Аниматорът Робърт Брейър почина миналия август в Тусон; филмовият дистрибутор Доналд Крим, в Ню Йорк през миналия май. (И на 6 септември дойдоха новини за смъртта на аниматора Джордан Белсън.) Загубата им стеснява кинематографичния свят, който в някои отношения има опасност да изчезне.
Роден в Детройт през 1926 г., Робърт Брейър служи в армията по време на Втората световна война, след което живее в Париж десетилетие, където възнамерява да стане художник. Именно докато документира изкуството си с 16-милиметровата камера на Bolex на баща си, Брейър за първи път започва работа с филм. „Интересувам се от сферата между движението и неподвижните снимки“, пише той веднъж, а филмите му се отличават с игривото си, безкрайно изобретателно използване на движението.
Бреер черпи вдъхновение от аниматорите преди него, прекрасния Лен Лай например или нюйоркската режисьорка Мери Елън Бют. Но той се усили в работата им, рисувайки на ръка филмовия си фонд, преработвайки домашни филми и намери кадри, сглобявайки колажи и проучвайки всеки ъгъл на анимацията. Във филмите на Брейър времето се повтаря, обръща, разширява и свива само по себе си с джази-безсмислица. Парчетата му се движат с пламтяща скорост, на моменти в границите на разбирането. Преглеждането им става по-скоро емоционално преживяване, отколкото рационално.
Брейър се възхищаваше от колегите си, но той работеше в тясно описан свят на експериментални и авангардни филми. В резултат на това е трудно да гледате филмите му. Най-близката четка на Брейър с известна популярност може би е неговият принос към музикалния клип на „Нов ред“ 88 ″ на New Order. Снима и филми за детската телевизионна работилница. През 2002 г. неговият Фуджи (1974) е избран за Национален филмов регистър. Но освен Eyewash (1959), който може да се види в две версии на Treasures IV: American Avant-Garde Film, 1947–1986, филмите на Breer не са пуснати на родния пазар. Можете да ги закупите или наемете от The Movie-Makers 'Coop или Canyon Cinema, като, разбира се, имате достъп до филмов проектор. И филмовите архиви на Антологията възстановиха няколко произведения на Брейър на 35-милиметров запас. По същество трябва да ги гледате на екран.
Доналд Крим работи в "индустриалната" част на киното, а кариерата му съвпада с преминаването от прожектиран филм към дигитални медии. Роден през 1945 г. в Нютон, щата Масачузетс, Крим започва в Обединените артисти, след като получава диплома по право от Колумбийския университет. Той помага за създаването на United Artists Classics, специализирано подразделение, посветено на нишовите филми. През 1978 г. той купува Kino International, тогава като сега театрална компания за дистрибуция, която се фокусира върху „класиката и чуждоезичните художествени филми.“ Kino стана на крака, като лицензира и разпространява заглавия от Janus Films. Скоро компанията обработва заглавия от библиотеката на Alexander Korda, Grove Press, RKO след Втората световна война, David O. Selznick и Charlie Chaplin. Но Крим имаше нещо повече предвид.
Докато посещава филмови фестивали, по-специално „Берлинале“, Крим започва да купува права за разпространение на „един или два филма годишно“, както той каза пред DVDTalk през 2002 г. Крим помага да представи на американски зрители творби на някои от най-уважаваните режисьори от последните тридесет години. : Отмъщението на Шохей Имамура е мое и баладата за Нараяма ; Персий Адлон Захар ; Сцената на престъплението на Андре Техне; Дните на дивата природа на Wong Kar-Wai; и Старата радост на Кели Рейхард. Точно толкова важно, че той спазваше респекта към класиката от миналото. Той пусна реставрирана версия на Метрополис на Фриц Ланг от 1927 г .; когато в Аржентина бяха открити допълнителни кадри, Крим помогна да спонсорира нова реставрация през 2010 г. и да я пусне театрално.
Крим формира Kino Home Video през 1987 г .; днес е един от най-уважаваните от всички дистрибутори за домашно видео. В него са представени творби на Д. В. Грифит, Бъстър Кийтън, Сергей Айзенщайн, Ернст Любич и други кино пионери, както и панорама от чуждестранни режисьори. Безценно като образователен ресурс, Kino Home Video също представя отлични, ако не особено комерсиални произведения на изкуството за обществеността. Вкусът на Крим, както и убеждението му, подобриха киното за всички нас.
През 2009 г. холдингова компания за Lorber Ht Digital придоби Kino International Corporation; полученото сливане стана Kino Lorber, Inc., с библиотека от над 600 заглавия. Когато миналата пролет Крим се поддаде на рак, той остави след себе си завидно наследство.
Докато Гари Палмучи, вицепрезидент на театралната дистрибуция за кино лорбер филми, ми пише в имейл: „Бях привилегирован да работя с Дон в Кино в продължение на двадесет и три години, през които видях собствените си кинематографски хоризонти да растат и Компанията намира успех, помагайки за въвеждането на създатели на филми като Вонг Кар-вай, Амос Гитай и Майкъл Ханеке в масовата аудитория, както и стотици класически преиздания както в кината, така и в домашни видеоклипове. Дон беше тази рядка комбинация в нашия бизнес: той оценяваше и познаваше целия спектър от историята на киното, непоклатима лична почтеност и солиден бизнес усет. "
