Фриц Грунбаум, еврейски певец на кабаре от Австрия, е заловен от нацистките власти през 1938 г. и изпратен до смърт в концентрационния лагер в Дахау. Неговата обширна художествена колекция е описвана от нацистите скоро след това, но местонахождението на трофея по време на Втората световна война остава неизвестно.
Свързано съдържание
- Мимът, който спаси децата от холокоста
Сред колекцията, която се състоеше от 449 творби, бяха две цветни рисунки на австрийския художник Егон Шиле: Жена в черен пинафор (1911) и Жената, криеща лицето си (1912). Сега роднините на Грюнбаум се позовават на нов закон, който се стреми да помогне на потомците на жертвите на Холокоста да възстановят откраднатото изкуство в опит да възстановят тези произведения, съобщава Уилям Д. Кохан за New York Times.
Този ход е спорен. Преди това два арбитражни съвета във Виена постановиха, че няма доказателства в подкрепа на твърденията на семейството, че колекцията на Грюнбаум някога е била открадната от нацистките власти, съобщава Хили Пърлсън в artnetNews .
Но потомците се надяват, че Законът за изслушването ще даде на претенциите им нов живот. Актът, който беше приет от Конгреса през декември 2016 г., предвижда, че семействата на жертви на Холокоста имат шест години от момента, в който открият крадени произведения, за да подадат искове, съобщава Ерин Блакемор за Smithsonian.com. Преди това, обяснява Еврейската телеграфна агенция, статутът на ограниченията варира от държава до държава и понякога е бил кратък от три години.
Наследниците на Gruanbaum твърдят, че преди това са били осуетени от вида „правни технически характеристики“, които Законът за НЕОТИВАТ се стреми да коригира. През 2012 г. семейството губи седемгодишна юридическа битка за възстановяване на друга рисунка на Шиле, Седнала жена с извит лев крак (торс) (1917 г.). Както Никълъс О'Донъл обяснява в доклада за правото на изкуството, втори апелативен съд постанови, че семейството е чакало твърде дълго, за да поиска парчето.
През 2015 г. трима от потомците на Грунбаум - Тимоти Рейф, Дейвид Фрейнкел и Милош Вавра - заведоха дело, след като научиха, че лондонският търговец на изкуства Ричард Наги се опитва да продаде „ Жена в черен пинафор“ и „ Жената, криеща лицето си“ на панаир на изкуствата в Ню Йорк. Според Кохан, Наги твърди в съдебните документи, че е получил чертежите „добросъвестно и по търговски обоснован начин“. Този случай все още е бил в съдебни спорове, когато семейството на Грюнбаум се позовава на Закона за ЗДРАВЛЕНИЕТО, за да подкрепи претенциите си към произведенията.
Юридическото разположение на рисунките на Schiele със сигурност се усложнява от мрачната съдба на колекцията на Grunbaum. Както обяснява Перлсън, колекционери, дилъри и някои музеи твърдят, че докато нацистите описват картините на Грюнбаум, те не са ги иззели. Тези експерти казват също, че снахата на Грюнбаум с готовност е продала 53 произведения - включително двете Schieles - на швейцарски дилър на изкуства през 1956 г. Според Дейвид Д'Арси от вестника за изкуство, някои дори твърдят, че снахата на Грунбаум сама по себе си беше колекционер и че Schieles може би е принадлежала на нея от началото.
Реймънд Дауд, адвокат на наследниците на Грунбаум, каза на Кохан, че „обстоятелствата на тази сделка никога не са били напълно проучени“.
Съдът в Ню Йорк сега е изправен пред деликатната задача да определи дали Фриц Грюнбаум всъщност е бил жертва на нацистко грабеж - и дали неговите потомци имат право на защити, предоставени от току що изсечения закон за НОС.
