От 503 снимки на 273 фотографи, които са били в забележителната изложба на Едуард Щайхен „Семейство на човека“ през 1955 г., една може би най-добре отразява заглавието на шоуто. Направен на 19 септември 1946 г. от Уейн Ф. Милър, той изобразява момента на раждането - лекар, който извежда в света бебе момче, все още прикрепено към майка си от пъпната връв, блестящо с околоплодна течност и все още не осъзнаващо, че настъпи фундаментална промяна.
Свързано съдържание
- Синди Шерман: Момичето в долината на долината
- Колкото по-весел
Бебето е Дейвид Бейкър Милър, синът на фотографа, и човекът, който най-малко се вижда, но най-важното е съпругата на Милър - Джоан. Много бащи, включително и мен, са снимали децата си да се раждат, но Милър вече е разработил изключителен дар за заснемане на интимното въздействие на такива универсални драми като война и обновление - дар, който би поддържал кариерата на фотожурналистиката, обхващаща повече от 30 години, включително около 150 задания за списание Life . И това, което направи снимката особено подходяща за „Човешкото семейство“, е, че лекарят, който доставя сина на Милърс, беше дядото на детето, Харолд Уейн Милър, тогава известен акушер в болницата „Сейнт Лука“ в Чикаго.
"Баща ми се гордееше с работата си", ми каза Уейн Милър, вече на 90 години, по време на неотдавнашно посещение на неговата модерна къща от стъкло и червено дърво в 1950 г. в хълмовете над Оринда, в Северна Калифорния. "Значи той беше щастлив, че ме вкара там с моя фотоапарат." (По-големият Милър почина през 1972 г. на 85-годишна възраст.)
Тогава попитах Джоан Милър, все още младежко изглеждаща на 88, как се чувства от това, че свекърът й е неин OB-GYN. "О, чувствах се като кралица", каза тя. "Той ми предостави най-добри грижи. Три от децата ми бяха доставени в Сейнт Лука. Когато се преместихме в Калифорния и аз имах четвъртото си, трябваше да свикна, че съм просто друг пациент."
Въпреки че всичко стана добре с раждането на Дейвид, имаше едипалски конкурс, водещ до него.
„Бащата на Уейн ми даде всякакви неща, за да ускоря доставката“, спомня си Джоан. "Той искаше бебето да се роди на рождения му ден, който беше 14-ти."
Но младият Дейвид не трябваше да бърза и се роди пет дни по-късно - на рождения ден на Уейн. Сега 62 и дизайнер на софтуер и хардуер и предприемач, Дейвид не мисли за себе си като за известния обект на често препечатана снимка (включително в скорошната книга Уейн Ф. Милър: Снимки 1942-1958 ). "Това е просто нещо, което се случи", казва той. "Като дете на фотограф, вие растат с правене на снимки. Учението е:" Не се прецаквайте, аз трябва да продам тази снимка. " "(Дейвид каза, че се е опитал да снима раждането на първата от трите си дъщери, чрез цезарово сечение, но припадна.)
Уейн Милър също е роден в Чикаго, през 1918 г., и посещава Университета на Илинойс в Урбана; той учи фотография в арт центъра в Пасадена, Калифорния, но напуска поради акцента на училището върху рекламната работа. Шест месеца след като Милър е въведен в експлоатация във ВМС през 1942 г., той започва това, което би било дълга асоциация с Едуард Стей-чен, един от титаните на американската фотография от 20-ти век.
Във военноморския департамент във Вашингтон Милър успя да се сдобие с някои свои снимки пред адм. Артур Радфорд, който щеше да командва дивизия 11 в Тихия океан (и да стане в администрацията на Айзенхауер, председател на Съвместните началници на щабове ). Радфорд препоръча Милър да се срещне със Щайхен, който бе назначен да събере малък екип от офицери от ВМС, за да снима военноморските сили във война.
"Бързо на спусъка", както се описва той, Милър се отправи към Ню Йорк, срещна се със Стейшен и беше нает като най-младият член на това, което стана елитна петима група.
"Steichen ни събра всички заедно веднъж", казва Милър, "и ние никога не сме се срещали като група след това. Имахме пълен карт бланш, за да използваме военни превози, да отидем навсякъде и да снимаме каквото и да било." Но самият Стейшен, докато правеше изключителни фотографии, следеше какво правят другите. „Щайхен беше бащина фигура за мен“, казва Милър. "Той беше увлекателен учител, никога не критикуваше, винаги насърчаваше." На стената на студиото на Милър е снимка на наставника му до края на живота му, наведе се над саксия от разсад от червено дърво в оранжерията му в Кънектикът.
