Ако сте живели в Арлингтън, щата Вермонт, през 40-те или в Стокбридж, Масачузетс, през 50-те години, вероятно сте вие или някой, когото познавате, да се появи на корицата на The Saturday Evening Post . Илюстрациите на кориците на Норман Рокуел, които скроменно уловиха най-страшните образи на нацията за себе си, бяха базирани на съседите и обкръжението, които художникът виждаше всеки ден. Той се включи като модел не само на своите приятели и членове на семейството, но и на непознати, които срещна в банката или на баскетболна игра в гимназията.
Свързано съдържание
- Преосмисляне на Рокуел по времето на Фъргюсън
- Вътре в големия романс на Америка с Норман Рокуел
- От замъка: Покажи и разкажи
- Финиъс Гейдж: Най-известният пациент на Невронауката
- Ансел Адамс в цвят
- Епичните ефекти на Грегъри Крюдсън
- The Life Aquatic с Брус Мозерт
Камерата изигра жизненоважна, макар и малко известна, роля във високата вярност на Рокуел, както става ясно от новата книга на Рон Шик, Норман Рокуел: Зад камерата . Шик, на когото е предоставен достъп до целия архив в музея на Норман Рокуел в Стокбридж (където придружителният експонат се разглежда до 31 май 2010 г.), научи, че Рокуел за първи път използва широко камерата през 1935 г., докато разузнава Ханибал, Мисури, за илюстрован том на „Приключенията на Том Сойер“ . Отначало художникът смяташе, че използването на камера вместо молив е "изневеряващо" и каза, че е "напълно засрамен" от проследяването на детайли от проектираните изображения. Но фотографията, пише Шик, "преобрази работата на Рокуел; тя моментално отключи естетиката му, което му даде възможност да изпълни каквото си предвиди".
Рокуел щеше да избере и украсява комплекти, да избира реквизит, да облече и да тренира актьорите и да решава къде да постави триножника, макар че обикновено оставяше натискането на затвора на асистент. Получените фотографии, казва Шик, "са като картините на Рокуел оживяват. Можете да изследвате решенията, които е взел. Това е като да гледате бавен филм от неговия процес." Самият художник се появява в някои от тях, прегръщайки и жестикулирайки, докато изпълнява ролите („Той беше шунка“, казва Шик), и той не беше по-горе с юмрук, за да предизвика стряскащ израз от поданиците си.
През 1958 г. Рокуел помоли американския щат на Масачузетс Ричард Дж. Клеменс, на 30 години, който живееше на няколко врати от художника в Стокбридж („кучето на господин Рокуел щеше да се скита в двора ми“), да позира за картина, която ще се превърне в илюстрация на прикритие наречен Бягството .
"Казаха ми, че съм в униформата си в ресторанта на Хауърд Джонсън в Питсфийлд", спомня си Клеменс, който вече е на 81 години и се пенсионира в Клифтън Парк, Ню Йорк. Вътре той беше представен с 8-годишния Еди Лок, чийто баща и брат Клеменс вече знаеха. Рокуел беше назначил момчето от местното основно училище, за да играе набит млад бродяга.
За да подчертае оскъдните вещи на момчето, Рокуел постави носна кърпа върху пръчка под столчето. В продължение на около час Клеменс и Лок седяха максимално спокойно, докато маестрото коригираше позите си („Дръжте едната ръка изпъната“) и изразите си („Погледнете това и това“). „Бях малко дете, но той ми направи лесно“, казва 59-годишният Лок, работник по озеленяване и поддръжка в Грейт Барингтън, Масачузетс. Кларънс Барет, приятел на Рокуел, който работеше в местен гараж, управляваше гишето.
Но когато The Runaway се появи на корицата на 20 септември 1958 г., Saturday Evening Post, Барет беше заменен с помощника на Rockwell Дон Джонсън, който беше сниман отделно в студиото на Стокбридж на художника. И всички споменавания на Хауърд Джонсън бяха изчезнали. Когато Клеменс попита защо известните 28 вкуса на сладолед в ресторанта (изброени на огледалото) са заменени със списък на ежедневните специални предложения, Рокуел каза, че „иска по-селски вид, за да предположи, че детето е излязло малко по-далеч от град. Това е видът, в който той е влязъл. "
Клеменс казва, че полицейските му ръководители са били "много доволни, че е бил избран отряд на Масачузетс за корица на списание". Всъщност плакати на масата скоро висяха в органите на реда в цялата страна. (За да покаже оценката си за силата, Рокуел нарисува портрет на Клеменс в шапката на зимния си войник и го подари на държавната полиция, която го възпроизведе като коледна картичка.)
Лок също си спомня, че е позирал като момче в очакване на лекарската игла в „ Преди изстрела“, илюстрация на Рокуел, която се появи на корицата на Пощата от 15 март 1958 г. Задачата изискваше да свали панталоните си достатъчно, за да разгърне горната част на своята задните части. „Както можете да си представите, аз се дразних от това“, казва Лок. "Играл съм бейзбол като дете и се качих. Винаги съм твърдял, че научих как да хвърлям вътре в началото."
Ричард Б. Уудуърд, критик по изкуствата, базиран в Ню Йорк, пише за Ансел Адамс в ноемврийския Smithsonian .
Когато The Runaway се появи на корицата на 20 септември 1958 г., Saturday Evening Post, Барет беше заменен с помощника на Rockwell Дон Джонсън, който беше сниман отделно в студиото на художника. (Семейната агенция Норман Рокуел) 
Норман Рокуел наема съседи от Стокбридж, включително щатския войник Ричард Клеменс и 8-годишният Еди Лок, за да моделира за The Runaway . (Семейната агенция Норман Рокуел) 
Рокуел прекара около час, позирайки Клеменс и Лок (събрани отново през октомври 2009 г.) за камерата. „Бях малко дете, но той ми го улесни“, казва Лок. (Джесика Скрантън)
