На 14–18 май се отбелязва третата годишна кампания „За любовта на филма“. Домакин от Ферди на Мерилин Фердинанд за филми, „Островната пръчка“ на Родерик Хийт и самодивата сирена на Фаран Смит Неме, блогтонът събира пари за конкретни проекти за опазване.
Първият блогтон помогна за финансирането на реставрацията на двама западняци, „Сержантът“ (1910 г.), който съдържа най-ранните разказвателни кадри от Йосемити и „По-добрият човек“ (1912 г.), кратък „Витаграф“ с тонирани междуредия. И двата филма бяха преоткрити във филмовия архив на Нова Зеландия. Благодарение отчасти на блога на „За любовта на филма“ те бяха включени в карето „ Съкровища 5: Западът 1898-1938“ на Националната фондация за опазване на филмите.
От бялата сянка (Национална фондация за запазване на филмите, учтивост) Миналата година блогтонът дари средства за съхранение на фондация Film Noir за възстановяване на Звука на яростта, трилър от 1950 г. с участието на Лойд Бриджис и режисиран от скоро в черния списък Си Енфийлд. Физическото възстановяване на филма ще се състои през следващата година, а репресията е насрочена за фестивала Noir City 12 през 2014 г. в Сан Франциско.
Тази година блогтонът избра The White Shadow, друг проект за реставрация в Нова Зеландия, за който за първи път писах тук. Режисиран от Греъм Кътс, Бялата сянка е важна ранна заслуга за Алфред Хичкок, който по-късно ще стане един от най-значимите режисьори на киното. Режисьорът на филма Ерик Грейсън написа това в отличния си блог на Dr. Film:
Имаме само първата половина на този филм, която Алфред Хичкок режисира. Това всъщност не е филм за Хичкок и не е завършен, а Хичкок си спомни, че не е много добър. Точно такова нещо, което бих искал да видя! Защо? Защото ще покаже как се развива Хичкок като режисьор.
За любителите на филмите един от най-отчайващите аспекти на запазването на филма е фактът, че е почти невъзможно да се видят готовите продукти. Архивите могат да възстановят игрален филм, но често не могат да го покажат извън музей или фестивална обстановка. Ограничения от страна на донорите на материали, проблеми с правата, разходи за изработка и доставка на разпечатки - всички тези фактори могат да направят незаконно или прекалено скъпо да се екранират възстановени заглавия или да ги направят достъпни за родния пазар.
Именно това прави тазгодишния блогтон „За любовта на филмите“ толкова важен. Вместо да финансира реставрация (тъй като Бялата сянка вече е възстановена), тя финансира достъп. След като постигне целите си, Националната фондация за запазване на филма ще бъде домакин на онлайн версия на своя уебсайт, допълнена с нов музикален рейтинг на Майкъл Мортила.
Джеймс Стюарт и Грейс Кели в заден прозорец. (Заден прозорец) Гледането на филми онлайн има своите недостатъци, но поне дава възможност на хората да видят какво правят консерваторите. Случайно, за да популяризира Касабланка на 70-годишния тридиск Blu-ray + DVD Combo Edition от Warner Home Video, Warner Bros. Digital Distribution е домакин на безплатна прожекция на филма днес във филмовата страница на Казабланка във Facebook в 19:00 ч. И отново в 19:00 ч. PT. Трябва да започнете да гледате Казабланка преди 21:00 ч. PT през страницата на филма на филма. Разрешен е само един скрининг за акаунт във Facebook.
Филми като Casablanca, Ben-Hur и Gone With Wind са на първо място за надграждане, когато се създаде нов формат или стандарт за запазване. Например, Warners пуснаха „Ultimate Collector's Edition“ на Казабланка през 2008 г. Но студията и архивите седят на хиляди други заглавия, които може да не бъдат възстановени. Ако обичате филми, трябва да скочите на възможността активно да насочвате заглавия, които искате да запазите и защитите.