Младият офицер видя изобилие от действия в морето и направи впечатляващ принос за запомнящия се проект на Steichen. (Той е последният от групата, която все още живее.) Но той също има любими спомени за отиването в Бразилия, за да снима мина, която предостави повечето от кварцовите кристали за военни радиостанции: американският временно управляващ каза, че не може да прави снимки от съоръжението, „така че през следващите три седмици бях принуден да прекарвам по-голямата част от деня на плажа“, казва той с усмивка, „и през повечето време купонясването през нощта“.
В Тихия океан Милър се е научил да запалва тежки ситуации на борда на кораб, просто като държи светкавица на дължина на ръката. Това се оказа точно правилният подход в родилната зала, когато се роди синът му. Щайхен, който става директор на фотографията в Музея за модерно изкуство в Ню Йорк след войната, организира „Семейството на човека“ - с помощта на Милър - като призив за крос-културно разбиране. Именно Стейшен избра снимката на Милър. "Той имаше огромно чувство на страхопочитание по отношение на бременността и потомството", казва Милър. "Той беше влюбен във всяка бременна жена."
Повечето от фотографиите в „Семейството на човека“ придобиха някаква мярка за безсмъртие, но снимката на чисто новото бебе на Милър може да има най-дълъг живот от всички. Панел, воден от астронома Карл Сагън, го включи в нещата, които ще бъдат пренесени завинаги в необятността на космоса на двата космически кораба Voyager. В книгата на Сагън „ Мърмори на Земята: Междузвездният запис на Вояджър “ картината е описана просто като „Раждане“.
Оуен Едуардс, бивш критик на изложбата на американския фотограф, често е сътрудник на Smithsonian.
Уейн Ф. Милър (с Дейвид и Джоан през 2008 г.) искаше да предаде „символиката на раждането“. (Марк Ричардс) 
Новороденият Дейвид Б. Милър имаше компанията на майка си (покрита с чаршафи), дядо (маскиран) и бащата на фотографа. (Уейн Ф. Милър) 
Раненият артилерийски артилерий Кенет Братън е издигнат от повредения си торпедо-бомбардировач на борда на Саратога, 1943 г. Прилагайки турникет на крака, той останал в съзнание и помогнал в борбата с атакуващите японски самолети. (Уейн Ф. Милър (От Уейн Ф. Милър: Снимки 1948-1952 г., редактиран от Стивън Дайтер и публикуван от Powerhouse Books) 
Портрет в илюминатор. (Уейн Ф. Милър (От Уейн Ф. Милър: Снимки 1948-1952 г., редактиран от Стивън Дайтер и публикуван от Powerhouse Books) 
Извънработно USS Nassau . (Уейн Ф. Милър (От Уейн Ф. Милър: Снимки 1948-1952 г., редактиран от Стивън Дайтер и публикуван от Powerhouse Books) 
Заключени мъже, почиващи в мрежи, които се движат успоредно с пилотажната кабина. Терминът на Военноморските сили за това е „изтъркан“. Служителите на сигналите ще скочат в тези мрежи, за да избегнат влизащите самолети. (Уейн Ф. Милър (От Уейн Ф. Милър: Снимки 1948-1952 г., редактиран от Стивън Дайтер и публикуван от Powerhouse Books) 
Търсите възможни подводници на залез от борда на Саратога . (Уейн Ф. Милър (От Уейн Ф. Милър: Снимки 1948-1952 г., редактиран от Стивън Дайтер и публикуван от Powerhouse Books) 
Момиче с малко дете в скута си сред кошници с храна. (Уейн Ф. Милър (От Уейн Ф. Милър: Снимки 1948-1952 г., редактиран от Стивън Дайтер и публикуван от Powerhouse Books) 
Японски войници и цивилни струпват влакове до Токио на гара в Хирошима след демобилизацията на японските военни. (Уейн Ф. Милър (От Уейн Ф. Милър: Снимки 1948-1952 г., редактиран от Стивън Дайтер и публикуван от Powerhouse Books) 
Жертвите на атомния взрив се третират в примитивни условия за радиационни изгаряния и шок в банката Kangyo Ginko. (Уейн Ф. Милър (От Уейн Ф. Милър: Снимки 1948-1952 г., редактиран от Стивън Дайтер и публикуван от Powerhouse Books) 
Унищожение, причинено от взрива на атомната бомба. (Уейн Ф. Милър (От Уейн Ф. Милър: Снимки 1948-1952 г., редактиран от Стивън Дайтер и публикуван от Powerhouse Books) 
Портрет на мъжки работник. (Уейн Ф. Милър (От Уейн Ф. Милър: Снимки 1948-1952 г., редактиран от Стивън Дайтер и публикуван от Powerhouse Books)
