Образът на Барбара Морган от 1940 г. на Марта Греъм в балета „ Писмо до света“ може би е най-известната снимка, правена някога на американски танцьор. Тя се нарежда в чест на снимките на Ансел Адамс на Йосемит и Уокър Евънс от църкви в малки градове и носи почти същото послание: Вярата на американците в крехката, откровена истина на визията им за живот, за разлика от тях, казват, към европейската декоративност и непрякост. Тази вяра беше особено силна около средата на 20-ти век и в съзнанието на някои художници се съюзи особено с американския югозапад: хоганите, обградените с пропасти меси, сводестите небеса. Там е живял DH Lawrence и (най-известният пример) Джорджия О'Киф. Много други пътували там, включително калифорнийската фотографка Барбара Морган.
Свързано съдържание
- Танци за Мао
- Човекът с песни и танци
Родена през 1900 г., Морган работи в няколко медии - печат, рисуване, акварел - но до средата на 30-те се концентрира върху фотографията, отчасти защото по-лесно се справя с две деца в къщата. През лятото тя и съпругът ѝ Уилард, писател и фотограф (той ще бъде първият директор на фотографията в Музея за модерно изкуство в Ню Йорк), посетиха Югозапада и насочиха камерите си към пейзажа. Друг поклонник на тази част на страната беше танцьорката и хореографката Марта Греъм. Греъм, родена през 1894 г., за първи път посети Югозапада през 1930 г. Мястото я удари като тухла и потвърди стремежа си към строг и обреден стил.
По този начин, когато Греъм и Морган се срещнаха, през 1935 г. установиха, че имат общ интерес. Всъщност те имаха много общо. И двамата бяха посветени модернисти и следователно, по това време в Америка, бохеми, иконоборци. В допълнение, и двамата бяха силно идеалистични, дадени на произнасяния за Духа, Същността и така нататък. Според философа Къртис Картър, приятел на Морган, който е курирал три изложби от нейната творба и е написал повечето от това, което знаем за нея, Морган за първи път е видял работата на Греъм няколко години по-рано. Не знаем дали Греъм е виждал работата на Морган, но явно е усещала родство. След кратко време Морган предложи да направи книга със снимки на Греъм, а хореографът каза: „Добре, нека го направим“.
Това не беше лесен проект. "Тя беше терор", казва Греъм на интервюиращ години по-късно. „Бих го направила и тогава тя щеше да каже:„ Е, роклята не беше съвсем подходяща “и тогава ще трябва да го направим отново. Първо тя ще ме накара да легна на пода и да си почина. И така, дойде роклята (тя не трябва да се изцапа, знаете ли) и тогава ще започнем отначало. ”Морган имаше своите причини - възвишени, както обикновено:„ Исках да покажа, че Марта има собствено виждане ", Каза тя за фотосесиите. „Това, което тя предаваше, беше по-дълбоко от егото, по-дълбоко от балона. Танцът трябва да надхвърли театъра .... Опитвах се да свържа духа й с зрителя - да покажа снимки на духовна енергия. Греъм вероятно се съгласи. В книгата, която Морган най-накрая издаде през 1941 г., Марта Греъм: Шестнадесет танца във фотографии - която съдържа образа „ Писмо до света“ - Греъм пише: „Всеки истински танцьор има своеобразен арест на движение, интензивност, която оживява цялото му същество. Може да се нарече Дух или Драматична интензивност или Въображение. “
В наши дни тези думи звучат малко високо, както и много писания от този период (помислете за Юджийн О'Нийл или Тенеси Уилямс), но комбинираният запал на Греъм и Морган произвежда какво - с може би един конкурент, Джордж Плат Лайнс изображения на ранното творчество на Джордж Баланчин - бяха най-големите танцови фотографии, правени някога в Америка. Морган си помисли, че тя просто празнува Греъм. Всъщност тя празнуваше танц, изкуство, с което често се склоняваше. Композицията на снимката е красива - хоризонталната линия на торса, озвучаваща тази на пода, дъгата на ритника отговаря на огъването на ръката към челото - но това е повече от композиция. Това е история. Писмото до света е за Емили Дикинсън, която прекара живота си затворена в къщата на семейството си в Амхерст и която, въпреки това, по доказателства за своята поезия, преживяна в тези, ограничава всяка важна емоция, известна на човечеството. Танцът на Греъм беше придружен от четения от Дикинсън, включително:
Разбира се - молех се -
И Бог ли се грижеше?
Грижеше се толкова, колкото в ефира
Една птица - бе подпечатала крака си -
И извика „Дай ми!“ -
Молитви без отговор: повечето хора знаят какво означава това. Оттук и сеизмичната сила на фотографията.
И Морган, и Греъм доживяха до много възрастни, Морган на 92, Греъм на 96. Греъм стана най-почитаният хореограф в тази страна. Тя, повече от всеки друг, сега се смята за създателка на американския модерен танц. Двадесет години след смъртта й компанията все още се представя. Репутацията на Морган остана повече в рамките на фотографските и танцовите общности. Към края на 70-те години книгата й излезе от печат (стари копия се продаваха за 500 долара) и често беше крадена от библиотеки. Но тя е препечатана през 1980 година.
Джоан Акоцела е танцовият критик за „ Ню Йоркър“ .
