Голямо носорог ( Buceros bicornis ). © Катрина ван Груу.
Новата книга на Катрина ван Грууу „ Неразбраната птица“ е дело на страстта. Бивш уредник в орнитологичното отделение на лондонския музей по естествена история, изящният художник със седалище в Бъкингамшир, Англия, използва опита си в орнитологията и таксидермията, за да нарисува през цялата си кариера 385 красиви илюстрации на птици - всичко това, както заглавието на книгата предполага, без перата им. Работата й показва скелетната и мускулната система на 200 различни вида - от щрауси до колибри, папагали до пингвини, в живоподобни пози.
Колежът на изкуствата и науките интервюира Ван Груу по имейл.
Кога нарисувахте първата си илюстрация за птици за тази книга?
Преди двадесет и пет години! Но минаха още няколко години, преди идеята за книгата да се превърне в пламтяща амбиция. Аз бях студент по изобразително изкуство със страст към естествената история и исках да създам набор от анатомични рисунки като фоново изследване за моите изображения на живи птици. Намерих току-що мъртъв кряк, измит на плажа и започнах да събличам всеки мускулен слой, преди да заври и да сглобя скелета. Нарисувах всичко от няколко ъгъла. Отнеха месеци! Реших - ако ще прекарате няколко месеца в интимна връзка с мъртва патица, трябва да има име. И така, кръстих я Ейми. Скелетът й все още стои в стъклен калъф в моята всекидневна, а книгата е посветена на нея.
Череп на лешоядния лешояд ( Torgos tracheliotus ). © Катрина ван Груу.
Какво направихте във вашите илюстрации на птици, които не са правени преди?
Всъщност няколко неща. Разбира се, не съм първият човек, който рисува скелети. Има някои изключително великолепни анатомични илюстрации от края на 19 и началото на 20 век. По това време обаче естествената история беше зает с таксономия и акцентът беше върху показването на неясни характеристики, за които се смяташе, че разкриват еволюционните връзки. Ако изобщо бяха изобразени цели скелети, те вероятно биха били извлечени от образци, монтирани в статични и неточни пози.
Това, което исках да направя, беше да съчетая естетическата красота, характерна за тези исторически образи, с информация за живи птици - тяхното поведение и начин на живот. Исках да се съсредоточа върху ефекта на конвергентната еволюция или как различните групи птици са се приспособили към подобни ниши. Скелетите в „Неспокойната птица“ са показани да летят, да плуват, да се хранят - всеки по начина, характерен за тази група.
Кафява рибена сова ( Ketupa zeylonensis ). © Катрина ван Груу.
От какви музейни колекции работихте?
Използвах музеи за много от рисунките на отделни черепи и за скелети от видовете, които не успях да получа свежо мъртви. Дължа се на много куратори и ръководители на колекции, които ми позволиха да използвам техните научни колекции, издадоха заеми или изпратиха снимки. (Използвах само снимки във връзка с действителни екземпляри, но въпреки това те бяха много полезни.) Повечето артикулирани музейни екземпляри обаче не са в надеждно реалистично положение и със сигурност не са в активни или характерни пози. За това трябва да подготвим своя собствена.
Черепи на европейски бял щъркел, ( Ciconia ciconia ), отгоре и марабу ( Leptoptilos crumeniferus ), отдолу. © Катрина ван Груу.
Когато събрахте собствените си екземпляри, къде ги събрахте и как ги подготвихте?
Никакви птици не са били увредени при създаването на книгата. Ние се обърнахме към aviculturists, таксидермисти и природозащитни благотворителни организации и получихме като дарения или като заем голямо количество птици, умрели от естествени причини. По този начин бихме могли да подготвим скелетите у дома в необходимото положение. Казвам „ние“, но съпругът ми Хайн свърши цялата работа. (Хайн също е музеен куратор и орнитолог, с дългогодишен опит в приготвянето на екземпляри от птици.) Той се приготвя най-много чрез варене, след което ще почисти и реконструира скелета във всяка позиция, която съм продиктувал. Всъщност обсъждахме всеки от тях дълго и обикновено стигахме до решение, с което да бъдем взаимно доволни! Малката ни къща скоро беше изцяло завладяна със скелети в различни етапи на приготвяне - от тигани, които кипят в кухненската печка, до тукани в мивката и пингвини в банята!
