Надувайки се в линията за билет за филм в горещ, мъглив ден това лято, аз си зададох въпроса: „Защо правиш това?“ Какво е това, което трансплантира толкова много от нас от нашите климатизирани пещери, за да се потят с непознати? Защо горещото време ни прави ревниви за зомбита и апокалиптични машинации в 3-D?
Летните блокбъстъри означават жабурване на пуканки, докато се въвеждат от съраунд звуци от супергерои и епични експлозии, които дрънкат гръдната ни кост. В скорошно ревю критикът на New York Times AO Scott описа сюжета на Тихия Рим . „Динозавърските същества, големи колкото небостъргачите, водят битка с еднакво гигантски роботи на сушата и морето, пулверизиращи познати градове и подгряващи гейзери на консумацията на алкохол“, пише Скот. Филмът запълни екрана с изображения, „съставени от ярки тонове и блокиращи форми, като стари панели на комикси“.
Стивън Спилбърг и Джордж Лукас започнаха този летен блокбастър хооп преди три десетилетия. Да, в миналото на Холивуд е имало „блокбастър“ филми, но такива бокс офис бонани като „ Gone with the Wind“ премиерно през декември 1939 г. и „Звукът на музиката“ през март 1965 г. Жизнената връзка с „лятното забавление“ се появява едва след като Спилбърг пуска „ Челюсти“ на 20 юни 1975г.
Челюстите са заснети в близост до Марта Лозето и играят Рой Шейдер, Ричард Дрейфус, Робърт Шоу и механична акула от екипа на име Брус. Спилбърг беше на 28 години и беше научил занаята си не в киношколата, а работеше в телевизията, където правеше епизоди за „Колумбо“ и „Маркъс Уелби, д.м. “ . Първият му филм през 1974 г. „ The Sugarland Express“ получи добри отзиви, но спечели впечатляващи резултати от каси. Все пак Universal Studios му поверяват филмовата версия на най-продавания роман на Питър Бенчли за акула, тероризираща брега на Ню Джърси. В продукцията филмът беше толкова затруднен, че графикът на снимките се изчерпа от 55 до 159 дни, а бюджетът се удвои до 8 милиона долара.
Но в края на краищата Спилбърг работеше магията си, а Челюстите бяха голям успех. В " Ню Йорк Таймс" критикът Винсент Кенби съобщи, че филмът има за цел "максимално шоково въздействие" със специални ефекти, които са толкова добри ", че дори механичните акули са толкова убедителни, колкото хората." Номер 1 в касата за 14 поредни седмици, Jaws беше първият филм с бруто над 100 милиона долара.
Стивън Спилбърг от Дейвид Хюм Кенерли, 1985 г., подарък на списание TIME (© David Hume Kennerly. С любезното съдействие на Националната портретна галерия) 
Джордж Лукас от Джордж Хес, 1983 г., подарък на списание TIME (с любезното съдействие на Националната портретна галерия) Междувременно Джордж Лукас следи отблизо по петите (или перките) на Спилбърг през 1977 г. с " Междузвездни войни", а летният блокбастър се превръща в традиция. Подобно на Челюстите, Междузвездни войни сигнализираха за силно отклонение от цинизма, белязал филмите по време на културните катаклизми през 60-те години. Лукас вече спечели няколко номинации за "Оскар" за американските графити от 1973 г. , когато започна да работи върху " Междузвездни войни". Отначало се сети за това като нещо, наподобяващо детски съботен сериал като Flash Gordon. 11 милиона долара по-късно проектът отново се превърна в блокбастъра „ Междузвездни войни“ . Със страхотни специални ефекти и вдъхновяващи митични илюзии филмът отведе зрителите „далеч, далеч“. В крайна сметка спечели над 1, 4 милиарда долара в световен мащаб.
Спилбърг продължи да прави „ Близки срещи на третия вид“ през 1977 г., след което си сътрудничи с Лукас за „ Рейдъри на изгубения ковчег“ от 1981 г. - филмът, в който участва Харисън Форд и стартира популярната поредица „Индиана Джоунс“. През следващите 30 години от двамата писатели-режисьори излязоха големи блокбастери: Извънземният филм на Спилбърг от 1982 г. Извънземният се превърна във филм с най-голям мащаб на всички времена, но беше изпреварен през 1993 г., когато трилърът му от динозавър „ Джурасик парк“ го измести . Лукас продължи да произвежда нови глави в Индиана Джоунс и сериите " Междузвездни войни " и двете остават в текущо производство.
Тези двама гиганти от историята на филма наскоро участваха в телевизионен симпозиум за „Проблемът с блокбастъра в Холивуд.“ Спилбърг предупреди, че блокбастерите, които той е помогнал да измислят, са станали толкова скъпи за производство, че цените на билетите могат да се покачат толкова високо, че индустрията да се изправи пред „имплозия къде., . тези мегабюджетни филми се сриват в земята. ”Лукас извика, като заяви, че„ Ходенето на кино ще струва 50 долара или., .150 долара, като това, което струва Бродуей днес., , . "
Това лято студиите пуснаха 13 филма с бюджет над 100 милиона долара между 1 май и 4 юли. Двама от тях, Superman: Man of Steel и The Lone Ranger, бяха огромни флопове в американския бокс офис. И все пак може да има надежда. В миналото Холивуд е реализирал 80 процента от печалбата си в страната и 20 процента в международен план; това съотношение днес е обърнато, тъй като пазарът на филми е глобализиран. Докато The Lone Ranger може да е пич, Man of Steel вече се превърна в мега хит в международен план, където е номер едно в боксофиса и донесе 400 милиона долара по целия свят.
Най-добрата новина е, че най-големият хит на лятото е Despicable Me 2, в който най-страшните оръжия са тазер за червило и въздушна пушка, която издава глупави шумове. Миньони завинаги!