Директорът на NFPF Анет Мелвил ми напомни: „Излагането на филми в мрежата далеч не е„ безплатно “. Най-голямото препятствие е плащането на честотната лента, която да пренася скока в уеб трафика. Имахме събуждане, когато един репатриран филм стана вирусен, увеличавайки сметката ни за уеб хостинг над 3000%! Ясно е, че за да продължим по този маршрут, ще се нуждаем от донори, ангажирани с увеличаване на достъпа до филми и желаещи да го подкрепят. “
Целта на блога „За любовта на филма“ е 15 000 долара, достатъчно, за да бъде домакин на Бялата сянка онлайн в продължение на три месеца. Можете да дарите директно на NFPF.
Тъй като тези, които участват в блогатона, трябва да напишат нещо за Хичкок, ще добавя следното. Освен че е един от най-добрите режисьори на медиума, Хичкок разбра бизнеса на филма по-добре от повечето си връстници. Доста в началото на кариерата си режисьорът придобива артистичен контрол върху своите проекти. За британските си заглавия можеше да подбира историите си и да играе, да определя какво и как да снима и да наблюдава редактирането. Освен някои бюджетни и цензурни ограничения, филми като „39 стъпки“ (1935 г.) и „Дамата изчезва“ (1938 г.) изглеждат точно така, както ги е искал Хичкок.
Джеймс Стюарт, Грейс Кели и Алфред Хичкок на снимачната площадка на Задния прозорец. (Заден прозорец) Хичкок обаче не притежаваше самите филми. Те принадлежаха на неговите продуценти, което е една от причините толкова много негови британски заглавия да попаднат в публично достояние в САЩ и да се предлагат тук в евтини, зле измамени версии.
Когато дойде в САЩ, Хичкок беше по договор с Дейвид О. Селзник. Връзката им даде на Хичкок достъп до големи звезди като Ингрид Бергман и писатели като Бен Хехт, но също така го ограничи до това, което Селзник искаше да направи.
През 50-те години Хичкок все още работеше по договор за студиа като Paramount, но той уреди да има права за определени проекти да му се върнат след определено време. Задният прозорец например е пуснат от Paramount през 1954 г. и преиздаден през 1962 г. Хичкок получава контрол върху правата и филмовите елементи през 1967 г. За съжаление, той решава да бракува това, което се смята за външни филмови и звукови елементи, и да съхранява оставащите отрицателни камери, магистралите за отделяне и звуковите песни в склад без климатик.
Използвайки тези материали, Задният прозорец е преиздаден през 1970 г. Но когато Universal се опита да преиздаде отново филма през 1983 г., негативите бяха избледнели и повредени, а оптичният саундтрак не можеше да се използва.
Робърт Харис и Джеймс Кац предприемат нова реставрация през 1997 г., този път възкресявайки процеса на прехвърляне на багрила Technicolor, който се спира от 1974 г. По време на реставрацията им получиха оценка колко брилянтен е режисьорът на Хичкок. Например в Задния прозорец няма разтваряния от една сцена в друга. Вместо това Хичкок ще накара кинематографа Робърт Бъркс да избледнее до черно между сцените. Удивително е, че тези избледнявания бяха изпълнени в камерата, а не в лаборатория. Хичкок беше толкова уверен в своето време, крачка и ритъм, че се чувстваше удобно да рискува своя удар на снимачната площадка, вместо да чака да използва оптичния процес на филмова лаборатория.
Хичкок продължи да създава своеобразна медийна империя, правейки игрални филми, продуцирайки и хоствайки дългогодишни телевизионни сериали и дори добавяйки името си на книги и списания. Правейки това, той остава един от най-разпознаваемите режисьори над 20 години след смъртта си.
Прочетете нови публикации на Reel Culture всяка сряда и петък. И можете да ме последвате в Twitter @Film_Legacy.
