Във въображението на Америка войната във Виетнам не е толкова празнувана, колкото старателно се обмисля. Този подход към външния вид се отразява във филми като „Ловецът на елени“ и „Апокалипсис сега“, най-продавани романи и популярни мемоари, които се занимават с психологическото въздействие на войната.
Войната струваше ли цената, човешка и по друг начин? Това беше победна война или обречена от самото начало? Какви са уроците и наследствата му?
Тези въпроси са в основата на документалния филм на Кен Бърнс във Виетнам, който беше премиерно на 17 септември. Но мнозина забравят, че преди Виетнамската война да приключи като тресавица от студената война, тя започна като ясно очи антикомунистическо начинание.
Като дете винаги бях очарован от комикси; сега, като културолог, успях да запаля тази страст с интерес към военните разкази. Комиксите - повече от всеки носител - отразяват наративната траектория на войната и как американската общественост еволюира от това, че като цяло подкрепя войната до амбивалентна за нейната цел и перспективи.
Гласът на хората
Историята на войната често се разказва чрез големите битки и възгледите на генералите и политиците на власт.
Американските комикси, от друга страна, са склонни да отразяват популярните нагласи от епохата, в която са продуцирани. Благодарение на сериализацията и масовото производство, те са уникално оборудвани да отговорят на променящата се динамика и изместващата се политика.
По време на Голямата депресия Супермен се бори с корумпирани хазяи. В разгара на Втората световна война капитан Америка се сблъска с фашисткия Червен череп. Преобразуването на Тони Старк в Железния човек се случи едновременно с разрастването на военно-индустриалния комплекс по време на Студената война. И разнообразният екип на X-Men за първи път се появи по време на движението за граждански права. Тези сюжетни линии отразяват изместващите нагласи на обикновените хора, целевата аудитория на тези комикси.
По-скорошните сюжети включваха митинги на чаени партии, провалени мирни мисии в Иран и нови истории - всичко това подчертава факта, че комиксите продължават да се занимават с текущи дела и политика.
Като режими на „модерната памет“, комиксите - да цитираме френския историк Пиер Нора - „ни изправят пред бруталното осъзнаване на разликата от реалната памет ... и историята, така че нашите безнадеждно забравящи се съвременни общества, задвижвани от промяната, организират миналото . "
С други думи, комиксите са вид исторически запис; те са прозорец в това какво мислят хората и как тълкуват събития - почти в реално време.
От ястреби до гълъби
Комиксите, произведени през годините по време на, след и водещи до войната във Виетнам, не се различаваха.
Конфликтът, неговите войници и завръщащите се ветерани се появяват в масовите франчайзи за комикси като „The Amazing Spider Man“, „Iron Man“, „Punisher“, „Thor“, „The X-Men“ и „Daredevil“. Но портретът войници - и войната - значително се измести в хода на конфликта.
Преди 1968 г. и офанзивата на Тет, комиксите на Marvel са склонни да представят провоенни сюжети, включващи битки за супергерои, включващи сънародници на САЩ и борбата с операторите на Националния освободителен фронт в Южна Виетнам и комунистическите сили на Хо Ши Мин. Тези манихейски сюжети напомнят комиксите от Втората световна война, в които „добрите момчета“ ясно се отличават от злите си колеги.
Но тъй като антивоенното протестно движение започна да набира скорост - и докато общественото мнение за конфликта се обърна - фокусът на подобни произведения се измести от героични кампании към травматични последствия. По-често те включват сюжетни линии за завръщането на ветераните от Виетнамската война, които се бореха да се върнат в гражданския живот, преследвани от ужасите на конфликта и често оплакваха „оставените след себе си” (а именно техните съюзници от Южна Виетнам).
Подобни трансформации - ястреби на супергерои, които се превръщат в ежедневни гълъби - всъщност предвещават обща травма в холивудските филми, която ще бъде направена за войната.
Без „супермени“ в „Нам“
Комиксите на Marvel „„ Нам “(1986-1993 г.), написан и редактиран от ветераните от Виетнамската война Дъг Мъри и Лари Хама, отразява способността на медията да разказва миналото, докато се занимава с политиката на настоящето. Сюжетите, например, балансираха ранния джингоизъм с вече познатия, постконфликтен цинизъм.
Всеки брой е хронологичен - обхващащ 1966 до 1972 г. - и разказан от гледна точка на войник на име Ед Маркс.
Както Хама пише във въвеждането на том 1, „Всеки път, когато минаваше месец в реалния свят, един месец минаваше в комикса… Трябваше да става въпрос за момчетата на земята, които са изгнили гниене в джунглата, малария и дизентерия. Трябва да става дума за хора, а не за идеи и хората трябва да са истински, а не картонени герои или супер-мъже. "
84-те издания на „Нам“ поставиха исторически събития като „Тет офанзивата“ наред с личните истории, включващи кампании „търсене и унищожаване“, конфликти с командващи офицери и любовни отношения.
Първоначалният успех на „Нам“ беше критичен и комерсиален: встъпителният брой от декември 1986 г. бе продаден едновременно с вноската на широко популярната серия X-Men.
Докато Ян Скругс, президент на Мемориалния фонд за ветерани във Виетнам, поставя под въпрос дали войната трябва да е предмет на комикс, редакторът на Newsweek Уилям Бройлс похвали поредицата, отбелязвайки нейната "мрачна реалност".
Най-многото похвали дойде от Bravo Organisation, забележителна група от ветерани от Виетнам. „Намът беше признат от организацията като„ най-добрият медиен портрет на войната във Виетнам “, избивайки„ Взвод “на Оливър Стоун.
Като произведения на изкуството комиксите във Виетнамската война са само едно от многото места, за които Виетнамската война е била възстановена, запомнена и припомняна. Едно от трайните наследства на войната е начинът, по който е вдъхновил своите ветерани, жертвите си и историците си да се опитат да съставят портрет на действително случилото се - продължаващ процес, който продължава с документалния филм на Бърнс. Не е имало универсален консенсус, нито окончателна дума.
Както пише авторът на Pulitizer Prize Viet Thanh Nguyen, „Всички войни се водят два пъти. Първият път на бойното поле, втори път в паметта. "
Забележка на редактора: Тази статия е актуализирана на 22 септември, за да коригира кои сили Marvel героите се бият в комиксите.
Тази статия първоначално е публикувана в The Conversation.
Кати Шлунд-Виалс, професор по английски и азиатски американски изследвания, Университета на Кънектикът
