Джейн Гудол мечтаеше да бъде мъж - буквално.
Свързано съдържание
- Интервю: Джейн Гудол за бъдещето на растенията и шимпанзетата
„Предполагам, че сънят ми ме е превърнал в мъж, за да мога да имам сънищата, които подсъзнателно съм искала“, казва тя пред Smithsonian.com. „Бих могъл да правя по-вълнуващи неща в мечтите си, ако бях мъж.” В крайна сметка любимите детски книги на шимпанзетата бяха д-р Дулитъл и Тарзан, и двете от които бяха дръзки и хитри мъже, като жените играят подкрепящата роля. „Джейн на Тарзан беше мрачно жалко малко същество, казва тя.„ Не исках да бъда такава “.
Това са вид интимни подробности, които се съхраняват за зрителите на Джейн, нов документален филм за Гудол, съставен от 140 часа 16-милиметрови записи, които са били вкарани в архивите на National Geographic в продължение на 50 години. Видеографът от дивата природа Уго ван Лоуик, който по-късно става съпруг на Гудол, засне кадрите в началото на 60-те години за документален филм на National Geographic. Но след като беше сплайсиран и нарязан на кубчета, останалата част от кадрите остана забравена в архивите - досега.
Джейн е режисирана от Брет Морген, известен с биографията си на културни икони като The Rolling Stones и Kurt Cobain. Когато Морген получи филма през 2015 г. , той беше изумен. „Мислехме, че ще се сдобием с 140 часа сцени“, казва той за Smithsonian.com. Вместо това той имаше 140 часа нередни изстрели. "Сякаш някой взе всички писма ..., които се използват за [напишете] книгата Watership Down ... сложи ги на пода и след това каза да направи думите", обяснява той. Той и неговият екип спряха производството и започнаха да сортират това, което той нарича „безумен пъзел“.
Но под негово ръководство сцените бавно оживяват.
Към момента повечето хора знаят как трудно спечелените открития на Гудол за интелектуалността на шимпанзето промениха нашето мислене за това, което сега знаем като един от най-близките ни еволюционни предци. Но Джейн, която се удари в избрания театър през октомври , кани зрителите на по-лично пътуване през джунглата - задълбавайки се в първата любов на Гудол, раждането на сина й и многото предизвикателства, с които се сблъсква като амбициозна жена в областта на доминиращия мъж, Много моменти намекват за истински взаимодействия: Гудол от време на време гледа директно в камерата, може би флиртува с Хюго, който седи зад обектива. В една сцена Хюго ухажва Джейн като колега шимпанзе, а в друга Джейн стиска езика си към камерата (и Хюго).
За разлика от миналите разкази, филмът също така придава по-малко косъм и по-приземен тон към постиженията на Гудол и работата на живота. „Тъй като не бях сикофант, подхождам към неща, може би толкова фактически, колкото и тя“, казва Морган. "Сега от мястото, където седя днес, смятам себе си за един от най-големите фенове на Джейн Гудол и съм напълно ужасен от нея. Но по онова време главата ми не беше там", добавя той. Smithsonian.com интервюира иконата на дивата природа за реакциите й към филма и как тя се ориентира в много предизвикателства в кариерата си.
Каква беше реакцията ви, когато чухте, че National Geographic е намерила този кадър и се надява да направи нов документален филм?
Когато някой каза, че „Географски” иска да направи още един филм, аз казах „не друг”. Географски [вече] беше прегледал целия материал на Юго и извади онова, което те смятаха за най-доброто. Но в крайна сметка ме убедиха, че ще е добра идея.
Какво си помислихте за крайния резултат?
Мисля, че е много честно използване на кадрите. Показваше нещата такива, каквито бяха, без да се опитва да ги разреже и изглади.
Това ме върна в онези ранни дни по начина, по който няма друг документален филм. Просто усетих, че съм там в гората. Има повече семеен живот. Той има Груб (приветливия прякор на Гудол за сина си, Юго Ерик Луис), когато е малко красиво бебе. Бях забравил колко е красив.
И знаете ли, има някакъв завладяващ материал, който със сигурност никога не е виждан.
Бихте ли ми дали примери?
Обичах да виждам Груб, когато беше малък - на плажа и плуваше с бабуина и подобни неща. Беше просто прекрасно. Но беше начинът, по който влизаха шимпанзетата. Там бяха; те бяха мои стари приятели.
Кое е първото нещо, което другите документални филми се объркват за теб?
Просто малките неща в тези филми не са истина. Най-лошият беше първият географски филм „ Мис Гудол и дивите шимпанзета“, който беше толкова неточен, че просто не беше истина. (Оригиналният документален филм включваше много поетапни кадри; за сравнение Гудол нарече Джейн сравнително нецензурирана и „несанизирана.“) Прекрасна история, разказана от Орсън Уелс. И когато искаха това да бъде преработено, той счупи крака си на ски. Затова трябваше да заведат цялата работа в болница в Швейцария - аз обичам тази история. [Смее]
Новият филм поставя особен акцент върху ползите и предизвикателствата да бъдеш жена-пионер в тази област. Например, в документалния филм споменавате, че когато започвате, не ви е навредило, че не сте грозни - и може би дори ви е помогнал да постигнете целите си.
Съвсем честно казано, тогава не съм го мислил. Но това със сигурност помогна на The Geographic да направи повече статии, отколкото иначе биха могли да направят - знаете ли, красота и нещо като звяр. Поглеждайки назад, определено беше предимство.
Но признаването на пола ви не винаги ви помага. Когато обявихте откритието си, че шимпанзетата в природата могат да създават и променят инструменти, много учени критикуват вашите открития поради факта, че вие сте „младо необучено момиче“, както казвате във филма. (Луи Лики, известният антрополог, който спонсорира работата на Гудол, нарочно е избрал Гудол отчасти, защото умът й е бил „ неподправен “ от научните теории от онова време.) Сексизмът е очевиден и в отразяването на твоята работа, където често са ви споменавали като "лебедобран" и "мил". Как реагирахте на цялата тази отстъпка?
По онова време мразех цялата публичност. Опитах се да се скрия далеч от медиите, колкото мога. Бях много срамежлива.
Интересното е, че това ме притесни много по-късно. Когато направих докторантурата си, не правех много курсови работи като вас, ако правите първа степен. И така реших, че не мога да се изправя и да говоря като равен с тези учени в техните бели палта. В този момент започнах да си мисля: „О, скъпа, трябва да променя това схващане за„ Географското момиче на корицата “, а хората ме слушат само защото имам хубави крака. Тогава написах тази голяма книга, Шимпанзетата от Гомбе. И трябваше да преподавам на всичко, което щях да науча като студент.
Случвало ли ви се е да се окажете предизвикателство да не разполагате с модели за подражание на жени, които вършат вида работа, която се надявате да вършите?
Всички в училище - бях на 10, когато исках да отида в Африка - просто се смееха. Как бих могъл да стигна до Африка? Нямах пари и бях момиче. Но мама никога не ми е казвала, че не мога да направя нещо, защото не съм мъж. Тя беше независим тип и такава беше и майка й. Всички те бяха пионери по някакъв начин. Това бяха моите модели за подражание, моето семейство.
Това беше моята мечта, беше нещо, което винаги съм искал да правя и сега тук някой ми дава шанс да го направя. Имах щастлив късмет, че никой не го беше правил преди, нали? Това означаваше, че всичко, което видях, беше ново.
