"Г-н. Председател, аз съм против всякаква чужда помощ, особено на места като Хаваи и Аляска “, казва сенатор Фусмусен от етажа на карикатурния Сенат през 1962 г. В галерията на посетителите руските агенти Борис Баденов и Наташа Фатале решават дали да използват своята секретен пистолет "Goof Gas", за да превърне Конгреса глупаво, както направиха с всички ракетни учени и професори в последния епизод на "Bullwinkle."
Свързано съдържание
- "Защо" Семейният цирк "винаги е бил толкова чувствителен
Друг сенатор иска да повиши данъците за всички под 67-годишна възраст. Той, разбира се, е на 68. И все пак една трета се издига да иска: „Трябва да извадим правителството от правителството!“ Потцилванските шпиони решават оръжието си не е необходимо: Конгресът вече е невеж, корумпиран и безумен.
Хахахахаха. О, Уингтън.
Тази шега беше хрипте преди половин век, класика с кукурузна топка, която демонстрира съществения чар на „Приключенията на Роки и Букуинкъл и приятели“, карикатурното шоу, което първоначално се излъчваше между 1959 и 1964 г. за лос и катерица, движеща се в политиката на студената война. ,
Миналия месец загубихме страхотния Джуни Форай, гласа на Роки Летящата катеричка и много други. Нейното преминаване ми даде пауза, за да разсъждавам колко важно беше шоуто през моите години на формиране и колко мащабно е влиянието му върху сатирата днес. „Bullwinkle“ беше, като толкова много от наистина добрите карикатури, технически преди моето време (аз съм роден в годината, в която приключи). Сестра ми и аз го хванахме в синдикация като част от нашия редовен анимационен филм на уикенда на Looney Tunes, „Jonny Quest“ и „Jetsons“, от началното до средното училище.
Не че Bullwinkle героят беше особено завладяващ. Той беше приличен дофус с лоялно сърце, ако не беше ограничена мозъчна сила. Роки беше по-интелигентният прав човек: по-малко враждебен Абът към по-сигурното Костело на Булуинкъл. Те бяха сериозни доброволци, които взеха всяка очевидно сенчеста настройка по номинална стойност. Враговете им бяха далеч по-умни, с по-добри ресурси и безкрайно по-хитри, но Роки и Бууинкъл винаги надделяваха. Винаги. За абсолютно без основателна причина. Това беше изпращането на всеки Хорацио Алджър, Том Суифт, причудлив американец-герой-победи-срещу-всички коефициенти, правени някога.
Това, което не знаехме през 70-те, когато гледахме, че това е доста подривни неща за детска програма, направена в разгара на Студената война. Гледането на този тъп лос и неговия гризач постоянно надделява над добре финансирани човешки саботьори ми даде пауза да смятам, дори като дете, че може би е глупава идея да вярвам, че само защото сме добрите момчета, които винаги трябва да очакваме печеля.
Анимацията беше твърда, но сладка, каламбурите изобилни и болезнени. Шоуто се забавляваше по радиото, телевизията и филмовите тропи и играеше игриво на шпирафта от Студената война. Част от забавлението беше, че Bullwinkle не беше обикновен анимационен филм, а анимационно шоу за половин час. А „разнообразиените предавания“ преди са били толкова много нещо, че съм смаян, че днес няма нишева кабелна мрежа, посветена на тях.
Всеки епизод от „The Bullwinkle Show“ включваше два сегмента на скалата в приключенията на Bullwinkle J. Moose и Rocket J. Squirrel, коментирани срещу главните шпиони Борис и Наташа, всички разказани без дъх от някогашната радио звезда Уилям Конрад. Между всяка серийна вноска имаше самостоятелни функции, включително „Невъзможната история на Пийбоди“, където господин Пийбоди, гениално куче и неговото домашно момче Шерман, пътуват през времето, за да правят страшни каламбури; „Счупени приказки“, актуализирани обрати на класиката на Братя Грим; „Дъдли До-Право“ - пародия на мълчаливи мелодрами с участието на канадска планина, чифтосана до цепка; и "Езоп и син", модернизирани версии на басните на Езоп, както е казано от Чарли Ръгълс, звезда на мълчаливите и класически филми. Други функции включваха „Ъгълът на Булинкъл“, преувеличено четене на поезия и „Mr. Know-It-All “, в който Bullwinkle се опитва и не успява да ни научи на нещо.
Форматът на Variety Show даде три неща. Първо, нейният блясък на изтънчеността на възрастните, напълно подбит от глупостта, беше невероятно привлекателен за мен и сестра ми. Второ, ни накара да се насладим на работата на въртящ се актьорски състав от най-добрите, старши училищни гласови актьори, които бяха израснали в радиото и знаеха как да продадат линия. Джун Форай, например, е общата нишка, която сплита всички бързи разговори на филмите на Warner Brothers (тя изрази баба и вещицата Хейзъл за Looney Tunes), поп културата и политическата сатира на Стан Фребърг и тарифата за деца от студената война на „Bullwinkle“ (като Роки, Нел Фенуик, Наташа и други).
