Тя снима Ганди минути преди убийството му, отразява войната, която последва разделението на Индия, е била с американските войски, когато са освободили концлагера в Германия Бухенвалд, е била торпилирана край Африканското крайбрежие, е имала първата корица на списание Life и е първата западна журналистка позволено в Съветския съюз.
Маргарет Борк-Уайт, емблематичният фотограф, не просто вдигна стъкления таван; тя го разби и изхвърли парчетата.
Във време, когато жените се определяха от съпрузите си и се преценяваше по качеството на домакинската работа, тя определи стандарта за фотожурналистика и разшири възможностите да бъдат жени.
„Тя беше следобед“, казва Стивън Бенет Филипс, уредник в колекцията „Филипс“ във Вашингтон, окръг Колумбия, който наскоро монтира голяма обиколна изложба със снимки на Борк-Уайт. "Тя показа на жените, че не е нужно да се примирявате с традиционната роля."
Борк-Уайт беше безстрашен, упорито настроен, стилен и толкова ярко нетрадиционен, че „начинът й на живот понякога засенчва фотографията й“, оплаква Филипс.
Тя живееше живота си по начина си, живееше открито с женен мъж, имаше отношения с други хора, поставяйки кариерата над съпруга и децата. Но 36 години след смъртта й от Паркинсън, титлирането на личния й живот бледнее в сравнение с нейната работа.
„Тя беше фотожурналист par excellence - казва Филипс, „ улавяйки човешката драма, човешкото състояние по начин, който малко журналисти успяха да заснемат “.
Борк-Уайт е роден през 1904 г. в Ню Йорк - 16 години преди 19-ата поправка дава право на американските жени да гласуват на национални избори. Майка й, Мини Борк, беше домакиня, която се беше обучила като стенограф; нейният баща Джоузеф Уайт, изобретател-инженер-натуралист-любител фотограф, който понякога отвеждаше недоволната си дъщеря на посещения в индустриални обекти. По-късно тя ще напише в своята автобиография „ Портрет на себе си“ : „За мен на тази възраст леярната представляваше началото и края на цялата красота“.
Започва да снима в колеж (посещава няколко), като използва камера втора ръка със счупен обектив, която майка й купи за нея за 20 долара. "След като намерих камера", обясни тя, "никога повече не се чувствах цял човек, освен ако не планирах снимки или да ги снимам."
През 1927 г., след като заряза краткотраен брак и завършва университета Корнел със специалност биология, тя се премества в Кливланд, Охайо, нововъзникваща индустриална електроцентрала, за да снима новите богове на машинната епоха: фабрики, стоманодобивни предприятия, язовири и др. сгради. Тя даде знак за своята уникалност, като добави моминското име на майка си към собственото си.
Скоро нейните перфектно съставени, силно контрастирани и динамични фотографии имаха гигантски корпоративни клиенти, които настояват за нейните услуги.
„Когато започна да ухажва корпорации, тя беше една от малкото жени, които активно се състезаваха в мъжки свят и голяма част от мъжете, фотографите, много я ревнуваха“, казва Филипс. "Слухът се разпространи, че не е жена, която прави фотографиите - че всъщност не е тя."
Във време, когато жените бяха определени от съпрузите си и съдени по качеството на домакинската си работа, Маргарет Борк-Уайт постави стандарта за фотожурналистика и разшири възможностите да бъдат жени. (Автопортрет, 1943 г., Маргарет Борк-Уайт, 19 1/8 "x 15 1/4" Винтидж желязово сребрист принт от семейната колекция на Ричард и Елън Сандор) (Маргарет Борк-Уайт) 
Образът на Маргарет Борк-Уайт на Ганди на въртящото се колело е една от най-известните фотографии в света. Тя беше последният журналист, който го видя жив; той е убит през 1948 г., минути след като тя е интервюирала него. (Ганди Спининг, Индия, 1946 г., Маргарет Борк-Уайт, 19 1/4 "x 14 1/2" Винтидж желатинов сребърен принт от семейната колекция на Ричард и Елън Сандор) (Маргарет Борк-Уайт) 
За персонала на Life Маргарет Борк-Уайт беше известна като "Маги неразрушимата". (Airship Akron, Winner Goodyear Zeppelin Race, 1931, Margaret Bourke- White, 17 1/2 "x 23" Винтидж желатинов сребрист принт от семейната колекция на Richard and Ellen Sandor) (Маргарет Борк-Уайт) 
"Моят е живот, в който бракът не се вписва много добре", каза веднъж Маргарет Борк-Уайт. (Бар сцена, около 1936 г., Маргарет Борк-Уайт, 9 5/8 "x 13 5/8" Винтидж желатинов сребърен принт от семейната колекция на Ричард и Елън Сандор) (Маргарет Борк-Уайт) 
Настъпването на Втората световна война даде шанс на Маргарет Борк-Уайт да покаже своята храброст, както и своето умение. (Италия-Детайл Ponte Reale Bridge, 1943-1944, Маргарет Борк-Уайт, 13 1/16 "x 10 1/2" Винтидж желатинов сребърен принт от семейната колекция на Ричард и Елън Шандор) (Маргарет Борк-Уайт) Нито нейният пол, нито нейната възраст не представляват проблем за Хенри Лус, издател на Time . В това, което се превърна в трайно партньорство, той нае 25-годишната Борк-Уайт за новото си списание „ Фортун“ и й даде почти свободна ръка. Тя замина за Германия, направи три пътувания до Съветския съюз - първият западен фотожурналист, на когото беше предоставен достъп - и обиколи целия САЩ, включително Средния Запад, който преживява най-тежката суша в историята на страната.
