Картините на Пабло Пикасо, лесно разпознаваеми по ъгловите си абстракции и смели удари с четка, изящно стените на най-добрите световни музеи на изкуството - но малцина осъзнават, че кубисткият майстор също е имал спорадична, но през целия живот страст към скулптурата.
Сега, благодарение на цялостно проучване, проведено от изследователи от Чикагския институт за изкуства, Северозападния университет и музея на Пикасо в Париж, учените разбират по-добре бронзите на художника от всякога.
Както Меган Фелман пише за N orthwestern Now, международният екип от учени, консерватори на изкуство и куратори използва неинвазивен анализ, наречен рентгенова флуоресцентна спектрометрия, за да изследва 39 бронза и 11 рисувани скулптури от ламарина в колекцията на музея на Пикасо.
Използвайки този метод, Northwestern и Институтът за изкуство в Чикаго са съставили база данни от тези сплави „пръстови отпечатъци“ за приблизително 350 произведения на изкуството. Тези измервания, които подробно определят процентите метални сплави в бронзовете в началото на 20-ти век, позволяват на изследователите да проследят произхода на конкретни произведения.
„Материалните доказателства от самите скулптури могат да бъдат отключени чрез научен анализ за по-задълбочено разбиране на процеса на създаване на бронзова скулптура на Пикасо и историята на художниците, дилърите и леярите в производството на съвременна скулптура“, обяснява Емилин Пуйет, учен по материали и докторантура в Северозападен.
Екипът на Пикасо измерва относителните количества мед, калай, цинк и олово в няколко области на всяка скулптура, Доклади на Science News 'Кейт Травис. От изследваните скулптури 17 са имали леярски марки, които са помогнали на изследователите да идентифицират метални „пръстови отпечатъци“ за конкретни леярни. Тези данни, съчетани с архивна информация, позволиха на изследователите да проследят произхода на произведения, на които липсват леярни марки.
„Много архиви [леярни] са непълни или не съществуват“, казва Франсиска Касадио, учен по опазване на Художествения институт в Чикаго. Тя добавя, че констатациите на екипа подсилват „защо е наистина важно да си сътрудничим и как науката добавя липсващото парче от пъзела“.
Изследователите проследяват пет скулптури от епохата на Втората световна война до леярна на занаятчия Емил Робечи, която се намирала южно от Париж. Първоначално Пикасо е моделирал тези произведения в гипс, но по време на нацистката окупация той преминава в бронз - трайна среда, която според него е по-вероятно да оцелее във войната.
Екипът също така откри, че сплавният състав, използван от Robecchi, се променя през Втората световна война. По време на презентацията на 17 февруари на годишната среща на Американската асоциация за напредък на науката, Касадио приписва това преминаване на присвояването на метали на немските окупатори за военните усилия.
"Германците принуждаваха частни лица и френското правителство да разтопят основно скулптурите в града, за да извлекат метала", казва Касадио пред "Ню Йорк Таймс " Кенет Чанг.
В допълнение към изследването на бронзовите скулптури на Пикасо, изследователите изследвали скулптурите от ламарина на изкуството. Техният анализ на скулптура от 1962 г. " Глава на жена" разкри, че Пикасо използвал сребро, а не медна тел, за да създаде чертите на лицето на фигурата. В съчетание с неотдавнашното откриване на скрити детайли под картина на Пикасо от 1902 г., изследванията на екипа предоставят нова представа за творческия процес на художника.
„Вече можем да започнем да пишем нова глава от историята на този плодовит гигант на съвременното изкуство“, казва Касадио в изявление.
