Френските импресионисти пренебрегват трудоемките академични скици и приглушени с вкус картини в полза на зашеметяващи цветове и текстури, които предават непосредствеността на живота, пулсиращ около тях. Но пробивът на Моне, Писаро, Реноар и други не би бил възможен, ако не беше гениалният, но малко известен американски художник на портрети, Джон Г. Ранд.
От тази история
[×] ЗАКРИТЕ
Вълните на Клод Моне в Манепорт, 1885 г. (Музей на изкуствата в Северна Каролина, Рели, Обещан подарък на Ан и Джим Лека нощ) 
Калайдисаната тръба беше по-издръжлива от предшественика си (свинския мехур), което позволяваше на художниците да напуснат своите ателиета. (Крайслерски музей на изкуството) 
Фото галерия
Подобно на много художници, Ранд, родом от Чарлстън, живеещ в Лондон през 1841 г., се бори да не изсуши маслените си бои, преди да може да ги използва. По онова време най-доброто съхранение на боя беше свинският мехур, запечатан с връв; художник щял да убоде пикочния мехур с лепенка, за да стигне до боята. Но нямаше начин да запушите напълно дупката след това. И пикочните мехури не пътуват добре, често се отварят.
Четката на Ранд с величие дойде под формата на революционно изобретение: тръбата за боя. Изработена от калай и запечатана с винтова капачка, сгъваемата тръба на Rand даде боя на дълъг срок на годност, не изтича и може многократно да се отваря и затваря.
Изтъкната преносима тръба за боя беше бавна за приемане от много френски художници (това значително добави цената на боята), но когато се хвана за нея, беше точно това, което импресионистите трябваше да издържат от бягството си от границите на студиото, за да вземат тяхното вдъхновение директно от заобикалящия ги свят и го отдават на платно, особено ефекта на естествената светлина. За първи път в историята беше практично да се изработи завършена маслена живопис на място, било в градина, кафене или в провинцията (въпреки че изкуствознателите дълго ще спорят, ако картините на импресионистите са наистина „завършени“). За своето платно от 1885 г. Вълни при Манепорт (на снимката вляво) - с червено, синьо, виолетово, жълто и зелено - Клод Моне трябваше да се разходи по няколко плажа и през дълъг тъмен тунел в скалната страна, за да стигне до Манепорт, необикновена скала издига по грубия северен бряг на Франция. Веднъж той и неговият мольберт бяха почти пометени от плажа в морето. Вълните при Манепорт изглежда са създадени на място в две или три сесии. (Пясък от плажа може да се намери вграден в боята.)
Тръбите на Ранд носеха и вътре в тях още един важен елемент: нови цветове. Пигментите на боята бяха останали почти непроменени след Ренесанса. Тъй като маслените бои отнемаха време за производството и бързото изсъхване, художниците подготвиха само няколко цвята, с които да работят по време на сесия за рисуване и биха попълнили само една област от платно наведнъж (например синьо небе или червена рокля ). Но калаените епруветки на Ранд дават възможност на импресионистите да се възползват изцяло от ослепително нови пигменти - като хром жълто и изумрудено зелено - които са били изобретени от индустриалните химици през 19 век. С пълната дъга от цветове от епруветки на палитрите си, импресионистите можеха да запишат мимолетен момент в своята цялост. "Не рисувайте малко по малко", посъветва Камил Писаро, "но рисувайте всичко наведнъж, като поставяте тонове навсякъде."
Пиер-Огюст Реноар каза: „Без цветове в тръбите няма да има Сезан, Моне, Писаро и импресионизъм.“ Някои революции започнаха с натискане на спусъка; други изисквали само стискането.