„Счупени приказки“ бяха разказани от актьора-ветеран Едуард Еверет Хортън, стабилен фаворит на Warner Bros., и с участието на Доу Бътлър (Елрой Джетсън), ветеран на комедийното шоу на Стан Фребърг, заедно с Пол Фрийс и Джун Форай. Преди да даде глас на немедията на Дъдли До-Прайс Снайди Уиплаш, Ханс Конрид беше по-известен като капитан Кука в „Питър Пан“ на Дисни, както и за дългогодишната си работа на Йеоман в радио мистериозни предавания „Обичам Люси“ и „ Бърнс и Алън.
И накрая, форматът и дълбочината на таланта на шоуто свързаха сестра ми и мен със свят на комедията, който беше доста преди нашето време, но ни помогна да се ориентираме в това, което дойде след това. Освен „Улица Сезам“ и „Електрическа компания“ (чийто актьорски състав беше подарък за бъдещите любители на Бродуей) пейзажът на карикатурите през 70-те години беше мрачен. Не знам какво се е случило през лятото на любовта, за да накара бивши респектиращи магазини като Хана-Барбера да преминат от „Джони Квест“ към „Капитан Пещерняк и тийн ангелите“, но не може да е хубаво. В онези мрачни години, когато кабелът все още не беше достъпен за обикновения човек и човек трябваше физически да стане, за да промени канала (или да накара сестра си да го направи), разчитахме на три мрежи, местен партньор на PBS и няколко случайни UHF станции за домашно забавление. Нагласяйки съвременната тарифа за боклуци точно срещу повторения на безкрайно по-добър материал, редовната телевизия даде на сестра ми и мен страхотно образование за качествена сатира, разпознаване на глас и гениална пародия.
Имаше и допълнителното предимство на здравословната колекция на комедийните албуми на нашата майка - Стан Фребърг, Том Лерер, Никълс и Мей и Уди Алън - всички те са от същата ера като „Bullwinkle“ и имат някои от същите изпълнители. Родителите ми и тези комици принадлежат към т. Нар. Поколение на „тихите“ - тази кохорта, родена между 1925 и 1945 г. - твърде млада, за да бъде най-голямата и твърде стара, за да бъде бумер. Родена по време на икономическа несигурност, тази група е състарена през ерата на Маккарти и е белязана, разбираемо, от желанието да не разтърсва лодката твърде много. Макар че не бяха толкова културно радикални като бумерите на 60-те, артистите и културните провокатори от поколението безшумно обичаха да се удрят в статуквото на Айзенхауер, да не говорим за психоанализата и бомбата.
Тъй като ние обичахме тези стари записи и предавания, аз и сестра ми завършихме да пеем заедно с Том Лерер за германския ракетен учен Верхер фон Браун (за когото не знаехме нищо), направихме Ватиканския парцал и мазохизма Танго (дито).
И така, чрез Bullwinkle, ние получихме достъп до комедия и сатира на стойност близо един век, три поколения задръстен патриотизъм, закален с нежен скептицизъм, който се връща във водевил, нещо като атавистичен психически скрин за придвижване в странни и страшни времена.
Bullwinkle беше там, когато PBS преустанови всички програми за излъчване на изслушванията на Watergate през лятото, когато бях на осем, последното ми преди сънливия лагер. В PS 19 все още имахме бомбови тренировки и Студената война все още беше много продължителна, както беше горещата война във Виетнам, но в „Архиите“ или „Хонконг Фууей“ нямаше признаване на тези факти. Имунизирането на Bullwinkle ефектът продължава и днес. Ако се бяхме изрисували като „Земята на изгубените“, щяхме ли да сме готови да обмислим руски кибер-ботове, които се намесват в нашите президентски избори?
Игривата критика на Bullwinkle живее днес в „Spongebob“ и „The Simpsons“, чиито създатели открито признават дълговете си. (Гласът на Squidward на Spongebob е Нед Спаркс; Планктон е Уолтър Бренан. Всички мъжки Simpsons имат средната начална буква "Bullwinkle & Rocky" J. ") Тези предавания са любяща критика на начините, по които американските идеали и американската реалност често са изчезнали. И това е хубаво, защото изведнъж първоначалната велика тема на Bullwinkle - страхът от ядрено унищожение - се завръща.
Бет Даниълс пише блог на класически филм и гледа изцяло твърде много телевизия. Тя написа това за обществения площад Зокало.
