Преди около десетилетие скромна актуализация на софтуера iPhoto на Apple ми показа нов начин за изучаване на архитектурната история. Актуализацията от февруари 2009 г. добави разпознаване на лицето, което позволява на потребителите да маркират приятели и близки в снимките си. След като бяха маркирани няколко лица, софтуерът ще започне да предлага предложения.
Но не винаги е било точно. Въпреки че алгоритъмът на Apple продължава да се подобрява, той имаше тенденция да открива лица в обекти - не само статуи или скулптури на хора, но дори котки или коледни елхи. За мен възможностите станаха по-ясни, когато iPhoto обърка един мой приятел - аз ще го нарека Майк - със сграда, наречена Голямата джамия на Кордоба.
Това лице или сграда ли е? (David W, CC BY) Таванът на предния двор на джамията уж приличаше на кафявата коса на Майк. Предполага се, че слоевете на два визиготски арки приличат на зоната между линията на косата на Майк и ръба на челото му. И накрая, свързаното изравняване на мавритански арки с аркирани камъни наподобяваше очите и носа на Майк точно толкова, че софтуерът смяташе, че джамия от 10 век е лице на човек от 21 век.
Вместо да разглеждам това като провал, разбрах, че съм намерил ново разбиране: Точно както лицата на хората имат функции, които могат да бъдат разпознати по алгоритми, така и сградите. Това започна усилието ми да извърша разпознаване на лица върху сгради - или, по-формално, „архитектурна биометрия.“ Сградите, като хората, могат също да имат биометрична идентичност.
Изправена пред сградата
В края на 19 век са изградени железопътни гари в Канада и Османската империя, тъй като и двете страни са склонни да разширят контрола над своята територия и регионалното влияние. Във всяка страна централизиран екип от архитекти беше натоварен да проектира десетки сгради с подобен вид, които да бъдат построени в обширен граничен пейзаж. Повечето от дизайнерите никога не са били до местата, на които сградите ще отидат, така че не са имали представа дали има стръмни склонове, големи скални отклонения или други вариации на терена, които може да доведат до промени в дизайна.
И в Канада, и в Османската империя строителните надзорници на действителните обекти трябваше да направят всичко възможно, за да съгласуват официалните планове с възможностите на място. Тъй като комуникациите са бавни и трудни, те често трябваше да правят свои промени в дизайна на сградите, за да приспособят местната топография, наред с други променливи условия.
Съставно изображение, показващо елементи от жп гарите в Зейтини, отляво и Дурак, вдясно, които са построени от едни и същи планове, но имат отличителни орнаменти, прозорци и врати. (Ейтан Фрийденберг, CC BY-ND) Нещо повече - хората, които всъщност са направили сградата, произхождат от постоянно променяща се многонационална работна сила. В Канада работниците бяха украинци, китайци, скандинавци и индианци; в Османската империя работниците са били арабски, гръцки и кюрдски. Те трябваше да следват указанията, дадени на езици, на които не говорят, и разбират чертежи и чертежи, обозначени на езици, които не четат.
В резултат на това културните представи на инженерите и работниците за това как трябва да изглежда сградата и как тя трябва да бъде построена, оставиха фигуралните си отпечатъци върху това какво е построено и как изглежда. На всяко място има фини разлики. Някои дървени дограми на станции са скосени, някои покриви имат финиали, а някои заоблени арки са заменени с все така леко заострени арки.
Други промени в дизайна може да се случат по-скоро, с реновиране и реставрации. Междувременно времето е изморило материали, времето е повредило структури и в някои случаи животните са добавили свои елементи - като птичи гнезда.
Хората зад фасадите
В канадските и османските казуси много хора имаха възможности да повлияят на окончателната сграда. Вариациите приличат много на разликите между лицата на хората - повечето хора имат две очи, нос, уста и две уши, но как точно тези характеристики са оформени и къде са поставени, могат да варират.
Мислейки за сградите като за обекти с биометрична идентичност, започнах да използвам анализ, подобен на разпознаването на лицето, за да открия фините разлики във всяка сграда. Моят екип и аз използвахме лазерни скенери, за да направим подробни 3-D измервания на железопътни гари в Турция и Канада. Обработихме суровите данни, за да създадем компютризирани модели на тези измервания.
Дигиталните сканирания на сгради позволяват на изследователите да сравняват приликите и разликите. (Peter Christensen, CC BY-ND) Това от своя страна разкри ръцете на строителите, подчертавайки географските и мултикултурни влияния, които оформят получените сгради.
Тези доказателства поставят под въпрос предишни предположения, че сградите, като скулптура или картина, се влияят основно от само един човек. Нашата работа показа, че сградите наистина започват само с чертежи, но след това канят приноса на огромен брой създатели, повечето от които никога не постигат героичния статус на архитект или дизайнер.
Към днешна дата няма добри методи дори да се опитат да идентифицират тези хора и да подчертаят техния артистичен избор. Отсъствието на техния глас само е подтиквало идеята, че архитектурата е направена само от блестящи личности.
Тъй като 3-D скенерите стават все по-често срещани, може би дори елементи на смартфони, нашият метод ще бъде достъпен за почти всеки. Хората ще използват тази технология върху големи обекти като сгради, но и малки. Понастоящем нашата група работи с палеоиндийски точки, по-известни като „стрелки“, за да изследва много по-различна история, география и набор от обстоятелства, отколкото при железопътните гари.
Тази статия първоначално е публикувана в The Conversation.
Петер Кристенсен, асистент по история на изкуствата, Университет на Рочестър
