуалните отклонения, са неприемливи. "И не би могло да има нищо нетрадиционно:" Лечението на любовно-романтичните истории трябва да подчертава ценността на дома и святостта на брака. "
„Годишнина, която напълно забравихме“, пише Олив Бърн в своя таен дневник през 1936 г. (Дневникът остава в семейни ръце.) През годините, когато живееше с Марстън и Холоуей, тя носеше вместо сватбен пръстен двойка на гривни. Wonder Woman носи същите маншети. Бирн умира през 1990 г., на 86-годишна възраст. Двамата с Холоуей живеят заедно в апартамент в Тампа. Докато Бирн беше в болницата, умирайки, Холоуей падна и счупи бедрата си; тя беше приета в същата болница. Бяха в отделни стаи. Двамата са живели заедно 64 години. Когато на Холоуей в болничното легло й казаха, че Бирн е умряла, тя изпя стихотворение на Тенисън: „Залез и вечерната звезда, / И един ясен призив за мен! / И може ли да няма стенене на бара, / Когато излязох на морето. ”Нито един вестник не пусна некролог.
Елизабет Холоуей Марстън умира през 1993 г. Некролог се разнася в New York Times. Той беше озаглавен „Елизабет Х. Марстън, Вдъхновение за чудната жена, 100.“ Това в най-добрия случай беше полуистина.
