Американски фотограф, базиран в Истанбул, Ниш Налбандян е видял снимките си от войната в Сирия и бежанците в Сирия в Турция, публикувани от The New Yorker, The Los Angeles Times и World Human Watch World Report. Той беше привлечен да документира насилието в Сирия и бежанската криза заради историята на дядо му като бежанец от арменския геноцид.
В дебютната си монография Налбандян сплита заедно тежки образи и мощни цитати. „Смятам, че е важно, както каза Ели Вайзел, да свидетелстваме за видяното“, казва той. „Нарекох книгата „ Целият свят сляп, защото чувствам, че светът не вижда това, което се случва тук, а не наистина търси “. Трудно е да гледаш на такива неща. И трябва да бъде. "
Цял свят слепи: война и живот в Северна Сирия
Награденият фотограф Ниш Налбандян е прекарал три години в отразяване на войната в Северна Сирия и бежанците от тази война в Турция. Дебютната му монография „Целият свят сляп“ преплита документална фотография и портрети с устни свидетелства, есета, истории и мемоари, за да създаде ярка картина на реалността на тази война.
КупуваВ разговор със Smithsonian.com, Налбандян обсъжда книгата си, неговия импулс да стане фотограф на конфликти и какво е да работиш в такива тежки условия.
Как и кога се захванахте с фотографията?
Купих първия си DSLR през 2007 г. Имах само точки и изстрели преди това. Работих в друга сфера и фотографията беше просто хоби за мен до 2011 или 2012 г., когато хората започнаха да се интересуват от някаква работа, която съм свършил, докато пътувам.
Как започнахте да снимате Сирийската гражданска война и сирийските бежанци?
Отидох в Сирия през 2009 г. и срещнах хора в Дараа, с които останах приятели. Когато войната започна през 2011 г., я следя отблизо и загубих връзка с приятелите си там. Все още не знам какво им се е случило. Когато реших да напусна предишната си кариера и да стана фотограф, исках да направя нещо съществено, затова се върнах, за да остана при някои приятели в Бейрут, [Ливан], и започнах да говоря със сирийци. Това ме отведе в Южна Турция и с ръководството на далеч по-опитни колеги, в Сирия.
Дългата история обаче е, че имам снимка на дядо ми от 1916 г. от Сирия. Той е арменец от село в Централна Анатолия и оцелява над арменския геноцид, завършвайки в Сирия. Присъединява се към френския арменски легион и се бие в Сирия по време на френския натиск срещу османците. С моите портрети се надявах да придобия част от усещането за този портрет на дядо ми.
Как се снима този конфликт?
Конфликтът при стрелба е едновременно много труден и много лесен. Това е трудно от гледна точка на създаването му: застраховка, извършване на оценка на риска, създаване на планове за сигурност и работа с правилните хора. Трудно е, че виждаш неща, които никога не си искал да видиш и не можеш да ги видиш. Трудно е да видиш как хората страдат и да не можеш да направиш нещо по въпроса. Но е лесно в смисъл, че винаги нещо се случва около теб. Съдържанието, темата е безкрайна.
На място като Сирия през 2013 и 2014 г. винаги сте били в опасност. Винаги съществуваше заплахата от въздушни удари или артилерия. Имаше опасност от снайперисти в някои райони. И определено има непредсказуемост, присъща на това да бъдеш в подобна среда. Имаше и заплаха, която много от нас не осъзнаха или подцениха: отвличане. Когато пълнотата на този риск стана известна, спрях да влизам. По някакъв начин опасността от работа на фронтовите линии или в конфликтна зона като цяло изглежда по-управляема или разбираема. Можете да смекчите рисковете до известна степен, като планирате и внимавате; поне мислиш, че можеш. Но с отвличането всички почти спряхме да влизаме в Сирия, защото нямаше начин да смекчим риска и резултатът беше толкова ужасяващ.
В книгата ви има портрети на млади мъже със своите оръжия. Имаше ли един млад мъж, когото срещнахте да се бие в конфликта, чиято история остана при вас?
Образът на мъжа с качулка нагоре, държейки пушка. Отидох на сцената на въздушен удар и този човек току-що беше видял хората, издърпани от развалините, той беше виждал този тип неща много. Той не искаше да посочва името си, но ме остави да го снимам и той имаше този призрачен поглед, който се бе залепил с мен. Имам чувството, че наистина можете да видите човечеството в очите му.
Във въвеждането описвате ранени хора в болницата и трупове на мъртви. Няколко страници по-късно има снимки на неодушевени предмети, които приличат на човешки части на тялото - оранжева ръкавица в развалините, парчета манекени. По-късно в книгата обаче включвате изображения на хора, които нараняват и кървят. Как избрахте да покажете насилието, което превземате?
Избрах да започна с образи, които бяха малко по-абстрактни или метафорични. Изображенията на развалините с ръкавицата и на манекените показват не просто унищожение, но и въвеждат предчувствие за това как може да изглежда човешката такса. Алегорично е. Но не исках да го оставя така.
Независимо от това, което някой казва, никой от нас НЯМА да върши тази работа, всички имаме някакво желание или желание да го направим. Нещо ни тласка да ходим на места като това и мисля, че е доста различно за всички нас. Но поне част от това за мен идва от място да се опитам да покажа на света какво се случва с надеждата, че някаква мярка за страдание може да бъде облекчена. [Фотограф] Джон Роу намеква за това в есето си, което е в текста. Реших да включа и някои от по-графичните образи, защото искам светът да ги види, да свидетелствам за това, което съм видял, да виждам страданията на тези хора.
Има изображение на ракета, стреляща през нощта, която прилича на звезда за стрелба, което всъщност е привидно красиво в началото. Можете ли да говорите за тази снимка?
Това изображение е трудно за обработка. Когато видите нещо, което е необичайно подобно, че когато за пръв път ви хване окото е интересно или красиво, но след това осъзнавате какво е в действителност, има купчина вина. Имах такъв, когато за пръв път се хванах да гледам как ракетите излетяха онази нощ. Осъзнаваш, че го гледаш с поглед на фотографа, но че тези обекти са предназначени да причинят нещастие и смърт.
Книгата ви включва есе от документалиста Грег Кембъл за важността на професията. Какво ви мотивира да отидете там и да направите тази невероятно опасна работа? Има ли определени редове в есето на Кембъл, с които се свързвате?
Помолих Грег да напише парче, защото той знае конфликт, той е страхотен писател и знаех, че разбира откъде идвам. Частта, която ми звъни най-вярно е, когато той пише как въоръжените групировки имат собствена медия и често не виждат необходимостта да позволяват на външни, безпристрастни наблюдатели да видят какво правят. Те искат да изработят свои собствени послания и са се справили много добре в това. Но както отбелязва, това означава, че работата на фотожурналистите е по-необходима от всякога. Не се чувствам толкова удобно да казвам това със собствените си думи, защото все още се чувствам сравнително неопитен в сравнение с много от колегите си. Но четенето на неговото възприемане помага да затвърдя собствените си чувства.
