Китайската бизнесдама Сюе Qiwen притежава девет жилища, които предпочита да се запасява с мебели от любимата си марка Versace. Член на три голф клуба (всеки от които струваше 100 000 долара, за да се присъедини), тя настоя на фотографа Лорън Грийнфийлд, който направи портрета си през 2005 г., когато беше на 43 години, „Мисля, че за някой на моята възраст всичко трябва да бъде по-скромно, не прекалено натрапчиво. "
Американският рапър и хип-хоп продуцент Лил Джон, едва десет години по-млад, вероятно не би се съгласил с тези чувства: Той беше щастлив да покаже на Грийнфийлд диаманта и платинената си скара на стойност 50 000 долара през 2004 г. И докато Джаки Сийгъл, кралицата на красотата съпруга на барон с временен дял, може да сподели любовта на Ксуе към Версаче (тя и приятелите й са представени през 2007 г. с най-новите чанти на модната къща), стремежът й да изгради най-голямата къща в Америка далеч не беше скромен.
Но „желанието за сливане“ намалява пола, расата, класа и националността, казва Грийнфийлд. Може би най-известната с документалния си филм от 2012 г. Кралицата на Версай за Сийгъл и нейното семейство, тя прекарва последните 25 години, снимайки позлатени наследници, опозорени финансисти и натоварени с дългове хора от средната класа, опитвайки се да бъде в крак с кардашиите - създавайки труд, събран в нова книга, поколение богатство . „Това е споделена култура на видимото потребление“, казва Грийнфийлд. „Ако днес попитате децата какво искат да бъдат, когато пораснат, повечето от тях казват:„ Богат и известен “. "
Лорън Грийнфийлд: Богатство на поколенията
Лорън Грийнфийлд: Поколението на поколенията е едновременно ретроспектива и разследване на темата за богатството през последните двадесет и пет години.
КупуваГрийнфийлд израства в Южна Калифорния, където нейните родители, учени, посветени на антибуржоазните ценности от 60-те години, отглеждат децата си до голяма степен в общините. Но в 11 и 12 клас тя посещава тонизирана частна гимназия, която я излага на различен свят. Съучениците на Грийнфийлд - много потомци на развлекатели и ръководители на студио - караха бързи коли, носеха скъпи дрехи и се хвалеха с билети за премиери на филми. Беше 80-те години, когато парите означаваха статут, а статусът означаваше всичко.
След колежа в Харвард, Грийнфийлд се завърна на запад, вграждайки се в бившата си гимназия, за да работи върху фотографски проект, документиращ тийнейджърите синове и дъщери на богатите и известни холивудски холивуди. Тя се раздели със сестрите Кардашиян, когато бяха просто богати, популярни преструвки. Тя се мотае до басейна със синовете и дъщерите на агенти на най-добрите таланти. Тя присъства на мекия бар мицва на умален 13-годишен на име Адам, който й каза: „Парите влияят на децата по много начини. Съсипа много деца, които познавам. Това ме съсипа. "
Не след дълго Грийнфийлд разбра заможните, изтръпнали тийнейджъри от Ел Ей просто бяха в епицентъра на културна трансформация, започнала да обхване земното кълбо. Така тя разшири фокуса си, първо към предградията на горния и среден клас на Едина, Минесота, след това до Лас Вегас, Дисни Свят и други горещи точки на американския материализъм. Накрая тя насочи обектива си в чужбина, на места като търговските центрове на Обединените арабски емирства, мезонети на руски олигарси и курортите за домашни любимци в Шанхай.
„Това е споделена култура на видимото потребление“, казва тя. „На фона на това социалната мобилност става все по-неуловима - и фиктивното представяне на статута я замести. За много хора в книгата те откриват трудния начин, че това не свършва добре. "
Снимките в книгата на Грийнфийлд, придружаващи интервюта, обхващат периода, водещ до глобалната икономическа катастрофа през 2008 г. - и възстановяването, през което първите 1% от 1% - и тези от нас, които просто се стремят към техния начин на живот - очевидно не са успели да научите всякакви уроци за лесния и лесен характер на парите. Погледнато заедно, всичко това представлява потресаващо обвинение за материализъм. Но Грийнфийлд също има съчувствие към своите поданици, много от които са в капан от икономически, социални и психологически сили извън техния контрол. „В нашата култура много от това, което ни движи е този стремеж към повече - пари, слава, красота“, казва тя. „Това е пристрастяващ стремеж. И можеш да знаеш, че е лошо, но все още си пристрастен. "
Абонирайте се за списание Smithsonian сега само за 12 долара
Тази статия е селекция от априлския брой на списание Smithsonian
Купува
