Съединените щати влязоха във войната с големи надежди и мечти - целяха да направят света „безопасен за демокрация“, както би обявил президентът Удроу Уилсън, но до 20-те години на миналия век имаше силни чувства, че САЩ никога не трябваше да се забъркват във византийците дела на европейските сили. Изолационистките настроения нарастваха в цялата страна, особено след отхвърлянето на Версайския договор от Конгреса на САЩ през 1920 г. Тези чувства на огорчение и разочарование намериха най-пълно израз в литературата на деня, написана от членове на това, което стана известно като „Изгубеното Поколение “, най-вече Джон Дос Пасос, Уилям Фолкнер, Ф. Скот Фицджералд и Ърнест Хемингуей.
Свързано съдържание
- Легендата за това какво всъщност е живяло в „Ничия земя“ между окопите на Първата световна война
- Това изкуство за нитове от предните линии на Първата световна война е станало в голяма степен невиждано за десетилетия
Голяма част от същото разочарование беше изразено в популярни филми - от фантазии като „Омагьосаната вила“ (1924 г.) до вестерни като „Откраднатото ранчо“ (1926 г.). Но малко други филми от 20-те години на миналия век удариха такъв отзивчив акорд в сърцата и умовете на американците като филмът от 1925 г., Големият парад .
Филми за американски ветерани от войната, които се връщат ядосани и отчуждени от гражданското общество, са често срещани днес. Във филма от 2008 г. „Херт Локър“, армейският сержант от първа класа Уилям Джеймс (Джеръми Ренър) се завръща от Ирак в дома и семейството си, но се чувства не на място - особено когато стои в пътеката на супермаркета и гледа безмълвно в безкраен ред зърнени закуски. В Братята през 2009 г. морският капитан Сам Кейхил (Тоби Магуайър) се завръща от Афганистан в дома и семейството си, но изригва с неконтролируема ярост, когато вярва, че брат му има афера със съпругата си. И да не забравяме Силвестър Сталоун, който като Джон Рамбо в четирите филма от 1982 до 2008 г. разработи герой, чието име се превърна в синоним на отчуждението и горчивината на виетнамския ветерин, травмиран от преживяното от войната и болезнения спомен за пристигане в дома страна много разделена.
Това, което днес мнозина зрители може да не осъзнаят, е, че едни и същи основни формули, теми и характеристики на отчуждения и недоволен ветеран са били използвани по подобен начин във филми за американци, завърнали се от Корея, Втората световна война и (в най-влиятелната си формулировка) Война Първа, независимо от това, което може би сме чували за „най-голямото поколение“ или „голямата война“, кинематографичните ветерани от онези по-ранни войни не се върнаха към празнични паради и оптимистични погледи за бъдещето - или поне не в филми, които са направени веднага след завръщането на тези ветерани в гражданския живот.
Ако имаше награди на Академията в средата на 20-те години, Големият парад на Metro-Goldwyn-Mayer, продуциран от Ървинг Талберг, режисиран от крал Видор и с участието на Джон Гилбърт и Рене Адорее, щеше да помита наградите. И въпреки че записите в касите не са внимателно наблюдавани през 1910-те и 1920-те, Книгата на филмите за факти и подвизи на Гинес (1988) твърди, че Големият парад е бил най-грубият ням филм досега, печелейки приблизително 22 милиона долара от наеми на каси, Това направи MGM powerhouse сред холивудските студиа и утвърди актьора Джон Гилбърт като една от най-добрите звезди на 20-те години, заедно с Грета Гарбо, с която той се появи романтично в четири филма между 1926 и 1933 година.
Сюжетът на филма е сравнително прост. Джим Апърсън (изигран от Гилбърт) е син на богат бизнесмен, който след като се помества в патриотичния запал на нацията, внезапно се присъединява към армията. Той е победен от предложението на годеницата си, че „ще изглежда прекрасно в офицерска униформа.“ По истински демократичен начин - друга формула на американските военни филми - Джим става най-добри приятели с два работнически класа: Слим Дженсън, низовец; и Бул О'Хара, барман. Триото издържа заедно на тренировъчен лагер, както и трудността на живота в малко френско село, където се срещат с Мелисанда (изиграна от Адорее), дъщеря на фермера. Джим и Мелисанда се влюбват точно преди той и приятелите му да бъдат изпратени на фронта. Слим и Бик са убити в битка; Джим оцелява и се връща у дома при семейството си.
Няколко сцени във филма остават толкова мощни и днес, колкото бяха, когато филмът беше премиерен преди близо 90 години. Вземете сцената, когато звеното на Джим внезапно е повикано на фронта, Мелисанда неистово го търси сред войските. Докато камионът го отвежда, Джим й хвърля ръчния си часовник, кучетата си и дори една от обувките му, която тя любовно гали. В друго, звеното на Джим напредва предпазливо през Belleau Woods (сцената всъщност е заснета в Елизийския парк в Лос Анджелис), режисьорът на филма използва дълги проследяващи кадри и синхронизира бавната каданс на американските войски до удара на барабан. И възниква висока драма, когато Джим се опитва да отмъсти за смъртта на своите приятели. Преследвайки ранен немски войник в дупка на снаряда, той се подготвя да убие с щик, но вместо това споделя цигара с вражеския войник.
Завръщането на ветерана в обществото в мирно време след битка е драматичен разказ, който датира от времето на древните гърци и римляни. Одисеята на Омир (около 750 г. пр.н.е.) и Енеида на Вергил (около 20 г. пр.н.е.) са шедьоври от този жанр. Въпреки това, има няколко убедителни причини, поради които Първата световна война създава формулата и рамката за този разказ във филмите. Тази война доведе до първата мащабна демобилизация на десетки хиляди завръщащи се американски ветерани. Това беше и първият път, когато в момента след войната бяха създадени съвременни игрални филми. И може би най-драматично, Първата световна война бележи дълбока промяна в характера на войната, която я отличава (и следвоенното след нея) от всички предишни епизоди на битка. Никога досега толкова много нации не са се занимавали с битки и никога досега не е имало толкова смърт и унищожение. Съответно, по онова време то се знаеше не по това, което го наричаме днес - Първата световна война, сякаш това е просто първата в поредица глобални катаклизми - а по-скоро Голямата война.
По отношение на трудностите на бойното поле и загубата на живот, американският опит в Първата световна война беше дълбок, но все още сравнително лек в сравнение с този на другите основни бойци. През последните 19 месеца на конфликта, между април 1917 г. и ноември 1918 г., САЩ се водят интензивно, но само за последните 25 седмици от конфликта. САЩ претърпяха около 117 000 смъртни случаи, свързани с услуги (повече от половината от тях жертви на болести, а не битка). За разлика от тях имаше приблизително 2, 8 милиона руски мъртви, 2, 2 милиона немски, 1, 8 милиона австро-унгарски, 1, 7 милиона френски, 1, 1 милиона италиански и 1 милион от Британската империя.
Тогава капсулирането на опустошението е мощната сцена близо до затварянето на филма, когато Джим се връща от войната, возейки се в отворената кола на баща си - той е загубил крак, а също и годеницата си, в която се е влюбил. брат, който беше останал у дома. Студеният поглед върху лицето на Джим, пушещ цигара, е блестящо визуално изображение на класическата горчивина и отчуждение на завръщащия се ветеринар. Когато брат му възкликва: „Изглеждаш страхотно, Джим, старче“, гневно ветеранът изръмжава: „Не се опитвай да ме отвлечеш! Знам как изглеждам! ”