Когато Люси реши да започне ново списание, той отново се обърна към Бурк-Уайт. Един от първоначалните четирима фотографи на Life, нейната снимка на язовир Форт Пек в Монтана, направи първата корица на 23 ноември 1936 г., когато тя навърши 32 години. Нейната съпътстваща корична история се счита за първото фото есе - жанр, казва Филипс, "това ще стане неразделна част от списанието за следващите 20 години."
Със Съединените щати в хватката на Голямата депресия Борк-Уайт предприема пътуване през Юга с Ерскин Колдуел, известният автор на „ Тютюневият път“ и „ Божият малък акър“ . Тяхното сътрудничество доведе до книга за бедността в Южна държава, виждали сте лицата им . Опустошените образи, втренчени в камерата, потвърдиха нейното „нарастващо разбиране за човешкото състояние“, казва Филипс. "Тя стана квалифицирана в улавянето на човешкия опит."
Двамата с Колдуел се установяват заедно (въпреки че той беше женен по онова време), ожениха се, сътрудничиха си на още три книги и макар и двамата да бяха страстни защитници на социалната справедливост, се разведоха през 1942 г. „Моят е живот, в който бракът не пасват много добре ", каза тя.
Настъпването на Втората световна война й дава шанс да покаже своята храброст, както и своето умение. Първата жена, акредитирана като военен кореспондент, тя премина в Германия с генерал Патън, беше в Москва, когато германците нападнаха, придружиха екипаж на военновъздушните сили при бомбардировка и пътуваха с въоръжените сили в Северна Африка и Италия. За персонала на Life тя стана „Маги неразрушимата“.
Но имаше мърморене, че тя е „властна, пресметлива и безчувствена“ и използва безспорния си чар, за да спечели предимство пред своите мъжки конкуренти. За разлика от други фотографи, преобразили се в много по-лекия 35 мм, тя се влачеше около широкоформатни камери, които заедно с дървени стативи, осветително оборудване и развиващ се резервоар можеха да тежат 600 килограма. „Генералите се втурнаха да й носят камери и дори Сталин настояваше да й носят чантите“, съобщава колегата фотограф Алфред Айзенщаед.
След като войната приключи, тя продължи да използва своите лещи като очите на света, като документира кампанията на Ганди за насилие в Индия и апартейда в Южна Африка. Нейното изображение на Ганди на въртящото се колело е една от най-известните фотографии в света. Тя беше последният журналист, който го видя жив; той е убит през 1948 г., минути след като тя е интервюирала него.
През 1952 г., докато покрива конфликта в Корея, тя претърпя падане. Докато търсеше причина за произшествието, тя беше диагностицирана с болестта на Паркинсон, която се бори със смелостта, която проявяваше през целия си живот. Но две мозъчни операции не направиха никакво значение за влошаващото й се състояние. Със затягането на Паркинсън тя написа „ Портрет на себе си“, незабавен бестселър, всяка дума борба, според съседите си в Дариен, Кънектикът, които я помнеха като жизненоважна по-млада жена, облечена в дизайнерски дрехи, променяща се с бастун в компания на двете й афганистански кучета.
Животът публикува последната си история през 1957 г., но я държи на върха до 1969 г. Година по-късно списанието изпраща Шон Калахан, тогава младши редактор, на Дариен, за да й помогне да премине снимките си за бъдеща книга. Тя имаше все повече затруднения в общуването и последният път, когато я видя, през август 1972 г., два дни преди смъртта си, всичко, което можеше да направи, беше да мига.
"Подходящо за героичната, по-голяма от живота Маргарет Борк-Уайт", пише по-късно Калахан, "очите бяха последни."
Дина Модианот-Фокс, писател на свободна практика във Вашингтон, окръг Колумбия, която е работила за NBC News и списание Greenwich, е чест сътрудник на Smithsonian.com