Голям корморан ( Phalacrocorax carbo ). © Катрина ван Груу.
Как поддържахте скелетите в позиция?
След като бяха сглобени отново, с жица през прешлените и всички останали кости, окабелени или залепени на място, скелетите на Хайн са толкова здрави, колкото всеки музейен екземпляр. Начертаването на мускулатурата на кожни птици, все едно са живи, обаче беше много по-трудно. Понякога бих монтирал труповете върху лабиринт от Хийт Робинсън от жици, щифтове, конци и блокове от дърво, за да направя леко гротескен манекен на художника. В противен случай просто бих седнал с кървавия труп, драпиран в скута ми, и използвам референции на живи птици, за да го анимирам директно върху рисунката.
Домашен английски чувал ( Columba livia ). © Катрина ван Груу.
Как определихте кои видове да включите?
Беше по-трудно да се реши кои видове да не се включват! Щастливо можех да продължа да добавям рисунки завинаги. Колкото повече изследвах, толкова повече откривах неща, които чувствах, че просто трябва да вложа.
Опитах се да обхвана възможно най-много от традиционните групи, като поне една птица беше показана като цялостен скелет, а понякога и допълнителни рисунки, показващи мускулестите или перовите трактове на цялата птица. Бяха включени допълнителни рисунки на черепи, крака, езици, вятърни тръби и други парчета и парчета, за да се покажат вариации или адаптации от особен интерес.
Червено гърло ( Gavia stellata ). © Катрина ван Груу.
Какви видове информация искахте вашите рисунки да предадат на зрителите?
Когато за първи път имах идеята за книгата, възнамерявах тя да е насочена предимно към художници и илюстратори. Ето защо исках да се съсредоточа върху начина, по който анатомията на птицата влияе върху външния й вид - какво всъщност се случва под перата, когато птица се движи. Едва след това разбрах, че ще има по-широка привлекателност.
Може да е по-лесно да кажа това, което не исках, и това може да се обобщи с две думи: анотирани диаграми. Ако искате да знаете имената на отделните кости, потърсете в учебник! За „Неразбраната птица“ почувствах, че само ще претрупа образите и, още по-лошо, ще накара читателите да се чувстват задължени да ги четат и научат. Целта ми беше да предам общи принципи за начина, по който птиците се адаптират към техния начин на живот.
Някои хора може би ще бъдат изненадани, когато намерят подредбата на главите, базирани около „ Система натура“ на Линей. Имаше няколко причини за това, но главно, за да мога да сравня подобни адаптации при несвързани птици, докато все още следвам признат (макар и антикварен) научен ред.
За това колко време отделихте за всяка рисунка?
Колкото повече съм практикуван, толкова по-бърз ставам или, по-точно, по-добрата координация око-ръка с по-малко разтривания! Но средно на черепа ще отнеме час-два и цял скелет може да отнеме до една седмица или дори по-дълго. Болки в гърба, болки във врата, умора на очите и възпалени пръсти са нещата, които ме забавят.
Великолепна Frigatebird ( Fregata magnificens ), вдясно, с бяло опашка тропичка ( Phaethon lepturus ), вляво. © Катрина ван Груу.
Какъв образец представи най-много предизвикателства? И защо?
Без съмнение, най-голямото предизвикателство беше да се изведат реалистични скелети от кости, които изобщо не са артикулирани - тези в научните справочни колекции в природонаучните музеи. Като бивш куратор на птици в Британския природонаучен музей знам, че хората, използващи колекциите от скелети - предимно зооархеолози, трябва да изучават шарнирните повърхности на отделните кости, така че те не са много полезни, ако са залепени или окабелени заедно. Това обаче прави доста трудно за художниците!
Разработих умно решение: бих нарисувал скелета на друга птица, вече подготвена в желаната от мен позиция, след което ще разтрия и начертая всяка кост на свой ред, като се позова на съответната кост от желания вид. Работи забележително добре.
Вероятно любимата ми снимка в книгата „Великолепната фрегатна птица“ е нарисувана по този начин от дезартикулиран скелет, предоставен ми на залата от Музея на полето, Чикаго, моделиран от позицията на тропичния птица, който гони. Аз съм голям почитател както на фрегатни птици, така и на тропици (с перушини), така че за мен беше важно да се оправя и да направя справедливост на динамичността и вълнението на въздушното преследване в реално време.
