Когато строителите на оригиналния музей на Акрополис за първи път разбиват в Атина през 1865 г., археолозите, пресявайки през развалините, откриват безглава мраморна статуя, погребана след Персийските войни в началото на пети век пр.н.е. Двадесет и три години по-късно главата е идентифицирана и светът вижда едно от големите съкровища на древността, Момчето Критиос . Днес скулптурата е на гледка в грандиозно модерно изкопаване: Музеят на Новия Акрополис, който се отвори за международни фанфари на 20 юни 2009 г., заменяйки своя предшественик с монументално пространство, десет пъти по-голямо от размера.
Новият музей съхранява редица знаменити произведения от сайта на Акропола, включително приблизително половината от мраморите Партенон. (Повечето от останалите, известни като Elgin Marbles, остават в Британския музей в Лондон; произведенията са в центъра на дългогодишния спор между Гърция и Великобритания за репатриране.) Все пак 3-футовите 10-инчови - всички Kritios Boy, макар и омагьосани от величието на Партенона, заемат специално място в историята на изкуството, като посочват съществен преход в подхода към човешката фигурация - от твърдо поставените, геометрично балансирани форми на архаичния период към още флуидни, естествени (все още идеализирани) представи на ерата на класиците. Критио Бой изглежда изглежда обсебен между живота и смъртта, избягвайки лесната класификация. „За някои учени той е краят на архаичната скулптура; за други той е началото на класическата скулптура “, казва Йоанис Милонопулос, специалист по древногръцко изкуство и архитектура в Колумбийския университет.
Актьорският състав на оригиналното момче Критио ще бъде сред артефактите, изложени в изложба „Музеят на новия Акропол“ в Художествената галерия „Мириам и Ира Д. Валах“ на Колумбия от 20 октомври до 12 декември. Mylonopoulos, уредникът на изложбата, който е роден и израснал в Атина, отвъд него е възхитено, че неговият офис в кампуса е само на крачки от майсторската работа, която за пръв път срещна като 8-годишен, когато родителите му усетиха, че е време да го заведат до Акропола. Сега той преподава курс, посветен на сайта, както и задължително предлагане на основни учебни програми, наречени Art Humanities, което започва с подробно, аналитично проучване на Партенона. И двата курса му носят радост. "Страстен съм от архаичната скулптура", казва Милонопулос, "така че всеки път, когато говоря за момчето Критос, аз така се качвам."
Зашеметяващата архитектура на музея в Ню Акрополис е основен акцент на изложението Колумбия, което проследява еволюцията на проекта от оригинални скици до по-сложни чертежи и модели, завършващи с пълноценни цифрови изображения на реализирания музей. „Ще влезете в изложбената зала и ще се сблъскате - мисля, че това е чудесна идея - с работа в процес“, казва Милонопулос.
Проектиран от базираната в Ню Йорк и Париж Бернар Цуми архитекти (в сътрудничество с гръцкия архитект Майкъл Фотиадес), музеят седи в подножието на Акропола, създавайки своеобразен визуален диалог между древна и съвременна Гърция. Сградата спазва уличната решетка на Атина и озвучава тристранната класическа програма за завършване на база-среза, но въпреки това е изпълнена с драма и изненада. На долното ниво, надвиснало над стотици стълбове, стъклените подове позволяват на посетителите да разгледат обширната археологическа разкопка под музея; в средната част на двойната височина се намира гора от артефакти, открити при Акропола; и покритият със стъкло горен етаж, завъртящ се като Рубик, за да се приведе в съответствие със самия Партенон, се отличава с цялата дължина на приказния мраморен фриз на този паметник. Изгубените панели се оставят празни; тези, останали в Британския музей, са репликирани в мазилка, но все пак покрити с воал, в знак на протест. „Невъзможно е да стоиш в галериите на последния етаж, при пълна представа за опустошената от слънцето избелена рамка на Партенон, без да жадуваш за връщането на мраморите“, коментира архитектурният критик на „ Ню Йорк Таймс “ Николай Урусоф в възторжен преглед на амбициозния проект на Цуми, който той нарече „хипнотизиращ” и „красноречив” сред другите суперлативи.
Музеят в Ню Акрополис е проектиран от базираната в Ню Йорк и Париж Бернард Цуми архитекти (в сътрудничество с гръцкия архитект Майкъл Фотиед). (Newscom) 
Музеят на Новия Акрополис отвори на 20 юни 2009 г., заменяйки своя предшественик с монументално пространство, десет пъти по-голямо от него. (Newscom) 
Критио Бой заема специално място в историята на изкуството, като откроява важен преход в подхода към фигурирането на човека - от твърдо поставените, геометрично балансирани форми на архаичния период към по-течните, естествени представи на епохата на класиците. (Филип Баран / Алами) Преминавайки през обширната част на експозицията на Цуми от галерията Wallach и още едно голямо пространство, изпълнено с артефакти от музея в Атина, посетителите ще се натъкнат на три малки стаи, посветени на пионерския исторически архитектурен историк на Колумбия Уилям Бел Динсмур (1886-1973), включително документи от известната в университета библиотека Avery Architecture & Fine Arts, която той ръководи от 1920 до 1926 г. Dinsmoor е почитана от съвременните историци на изкуството в Колумбия. „Всичко, което знам за Партенона, научих от Dinsmoor и от преподаването на Хуманитарни науки, което Dinsmoor играе основна роля в развитието“, казва Дейвид Росанд, който държи председателя на университета Майер Шапиро в историята на изкуствата и преподава там от 1964 г. Dinsmoor също беше консултант по конкретната реплика на Партенона в Нашвил, Тенеси (някога наричана „Атина на Запада“), която отвори врати през 1931 г.
„Изучих архива на Dinsmoor в Американското училище за класически изследвания в Атина“, казва Милонопулос. „Невероятно е какво пише този човек за архитектурата и изкуството, което за съжаление остава непубликувано. Той беше и отличен епиграф. Той беше блестящ в работата с древногръцки език и надписи. “
За Милонопулос, Акропола и Партенона са дълбоко лични. "Това е част от живота ви", казва той. - Все едно говориш за родителите си. Обичаш ги и те винаги са там. И ти липсваш в момента, в който не ги видиш повече. ”Има залог повече от постиженията на науката или националната гордост, казва той, „ ако вярваш в свободата и демокрацията и отварянето на човешкия ум и дух ”.
„Атина беше мястото, където всички те се събраха и ако приемете идеята, че Партенонът е кулминацията на тези идеали, с всички техни грешки - атинската демокрация не е нашата демокрация, но идеята е налице - тогава разбирате, че това не е така за паметника - казва той. „Това е за културата, за идеите и за обществото, стоящо зад този паметник.“
