Немският художник Едгар Мругала беше невероятно плодотворен през живота си, като до момента, когато навърши 65 години, нарисува повече от 3500 бройки. И все пак, нито едно от тях не беше оригинално произведение. Мругала е бил изкуствен фалшификатор на изкуства, копирал произведенията на Рембранд, Пикасо, Реноар и много други майстори. Умението му за самоуки дори му спечели две години затвор, само за да бъде освободен, като работи с властите, за да разкрие кои произведения на изкуството може да са фалшификати, включително и неговото собствено.
Въпреки че никоя не е оригинална, някои от произведенията на Мругала са изложени в музей: Музеят на фалшивите изкуства във Виена. Даян Гробе, съсобственик и основател на музея, открит през 2005 г., кредитира Mrugalla с вдъхновението за откриването. „[Вдъхнових се от] неговите вълнуващи истории“, казва Гроуб пред Smithsonian.com по имейл. „Той даде на [музея] нашите първи фалшификати - [копиране на картини] Рембранд, Мюлер [и] Пикасо. След тази среща ние потърсихме други фалшификатори със сходни вълнуващи животи [включително Томас Китинг, [Ерик] Хебърн [и Хан ван] Мегерен, и тогава започнахме да събираме техните фалшификати. “Сега музеят съхранява колекция от повече от 80 ковани творби.
Някои от по-уникалните предмети в музея, според Гроуб, включват набор от фалшиви дневници, написани от Конрад Куяу, който твърди, че действително са написани от Хитлер; фалшификация в стила на Кристиан Бернхард Роде, продадена на антикварен магазин от мъж, който се опитва да помогне на някои приятели в Германската демократична република; и фалшив Матис за първи път идентифициран като фалшификация от дъщерята на художника.
Един от другите фалшификатори, чиито произведения са изложени в музея, Хан ван Мегерен, станал известен практически за една нощ. След като отпадна от архитектурното училище в началото на 1900 г., за да се съсредоточи върху първата си любов, рисуване, той живееше в бедност, докато рисуваше портрети на граждани от по-горния клас. Но той беше неудовлетворен; искаше повече признание за работата си. Така той се премества в Южна Франция през 1932 г. и там работи за копиране на картини на холандския художник Йоханес Вермеер. Той стана толкова умел в ковашката си работа, че в крайна сметка рисува онова, което за известно време мнозина считаха за едно от най-добрите произведения на Вермер: фалшив, рисуван от Ван Мегерен, наречен „Емаус“, който той продаде в музей на изкуствата в Ротердам за съвременния еквивалент от 6 милиона долара.
Но това беше още един фалшив, който в крайна сметка спечели славата на Ван Мегерен. През 1945 г. е арестуван; той бе подправил друг Вермер и го продаде на нациста Херман Гьоринг. Но тъй като войната вече свърши, той се страхуваше от потенциални обвинения, че е работил с нацистите, затова вместо това призна за фалшифициране на картината и за фалшифициране на Емаус и няколко други. Въпреки че е признат за виновен, той умира през 1947 г., точно преди да бъде предвидена дългогодишната му присъда.
Всеки фалшификатор, представен в музея, научи търговията си по различен начин - било то чрез училище, самообучение или просто желание да се научи да рисува. И на практика всички те бяха хванати, преследвани и понякога осъждани на затвора.
Кураторите на музея отдават голямо значение на правилното етикетиране, когато произведения на изкуството са истински фалшиви. В музея съществуват три вида произведения: копия, което означава, че това е законно копие на съществуващо произведение на изкуството, но не твърди, че е от първоначалния художник - и за този музей първоначалният художник е трябвало да е починал поне 70 години; стандартна фалшификация, която е произведение, направено в стила на определен художник и обозначено с името на този художник; или идентична фалшификация - копие на съществуващо произведение на изкуството, обозначено с името на оригиналния художник. Всичко това се счита за истински фалшификати.
Любимото парче на Гроуб в музея е фалшива картина на Жан Пуй от фалшификанта Том Китинг. На гърба на картината Китинг посветил творбата на Джералдин Норман, известен експерт по изкуствата, който потвърди за музея, че произведението наистина е фалшификация. Китинг остави малки намеци в работата си, неща, които той нарече „бомби за време“, които в крайна сметка биха дали картината като фалшив - като например използването на особени материали, добавяне на умишлени недостатъци или дори писане на платното с бял оловен молив, преди да рисува, така че би се виждал само ако парчето е рентгенирано. Подправянето на Puy от музея на Китинг включва една такава бомба със закъснение - въпреки че за да разберете какво е, ще трябва да посетите музея и да потърсите себе си.
Освен че помещава самите произведения на изкуството, музеят също се опитва да разшири осведомеността за правото на изкуството, тъй като е свързан с фалшификати и фалшификации. Самото производство на произведение на изкуството, имитиращо друг художник, например, не е незаконно. Но след като продуктът се продава под прикритието на оригинален, тогава той нарушава закона. В този смисъл целият музей на фалшивите изкуства разказва нещо от криминална история, хронизираща света на откраднатото творчество и интелектуалната собственост.
"Музеят, с всички истории за престъпления, кара хората да се интересуват от изкуството", каза Гроуб. „Забавно е, но и много информативно. Позволяваме различен поглед върху изкуството. И тъй като музеят предоставя информация за действащото законодателство на пазара на изкуството, може би ще предотвратим по-нататъшни измами. "
Колекцията в музея продължава да расте; собствениците винаги купуват нови парчета.
